盡管如此，由于早期彩色攝影的材料相當(dāng)昂貴，除非特別需要，否則絕對(duì)不會(huì)有人專門去拍攝彩照，更不要說(shuō)大范圍的民間應(yīng)用了。直到柯達(dá)公司經(jīng)典的Kodachrome的量產(chǎn)才讓彩色攝影的代價(jià)不再那么高昂，也讓彩色膠片裝進(jìn)了更多非專業(yè)非商業(yè)攝影師的相機(jī)里。

法國(guó)軍人在一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上，使用天然彩色相片技術(shù)在1917年拍攝的一張彩照

135格式的流行也讓更多的攝影師開(kāi)始掛著自己的小型旁軸相機(jī)穿梭于大街小巷之中去捕捉眼中所見(jiàn)的那些美好的瑣碎日常。

Kodachrome II

雖然已經(jīng)開(kāi)始有量產(chǎn)的彩卷，但是相對(duì)來(lái)說(shuō)，黑白膠片依然還是街頭攝影師的首選，不單單是因?yàn)槌杀镜停驗(yàn)楹诎棕?fù)片的寬容度很高，迫沖好幾檔也能夠很好的成像，滿足在忙碌的街頭中使用高速快門拍照的需要。

盡管到了現(xiàn)代數(shù)碼攝影的時(shí)代，黑白還是彩色早就不再是一個(gè)成本或技術(shù)問(wèn)題，大部分街頭攝影師依然還是會(huì)選擇黑白作為拍攝街頭的首選。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，黑白才是街頭的本質(zhì)，按動(dòng)快門所捕捉到的只是我們所在的這個(gè)世界的鏡像，而并非復(fù)制這個(gè)世界的本體，彩色攝影總是會(huì)帶來(lái)一種出離感，它總是過(guò)度的想要去還原這個(gè)世界的真實(shí)卻又永遠(yuǎn)都不可能接近真實(shí)，與其如此，倒還不如剝?nèi)ド时Ａ羰澜绫緛?lái)的樣子。

攝影：Markus Andersen

很多人的專業(yè)之路其實(shí)都是從偶像崇拜開(kāi)始的，在他們對(duì)于影像的理解還沒(méi)有形成自己的體系的時(shí)候，往往會(huì)從模仿一些他們所尊崇的大師開(kāi)始，布列松、馬克呂布、薇薇安邁爾、Helen Levitt，等等這些耳熟能詳?shù)慕诸^攝影大師，都為我們留下了大量的黑白街頭攝影的作品。

而不同于人像攝影、風(fēng)景攝影和景觀攝影等等這些注重于表達(dá)畫(huà)面內(nèi)容的形式的多樣性，街頭攝影的主題往往很簡(jiǎn)單，就是要捕捉瞬間迸發(fā)的情緒，而在這一點(diǎn)的處理上，黑白照片往往會(huì)更有優(yōu)勢(shì)。

除去了色彩對(duì)視覺(jué)的干擾，照片很容易表達(dá)出想要表現(xiàn)的主題，在街頭拍攝的時(shí)候，看我們看到一個(gè)好畫(huà)面想要拍下來(lái)的時(shí)候，往往根本沒(méi)有時(shí)間也沒(méi)有機(jī)會(huì)細(xì)心的去構(gòu)圖，只能用最快的時(shí)間舉起相機(jī)將眼前的畫(huà)面記錄下來(lái)，很可能在當(dāng)時(shí)雜亂的背景下，豐富鮮艷的色彩往往會(huì)分散觀看者的注意力，使得主體情緒表現(xiàn)的并不那么明顯。

攝影：Helen Levitt

街頭攝影師試圖去通過(guò)一幅畫(huà)面去展示一個(gè)故事，通過(guò)畫(huà)面中的人物，來(lái)和觀看者形成互動(dòng)，黑白可以通過(guò)淡化色彩來(lái)幫助強(qiáng)調(diào)主體內(nèi)容。

在街頭攝影之中，光暗的對(duì)比經(jīng)常也會(huì)是一個(gè)常見(jiàn)的主題，用增強(qiáng)對(duì)比的方式來(lái)分別強(qiáng)化高光處和陰影處，讓畫(huà)面中出現(xiàn)死白或死黑，從而形成給觀看者無(wú)窮想象力的負(fù)空間，在這一點(diǎn)上，彩色攝影可能會(huì)很難做到。

