沒有測(cè)光表時(shí)的曝光：“晴天 f/16”法則

內(nèi)置在相機(jī)里通過鏡頭進(jìn)行測(cè)光(TTL:through-the-lens)的測(cè)光表使我們進(jìn)行的攝影工作簡(jiǎn)化了很多。實(shí)際上，我們非常依賴于這種測(cè)光表，如果沒有它，當(dāng)各種事物出現(xiàn)在我們的鏡頭前時(shí)，我們會(huì)感覺到有些迷失方向或混亂。我知道，有一些攝影師可以憑經(jīng)驗(yàn)比較準(zhǔn)確的估算出正確的曝光參數(shù)，他們也為他們的這個(gè)能力而自豪，但我不是這種人。

然而，在一種情況下，正確的曝光參數(shù)是一個(gè)不變的常數(shù)，那就是當(dāng)你在明媚的陽光下進(jìn)行攝影的時(shí)候。在這種情況下為了得到正確的曝光值，你應(yīng)該遵循我們稱之為“晴天f/16”法則的一些規(guī)則：在明亮的太陽光底下(高空無云，沒有薄霧，沒有空氣污染)，大概從日出以后的幾個(gè)小時(shí)開始直到接近日落前的幾個(gè)小時(shí)，對(duì)正面光照的被攝物體的正確曝光值近似接近于，用底片ISO做為快門速度，同時(shí)把光圈設(shè)置為f/16時(shí)的曝光量，或者是其他任何等同的曝光參數(shù)。呵呵，這樣說有點(diǎn)太空洞了，讓我們來更深入的研究一些這些規(guī)則。

首先，“晴天f/16”僅適用于明亮的、直射的太陽光線，而不適合凌晨或黎明的太陽光，也不適合薄霧或陰天的光線。而且這個(gè)法則也不適合在北美地區(qū)深冬時(shí)使用，因?yàn)檫@時(shí)的太陽離地平線很近，光線很低。“晴天f/16”也不適合拍微距，因?yàn)樵S多鏡頭在近距離對(duì)焦時(shí)有效光圈的大小都會(huì)發(fā)生改變。理論上，光圈f值只在無限遠(yuǎn)處是準(zhǔn)確的，相同光圈下，當(dāng)焦點(diǎn)移近時(shí)，焦點(diǎn)處進(jìn)入鏡頭的光線也會(huì)減少。不過通常不用擔(dān)心這個(gè)問題，因?yàn)槟愕腡TL測(cè)光表已經(jīng)把這個(gè)變化計(jì)算進(jìn)去了。但是，“晴天f/16”法則是不用測(cè)光表時(shí)的曝光值，所以當(dāng)這些條件變化時(shí)，這個(gè)法則就不靈了。而且這個(gè)法則只適合應(yīng)用于正面光照的被攝物體(太陽光從高于你的肩的高度直接照射到被攝物體上)。所以，在夏天的正午，此時(shí)太陽是從頭頂直射下來的，只有當(dāng)你想從上往下拍攝你的雙腳時(shí)，才可以應(yīng)用“晴天f/16”法則。如果你想在此時(shí)象往常一樣拍攝，那你就需要修改“晴天f/16”法則的參數(shù)以適應(yīng)側(cè)面光照的曝光需要，后面我將簡(jiǎn)短的介紹如何進(jìn)行修正。

還有，這個(gè)法則只對(duì)均勻(average)色調(diào)的被攝對(duì)象有效，太亮或太暗物體都會(huì)出問題。其實(shí)大多數(shù)被攝物的色調(diào)都是很均勻的，用攝影師的話說，都是“中間的”(middletoned)。我個(gè)人不大喜歡“中間的”這個(gè)說法，因?yàn)楫?dāng)我們討論色調(diào)時(shí)，有太多的攝影師使用“中間灰”(middletone gray)這個(gè)詞，但我們并不是在討論黑白攝影。因此我用“中等的”(medium)這個(gè)詞來代替。這樣就可以說“中等綠”、“中等紅”、“中等藍(lán)”等等。(譯注：這幾個(gè)詞：average，middletone，medium實(shí)在把偶搞的一頭霧水，不知道怎么翻比較合適，其實(shí)表達(dá)的應(yīng)該就是18%灰的概念)