攝影：Rinzi Ruiz

但是任何一個(gè)美學(xué)形式都不應(yīng)該是單一的，尤其是現(xiàn)代在黑白才是要經(jīng)過(guò)處理的時(shí)代，彩色街頭也越來(lái)越常見(jiàn)，因?yàn)樗菀罪@示社會(huì)中的同樣場(chǎng)景在不同時(shí)間的樣子，在這個(gè)時(shí)間跨度之中，色彩扮演著重要的角色。通過(guò)畫(huà)面中的設(shè)計(jì)或者時(shí)尚在社會(huì)中的顏色的變化也可以看出每個(gè)時(shí)代的人們所表現(xiàn)出來(lái)的不同的生活態(tài)度。

不管是彩色還是黑白，想要拍好了都不容易，彩色攝影的困難之處就在于顏色的紛雜很容易讓照片本身出現(xiàn)太多的干擾元素?cái)_亂觀看者閱讀照片的重點(diǎn)。想要讓觀看者能夠更加容易接受畫(huà)面的內(nèi)容，并且進(jìn)入到畫(huà)面之中，需要拍攝者對(duì)畫(huà)面色彩的掌控，當(dāng)然這也是近些年極簡(jiǎn)彩色街頭攝影流行的原因之一，通過(guò)減少元素來(lái)減少干擾。

在黑白攝影中，圖像可以是隨機(jī)的，拍攝者只需要關(guān)注不同的亮度以及尋找正確的可以吸引到觀看者的畫(huà)面對(duì)比，而在彩色攝影中，不僅僅要關(guān)注主體內(nèi)容本身，還需要注意背景中的元素會(huì)不會(huì)干擾到主體，不能夠太過(guò)于隨機(jī)的拍攝。

在拍攝黑白的時(shí)候，我們往往只關(guān)注主體的表情，但是彩色攝影讓我們?cè)谧⒁猱?huà)面精髓的同時(shí)也不要忽略了畫(huà)面的外觀，表情固然很重要，衣服的顏色也同樣重要，衣服的顏色如何與背景顏色搭配更加重要。

攝影：Saul Leiter

攝影：Alex Webb

雖然很多經(jīng)典的街頭攝影作品都是黑白的，但是這并不意味著街頭攝影就是黑白的，雖然相比她的黑白作品來(lái)說(shuō)不多，但是薇薇安邁爾也曾經(jīng)拍過(guò)很多非常好的彩色街頭攝影作品。

街頭攝影的本質(zhì)也不等于是亂按快門（事實(shí)上很多人誤以為Snapshot就是隨機(jī)按動(dòng)快門），細(xì)節(jié)是決定一張照片成功與否的關(guān)鍵，無(wú)論是黑白還是彩色，在拍攝之前都需要你尋找不同的細(xì)節(jié)，以決定適合的色調(diào)。

黑白照片可以更直觀的表現(xiàn)內(nèi)容，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了光暗的對(duì)比，而彩色照片則似乎更加逼真，更能夠表現(xiàn)我們真實(shí)的人生。

無(wú)論黑白還是彩色，只要用心，都能拍出好照片。

　　由街頭攝影的觀念及技巧上來(lái)看街頭速寫(xiě)（其實(shí)也正是紀(jì)實(shí)攝影的觀念及技巧），它并不如一般人印象中那樣“好拍得不得了，街頭照片不過(guò)就是隨便拍拍而已。”只要接觸過(guò)街頭速寫(xiě)得朋友都知道，要在不安排、不造假地情況下完成一張完整的作品是很不容易的，甚至有人在試過(guò)后曾灰心地說(shuō)街頭速寫(xiě)的“成功率”好低。沒(méi)錯(cuò)！街頭速寫(xiě)的“成功率”是比其它風(fēng)格的攝影作品低，但它具有其獨(dú)特的“價(jià)值”。寫(xiě)實(shí)的題材往往比風(fēng)花雪月的東西更有流傳的意義。街頭速寫(xiě)在拍攝過(guò)程中帶給我們的樂(lè)趣和成就感，也一點(diǎn)不比其它類型的攝影來(lái)得低。