別忘記的是，當(dāng)使用“晴天f/16”法則時(shí)，不是一定要使用ISO值做為快門速度和f/16，還可以是用其他等效的曝光參數(shù)進(jìn)行曝光。而且這個(gè)法則中沒有提到使用的地點(diǎn)。我就曾被人問過在山頂是否可以使用“晴天f/16”法則。答案是肯定的，因?yàn)樘栯x我們有93,000,000英里遠(yuǎn)，我不認(rèn)為當(dāng)我們走近太陽10,000和12,000英尺時(shí)，會(huì)對(duì)“晴天f/16”法則有多么大的影響。

現(xiàn)在讓我們假設(shè)用的是ISO100的底片，使用“晴天f/16”法則，正常條件下的曝光參數(shù)是1/125秒和f/16或其他等效的值。在明媚的陽光下，沒必要只使用1/125秒和f/16，還可以使用1/250秒f/11，1/500秒f/8，1/1000秒f/5.6或1/2000秒f/4。使用慢速的快門速度，可以使用1/60秒f/22或1/30秒f/32進(jìn)行拍攝。這些曝光參數(shù)都可以讓相同數(shù)量的光線到達(dá)底片。如果使用ISO400的底片，那就要從1/400秒f/16開始，如果使用ISO25的底片，那就是1/25秒f16，……等等。

相同的曝光意味著有相同數(shù)量的光線照射到底片上，所以可以根據(jù)拍攝環(huán)境的需要使用不同的曝光參數(shù)實(shí)現(xiàn)相同的曝光。你是否需要使用高速快門捕捉瞬間動(dòng)作？或者需要小光圈來實(shí)現(xiàn)比較大的景深？如果你正在用ISO50的底片拍攝一只奔跑的鹿，你還會(huì)使用1/50秒f/16的參數(shù)嗎？在你不假思索的說“不”之前，請(qǐng)先仔細(xì)思考一下。在那種情形下真的只有一種曝光組合是正確的嗎？難道你不喜歡用模糊的畫面來體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的感覺嗎？在任何情形下，光圈和快門組合的正確與否決定于你希望拍出什么樣的照片。曝光是否正確完全由你自己決定。

在大多數(shù)情況下，當(dāng)你拍攝野生動(dòng)物時(shí)，你會(huì)用你最長(zhǎng)的鏡頭，并且更多的時(shí)候是調(diào)整合適的快門速度以便捕捉瞬間的畫面。但是從f/16開始，計(jì)算光圈應(yīng)該開大幾擋以配合快門速度才合適是很費(fèi)時(shí)的，不過有一個(gè)更簡(jiǎn)單的方法。等同于“晴天f/16”法則，可以使用我稱之為“快速f/5.6”的法則來實(shí)現(xiàn)和“晴天f/16”相同的曝光量：把你使用的底片的ISO值后面加一個(gè)零作為快門速度，光圈使用f/5.6。例如使用ISO100的底片，“晴天f/16”使用1/125秒f16，“快速f/5.6”使用1/1000秒f/5.6。它們是一樣的嗎？通過換算，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們有相同的曝光量。在拍攝動(dòng)物時(shí)，這個(gè)方法用起來很方便，因?yàn)榭梢陨儆?jì)算很多數(shù)，而通常這時(shí)候你用的光圈也都在f/5.6附近。

順便說一句，不知道你是否還記得，這個(gè)估計(jì)的曝光值是針對(duì)正面光照的被攝物體的。對(duì)于側(cè)面光照的物體，應(yīng)該比基本的曝光值開大一擋；對(duì)于背面光照的物體(逆光)應(yīng)該開大兩擋；對(duì)于整個(gè)畫面構(gòu)圖中都是顏色很淺的物體，應(yīng)該縮小一擋；對(duì)于顏色很深的應(yīng)該開大一擋。不過要記住，這些估計(jì)的曝光值只在沒有測(cè)光表的情況下使用，它們不適用于使用TTL測(cè)光表的時(shí)候。

下面來個(gè)實(shí)驗(yàn)：晴天在佛羅里達(dá)，在側(cè)光情況下拍攝白鷺的大特寫，應(yīng)該如何估計(jì)正確的曝光值？你應(yīng)該可以估算出正確的結(jié)果。因?yàn)槲覀儠?huì)使用一個(gè)長(zhǎng)焦鏡頭，所以使用“快速f/5.6”法則。縮小一擋曝光以記錄白鷺身上白色的細(xì)節(jié)，因?yàn)閭?cè)光所以再開大一擋，現(xiàn)在又回到了“快速f/5.6”的曝光值了，這就是我們估計(jì)的曝光值。現(xiàn)在讓我們?cè)僭囍?月份的大晴天里，到黃石公園逆光拍攝深褐色的野牛。我們拍的野牛是不怎么走動(dòng)的，所以我們使用“晴天f/16”法則。因?yàn)槭巧钌珜?duì)象，所以開大一擋；因?yàn)槭悄婀馀臄z，所以再開大兩擋。這樣一共開大了三擋曝光值(從f/16開大到f/5.6)。當(dāng)然你也可以開大或縮小光圈或快門的組合，以挑選一個(gè)你認(rèn)為合適的曝光參數(shù)。

雖然你不會(huì)總使用這些估計(jì)的曝光參數(shù)去拍攝照片，但“晴天f/16”法則是個(gè)很有幫助的參考。你可以經(jīng)常使用這個(gè)法則來檢查你的測(cè)光表的讀數(shù)，因?yàn)檫@個(gè)法則提供了一個(gè)已知的曝光基準(zhǔn)。如果你在明亮的太陽下拍攝，你的測(cè)光表的讀數(shù)應(yīng)該和“晴天f/16”法則是相近的，除非是有什么東西出了問題。是不是相機(jī)的電池快沒電了？或者是你忘記把濾鏡從鏡頭上擰下來(例如，使用偏振鏡一般需要開大兩擋曝光)？當(dāng)在明亮的光照條件下拍攝時(shí)，例如在佛羅里達(dá)拍鳥或在肯尼亞拍野生動(dòng)物，最好把相機(jī)的曝光參數(shù)預(yù)先設(shè)置為估計(jì)值，這樣就可以應(yīng)付一些突發(fā)的事情，有利于抓拍。

使用“晴天f/16”法則還會(huì)遇到一個(gè)問題，你需要知道如何把鏡頭的光圈設(shè)置為f/16。這看似是個(gè)很簡(jiǎn)單的問題，但對(duì)有些鏡頭來說并不容易。現(xiàn)今的許多變焦鏡頭都使用一種稱為“可變光圈”(variable aperture)的設(shè)計(jì)，當(dāng)鏡頭變焦時(shí)，實(shí)際光圈大小也跟著改變。這些鏡頭用兩個(gè)f值標(biāo)記它們的最大光圈值，例如Nikon 28-105mm f/3.5-4.5或Canon 35-350mm f/3.5-5.6。如果要實(shí)現(xiàn)恒定光圈，當(dāng)鏡頭焦距改變時(shí)，光圈也必須作相應(yīng)變化。如果光圈保持物理大小不變，那當(dāng)鏡頭變焦時(shí)，光圈f值就會(huì)發(fā)生變化。對(duì)于大多數(shù)可變光圈的鏡頭，鏡頭上標(biāo)記的光圈值只在短焦一端是正確的。對(duì)于老式的相機(jī)，或者只用鏡頭短焦一端使用“晴天f/16”法則，或者隨著鏡頭變焦推測(cè)合適的光圈值。我之所以稱一些相機(jī)是“老式的”，因?yàn)樵S多新型號(hào)的相機(jī)可以通過電子控制的方式設(shè)置光圈值，或者是有這個(gè)可選的功能。所有的Canon鏡頭都是以這種方式工作，Nikon鏡頭既可以通過鏡頭上的光圈環(huán)用機(jī)械方式設(shè)置，也可以使用相機(jī)機(jī)身上的指令轉(zhuǎn)盤以電子方式設(shè)置。當(dāng)使用電子方式設(shè)置時(shí)，你設(shè)置的光圈值就是實(shí)際的光圈大小，只有長(zhǎng)焦端的最大和最小光圈是個(gè)例外。