　　自然化的街頭速寫(xiě)  

　　就拍攝題材觀察，街頭速寫(xiě)的作品不是“碰到的”就是“等來(lái)的”。以“自然化”為經(jīng)，“決定性瞬間”為緯，該是街頭速寫(xiě)的最佳詮釋。自然化就是真，拒絕人為的安排，不為畫(huà)意派的形式所限制。一般來(lái)說(shuō)，寫(xiě)實(shí)注意攝影大都有一下幾點(diǎn)要素：

　　1、自然的接觸與取景。

　　2、自然的光源。只要不是拍攝者所打的光，原場(chǎng)景是什么光就是自然光。

　　3、自然的場(chǎng)景與環(huán)境描寫(xiě)。

　　4、自然的人物表情，動(dòng)作與造型。

　　5、自然的創(chuàng)作意念與技巧。

　　韋伯作品

　　何謂決定性瞬間  

　　“內(nèi)涵”是街頭攝影的本質(zhì)，“構(gòu)圖”是其形式包裝，內(nèi)涵與形式的融合就是決定性瞬間。布列松強(qiáng)調(diào)的決定性瞬間，是指形式與內(nèi)涵的融合達(dá)到情緒最高亢的那一瞬間。（雖然街頭攝影的風(fēng)格不止這么一種，但決定性瞬間仍然是街頭攝影的主流。）

　　街頭速寫(xiě)的構(gòu)圖觀  

　　那么，街頭攝影該如何構(gòu)圖呢？現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)照片的構(gòu)圖必須與內(nèi)涵相結(jié)合，我們不要求如畫(huà)意派那么整潔，亂一點(diǎn)沒(méi)有關(guān)系，只要那亂能夠幫助主題說(shuō)出故事，那就沒(méi)問(wèn)題。這可能就是攝影與繪畫(huà)最大的不同點(diǎn)。攝影有兩種特性，紀(jì)實(shí)性與即時(shí)性。若我們拍攝時(shí)仍抱著模仿傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格的構(gòu)圖及想法，而放棄攝影特色的話，那還不如去畫(huà)畫(huà)更直接。

　　街頭攝影的拍攝主體  

　　前面說(shuō)過(guò)街頭攝影的照片不是碰到的就是等來(lái)的，以自然化為經(jīng)、決定性瞬間為緯，所以街頭攝影作品顯然是由“突發(fā)的”及“可遇見(jiàn)”的兩種狀況所構(gòu)成，所以我們可以運(yùn)用抓拍（snapshot），偷拍，預(yù)想（pre-vision）及等待技巧來(lái)完成作品（“溝通”也是一項(xiàng)很重要的技巧，但并不適用于街頭的即時(shí)拍攝，反而是對(duì)報(bào)道攝影非常重要）。

　　街頭攝影主要就是拍攝“人”這個(gè)動(dòng)態(tài)主體，我們有兩種方法：

　　1、主動(dòng)接近主體，以主體為主題來(lái)構(gòu)圖（搶拍及偷拍）。

　　2、先構(gòu)圖，再等待主體走入我們?yōu)樗A(yù)留的位置（預(yù)想及等待）。

　　所以我將街頭攝影題材的來(lái)源分成三種：

　　1、我們像打獵般的主動(dòng)出擊。

　　2、運(yùn)氣好碰到了。

　　3、等來(lái)的。

　　雖說(shuō)街頭攝影不是碰到就是等來(lái)的，但其實(shí)不像想象中的簡(jiǎn)單，這需要更高的拍攝技巧及個(gè)人修為，對(duì)器材的掌握也需極為熟悉才辦得到。某街頭攝影大師曾謙虛的說(shuō)它的作品是“上帝的禮物”，但是他的成功并非偶然，如果技巧不夠，自身涵養(yǎng)不足，就算是快門機(jī)會(huì)來(lái)了，也還是一籌莫展。