讓我們使用Nikon 28-105mm的鏡頭說明上面講述的現(xiàn)象。當(dāng)光圈開到最大時(shí)，鏡頭焦距由28mm變焦到105mm，光圈大小也會(huì)從f/3.5變化為f/4.5。這里有2/3擋的變化。這個(gè)2/3擋的變化同樣會(huì)發(fā)生在最小光圈時(shí)。在28mm端，最小光圈是f/22；而在105mm端，是f/29。如果使用電子方式在f/4.5和f/22之間設(shè)置光圈值，當(dāng)鏡頭焦距變化時(shí)，光圈會(huì)保持恒定不變。綜合上面的事實(shí)，如果在使用電子相機(jī)和變焦鏡頭時(shí)使用“晴天f/16”法則，應(yīng)該避免使用最大或最小光圈。只要使用中間的光圈值，就不會(huì)對(duì)“晴天f/16”法則的應(yīng)用有任何影響。

順便說一句，如果以前從來都不知道有估計(jì)曝光和“晴天f/16”法則這回事，那你真的是錯(cuò)過了一個(gè)非常有用的工具。如果想得到更多的信息，請(qǐng)查看富士或柯達(dá)膠卷包裝盒里印刷的內(nèi)容。

景深和快門速度

所有的野外攝影都會(huì)有一些需要折中的情況發(fā)生。你在拍攝時(shí)使用的光圈和快門組合必須依據(jù)很多的實(shí)際條件來決定：你正在拍攝的是靜止的風(fēng)景還是奔跑的動(dòng)物？被攝對(duì)象有沒有因?yàn)轱L(fēng)吹而晃動(dòng)？你用的鏡頭有多長(zhǎng)的焦距或放大倍率是多少？你希望你的照片最終成像有多銳利或者有多柔和？沒有一個(gè)合適的答案可以同時(shí)解決上面所有的問題，必須根據(jù)你對(duì)照片最終的期望而選擇合適的步驟進(jìn)行拍攝。

最先應(yīng)該做出的決定是，你該選擇什么樣的快門和光圈組合。你是需要拍攝運(yùn)動(dòng)的瞬間(使用快速快門和大光圈)還是要需要使用大景深拍攝(通過使用小光圈和慢速開門實(shí)現(xiàn))？“景深”是指在照片中焦點(diǎn)附近成像清晰的一個(gè)區(qū)域。

理論上，任何被攝物體只有一個(gè)平面是處在最佳的焦點(diǎn)位置：鏡頭焦點(diǎn)所在的那個(gè)平面。但事實(shí)上，在這個(gè)焦點(diǎn)平面前后兩邊一定范圍里仍可以得到清晰銳利的成像。當(dāng)超出這個(gè)相對(duì)銳利的范圍時(shí)，不論在焦點(diǎn)平面的哪一邊，成像的銳利程度都會(huì)下降。