AF的限制  

　　我們面對(duì)“快門機(jī)會(huì)”要如何快速的取景構(gòu)圖？其實(shí)，我們要做的就是將人這個(gè)主體化為主題，這個(gè)有賴于個(gè)人修為。這里僅就相機(jī)的操作技巧論述“再快的自動(dòng)對(duì)焦，也比不過(guò)免對(duì)焦，再快的自動(dòng)測(cè)光，也比不過(guò)免測(cè)光。”

　　就現(xiàn)有的器材來(lái)看，這句話對(duì)于街頭攝影絕對(duì)是至理名言，就像“暗部系于曝光，亮部系于顯影”之于黑白攝影一樣重要。電子相機(jī)快是已經(jīng)很快了，但是真正需要的時(shí)候，它卻還是不夠快。怎么說(shuō)呢？以佳能而言，佳能的相機(jī)焦點(diǎn)真是多，佳能弄這么多焦點(diǎn)出來(lái)還不是為了用家不被少數(shù)幾個(gè)對(duì)焦點(diǎn)限制了構(gòu)圖，希望能夠做到處處都是對(duì)焦點(diǎn)，讓用家能夠構(gòu)圖更靈活、對(duì)焦更迅速。他們的目標(biāo)是希望能夠達(dá)到處處對(duì)焦點(diǎn)的免對(duì)焦點(diǎn)的境界，弄半天，他們也只是朝著免對(duì)焦點(diǎn)的方向在努力。但經(jīng)驗(yàn)夠的用家都明白，自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)要走到處處對(duì)焦點(diǎn)的免對(duì)焦點(diǎn)的境界還來(lái)日方長(zhǎng)。

　　自動(dòng)對(duì)焦的動(dòng)作方式是先選擇對(duì)焦點(diǎn)，再鎖定被攝體后才能釋放快門。這兩個(gè)動(dòng)作對(duì)街頭速寫(xiě)來(lái)說(shuō)是浪費(fèi)時(shí)間，況且，自動(dòng)對(duì)焦對(duì)突然由旁邊切進(jìn)的物體仍然無(wú)法反應(yīng)迅速。再者，偷拍（不看取景窗構(gòu)圖）更是AF的死穴，我們不看取景窗拍攝要如何選擇對(duì)焦點(diǎn)？這幾個(gè)原因都將使自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)錯(cuò)過(guò)不少的快門機(jī)會(huì)。“難不成機(jī)械相機(jī)在街頭速寫(xiě)上的操作速度會(huì)比自動(dòng)相機(jī)快？”，沒(méi)錯(cuò)，只要了解景深觀念，機(jī)械相機(jī)的操作速度比自動(dòng)相機(jī)迅速多了。

　　景深的觀念
    　說(shuō)到“免對(duì)焦”，就必須先有“景深”的概念。雖然鏡頭一次只能清晰對(duì)焦于一個(gè)特定物距，在那個(gè)物距前后都不可能呈現(xiàn)清晰的影像，但是人眼的“解像力”有限，我們并無(wú)法分辨一個(gè)極小的點(diǎn)或圓，這個(gè)極限就是“允許模糊圈”。所謂的“景深”就是指在這一個(gè)銳利對(duì)焦的物距前后的一段可以被接受的清晰成像范圍。景深范圍的變化是有規(guī)律的。鏡頭焦距越短，景深越深；物距（對(duì)焦距離）越長(zhǎng)，景深越深；使用光圈越小，景深越深。基于這個(gè)原因，50mm以下的鏡頭就成為街頭速寫(xiě)的最愛(ài)。廣角鏡頭的感染力與良好的環(huán)境說(shuō)明力，也是廣角鏡頭受到街頭重用的原因。

　　免對(duì)焦

　　如何做到免對(duì)焦呢？首先就是不要想對(duì)焦，利用鏡頭上的景深尺標(biāo)設(shè)定一段景深范圍拍攝或以超焦距離拍攝。否則我們使用機(jī)械相機(jī)卻老想著對(duì)焦，動(dòng)作絕對(duì)會(huì)比自動(dòng)相機(jī)慢。所謂的“免對(duì)焦”正是景深觀念運(yùn)用的極致，這里不提繁復(fù)的景深計(jì)算式，只談景深標(biāo)尺的運(yùn)用。