這個(gè)成像銳利的區(qū)域，也就是“景深”的實(shí)際大小由四個(gè)因素來決定：

1．拍攝時(shí)的實(shí)際光圈大小

2．使用的鏡頭的焦距長(zhǎng)短

3．被攝物體的大小

4．相機(jī)與被攝物體之間的距離

讓我們來看看這四個(gè)因素是如何影響景深的。對(duì)于所有鏡頭，當(dāng)收縮光圈時(shí)，景深就會(huì)增大。相反，當(dāng)開大光圈時(shí)，景深會(huì)減小。在同一個(gè)鏡頭上，相對(duì)于f/2、f/2.8和f/4，把光圈設(shè)置為f/16、f/22和f/32可以達(dá)到最大的景深。光圈的孔徑越小，景深越大；光圈孔徑越大，景深越小。

如果你在同一個(gè)地點(diǎn)重復(fù)拍攝同一個(gè)物體，無論在哪個(gè)給定的光圈f值時(shí)，當(dāng)鏡頭的焦距增加，景深都會(huì)減小，反之亦然。舉個(gè)例子，如果你把一個(gè)28mm的廣角鏡頭換成200mm的中焦鏡頭，即使在中焦鏡頭上使用與廣角鏡頭相同的f值，仍然會(huì)得到比廣角鏡頭小的多的景深。在更換鏡頭同時(shí)，在照片里被攝物體的大小也會(huì)改變。因?yàn)闆]有改變拍攝位置，所以照片的透視效果沒有發(fā)生改變，但是因?yàn)槭褂昧烁L(zhǎng)焦距的鏡頭，在取景器里可以看到更大的被攝物體。現(xiàn)在通過取景器，你會(huì)看到比使用廣角鏡頭時(shí)更少的景物，但此時(shí)你失去了原有的景深。簡(jiǎn)單的說就是，為了獲取放大倍率，而損失了景深。

上面的說明也解釋了第3點(diǎn)。對(duì)于任何確定的鏡頭和確定的光圈f值，當(dāng)縮短從鏡頭到被攝物體的距離時(shí)，景深也同時(shí)減小。當(dāng)你離被攝物體越來越近時(shí)，通過鏡頭會(huì)看到更小的景物。我們假設(shè)你正在拍攝山坡上的樹和花叢。可以用任何鏡頭來拍攝，假設(shè)我們用一個(gè)35-70mm的變焦鏡頭的70mm端和f/16拍攝，這時(shí)的景深大概有幾百碼。現(xiàn)在我們移動(dòng)位置，離的更近一些，以便仍然用70mm和f/16拍攝一棵單獨(dú)的樹。現(xiàn)在景深就要用英尺來衡量了(1碼=3英尺=0.9144米)。讓我們?cè)僖平恍员阌?0mm和f/16來拍攝那棵樹上的一個(gè)枝杈，此時(shí)的景深要用英寸來計(jì)算。繼續(xù)靠近，當(dāng)我們用相同的焦距和光圈拍攝樹下的一朵鮮花時(shí)，此時(shí)的景深就要用幾分之一英寸來度量了。再一次說明，我們?yōu)榱双@得更大的圖像而損失了景深。

但是，如果保持被攝物體的圖像大小不變，不論使用什么鏡頭，只要光圈大小相同，都會(huì)得到相同的景深。也許你曾經(jīng)聽說過一種說法，廣角鏡頭有比較大的景深，望遠(yuǎn)鏡頭有比較小的景深。這種說法不是完全準(zhǔn)確。當(dāng)拍攝位置不變時(shí)，廣角鏡頭可以比望遠(yuǎn)鏡頭拍攝更寬的視角，而望遠(yuǎn)鏡頭只能拍攝其中的一部分。這就是第二點(diǎn)中所說的。但是當(dāng)被攝物體的畫面保持不變時(shí)，在相同的f值下，所有的鏡頭都產(chǎn)生相同的景深。用50mm鏡頭拍攝一張照片，然后后退4倍于鏡頭到被攝物體的距離，這時(shí)你可以使用200mm的鏡頭拍攝到相同畫面的被攝物體(此時(shí)焦距是50mm的4倍)。如果兩個(gè)鏡頭的光圈設(shè)置的一樣，那這兩張照片的景深就是一樣的。如果再向后退一倍的距離，使用400mm的鏡頭和相同的光圈值，同樣可以拍出相同景深的照片。如果站在用50mm鏡頭拍攝照片的位置，向前走近一半的距離，使用25mm的鏡頭和相同的光圈，景深仍然不變。這些照片看起來會(huì)有很大的不同，因?yàn)橛捎阽R頭的視角不同，而導(dǎo)致背景的幅面不同，而且透視效果也不同，但所有照片中的景深是一樣的。

現(xiàn)在我們?cè)倩氐阶畛醯哪莻€(gè)問題：你是需要大的景深還是需要高速的快門速度？在許多情況下，曝光參數(shù)的設(shè)置必須在你希望的成像結(jié)果和拍攝環(huán)境的影響之間做出折衷。也許你喜歡使用f/22拍攝風(fēng)景，但結(jié)果是你必須使用比較慢的快門，從而使被風(fēng)吹動(dòng)的草叢變得模糊。或者，你喜歡使用至少1/500秒的快門拍攝鳥的瞬間動(dòng)作，但結(jié)果是因?yàn)榫吧詈苄〉脑蚨鴮?dǎo)致只有鳥的頭在焦點(diǎn)范圍內(nèi)。折衷，再折衷……但必須經(jīng)過深思熟慮后再作出決定。一般來說，在拍攝風(fēng)景時(shí)，需要先選定合適的光圈以獲得合適的景深，然后再確定相應(yīng)的快門速度。因此風(fēng)光攝影可以被認(rèn)為是光圈優(yōu)先的情形。對(duì)于拍攝動(dòng)物，需要先選擇需要的快門速度，然后確定光圈大小。因此動(dòng)物攝影需要使用快門優(yōu)先的思考方式。

沒有哪一個(gè)快門速度或光圈大小能適合所有的拍攝情況。我曾經(jīng)聽說一些攝影師主張始終使用鏡頭的最小光圈拍攝風(fēng)景，因?yàn)榭梢垣@得最大的景深，但是我非常不同意這種觀點(diǎn)。要根據(jù)你希望的景深大小選擇合適的光圈f值。無論何時(shí)，都沒有必要把光圈縮小到以至超出了你的需要。如果1/60秒和f/11的曝光值產(chǎn)生的景深已經(jīng)可以滿足你的需要，繼續(xù)把光圈收縮到f/32反而會(huì)增加使照片模糊的可能，比如相機(jī)或被攝物體的輕微晃動(dòng)等等。事實(shí)上，通常對(duì)于任何鏡頭，只要把光圈值比鏡頭的最大光圈收縮兩擋，就可以得到最銳利的成像。但是如果這個(gè)光圈不能產(chǎn)生你需要的景深，那為什么還要什么它呢？使用現(xiàn)代的鏡頭和底片，在任何f值其實(shí)都可以得到你希望的成像結(jié)果。當(dāng)討論如何使照片更清晰時(shí)，使用一個(gè)穩(wěn)定的三腳架比收縮光圈更有用。

在沖洗出底片前，我們是無法看到快門速度造成的效果的，但我們可以“看”到景深的效果。正常情況下，當(dāng)通過取景器取景時(shí)，不管你設(shè)置的實(shí)際光圈是多少，我們看到的都是在最大光圈時(shí)的景深效果(譯注：這只適用于單反相機(jī)，旁軸取景相機(jī)是看不到景深效果的)。這可能會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)作用。因此，對(duì)于一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄z影師，我不會(huì)去購買任何一部沒有“景深預(yù)視” 功能(可以通過鏡頭看到光圈收縮后景深效果)的相機(jī)。這對(duì)我來說是很重要的，因?yàn)槲蚁Ｍ軌蚩吹皆诘灼系某上窠Y(jié)果究竟是怎樣；也希望能夠看到景深效果以選擇合適的光圈；并且希望控制整個(gè)攝影過程。