　　在機(jī)械相機(jī)的鏡頭上有三排數(shù)字，以徠卡M35mmf2為例，最前面的光圈調(diào)整環(huán)就不多解釋了；中間的是對(duì)焦環(huán)，上面的數(shù)字是物距（對(duì)焦距離）；最底下那排即是景深尺標(biāo)，景深尺標(biāo)上的數(shù)字是左右對(duì)稱的，上面的標(biāo)線對(duì)應(yīng)的物距（對(duì)焦環(huán)）正是使用光圈的景深范圍。

　　要使用“超焦距”，只要將∞對(duì)到景深尺標(biāo)上我們所使用的光圈數(shù)字上就是了。假使我們使用的光圈是F8，您只要將∞的中心對(duì)在“8”的景深尺標(biāo)上，就可以超焦距拍攝。此時(shí)超焦距就是中央對(duì)應(yīng)的5m處，意即2.5m一直到∞都在景深范圍內(nèi)。換句話說(shuō)，在這段景深范圍內(nèi)都免對(duì)焦。使用35mm的鏡頭時(shí)，許多時(shí)候2.5m開(kāi)始的清晰范圍對(duì)于snapshot而言是不夠用的，此時(shí)我們要善用景深表以獲得較貼近被攝主題的景深范圍，仍以M35mm/f2舉例如下：

　　轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)，將距離上的數(shù)字（沒(méi)數(shù)字也沒(méi)關(guān)系）對(duì)在ㄏ標(biāo)記上，此時(shí)景深尺標(biāo)（兩邊）數(shù)字所對(duì)應(yīng)的距離就是景深范圍。如我們將對(duì)焦距離設(shè)在3m處，使用光圈為F8，此時(shí)景深范圍約在1.6m-9m間，在這個(gè)范圍內(nèi)您都免對(duì)焦，很方便。我們只要撥弄鏡頭上的光圈環(huán)、對(duì)焦環(huán)再配合景深尺標(biāo)，就可顯示出使用光圈、物距與景深變化的關(guān)系，輕松的做到“免對(duì)焦”。

　　免測(cè)光與AE的限制
    　一般剛接觸到攝影的朋友比較無(wú)法理解所謂“再快的自動(dòng)測(cè)光也比不上免測(cè)光”這句話的含義，那時(shí)因?yàn)檫@些朋友被手上的自動(dòng)相機(jī)繁雜沒(méi)有必要的數(shù)字給搞糊涂了（電子相機(jī)不這么做看起來(lái)就不專業(yè)了，人本人挺懂得營(yíng)銷的）。事實(shí)上我們需要這么精密的“刻度”嗎？我們需要一些說(shuō)不大清楚的測(cè)光模式嗎？不需要，只要你試過(guò)就知道不需要。況且環(huán)境并不是一成不變的，或許有一天測(cè)光表能做到會(huì)思考，但決不是現(xiàn)在，所以我們還是應(yīng)該保持清醒，不要忘記測(cè)光表只是提供數(shù)據(jù)而已，最后的判斷還是留給我們自己做比較恰當(dāng)。

　　言歸正傳，“免測(cè)光”還是得先測(cè)光的（如果對(duì)晴空曝光法有信心的話可免了），我們可先在環(huán)境中找個(gè)中間調(diào)的物體：如樹(shù)葉、草地、不反光的灰墻等等先測(cè)光，若拍攝環(huán)境中找不到中間調(diào)得物體時(shí)，我們可以自己的手掌測(cè)光后，再加一級(jí)曝光量就可以開(kāi)始搶拍了。當(dāng)然，環(huán)境并非一成不變的，有光影還有不同的光源。聽(tīng)起來(lái)很復(fù)雜，但實(shí)際上沒(méi)想象中的難，更何況黑白負(fù)片的大寬容度，想失誤還真不容易。試試拿著機(jī)械相機(jī)四處測(cè)光看看，你會(huì)發(fā)覺(jué)很多場(chǎng)景都有類似的曝光值，拍了一陣子對(duì)曝光也會(huì)有一點(diǎn)概念。

　　怎樣的光影會(huì)差幾級(jí)？該做何種曝光判斷？慢慢的就會(huì)成為反射動(dòng)作了，就算是遇到復(fù)雜的光線條件也幾乎可以判斷得比測(cè)光表準(zhǔn)確恰當(dāng)，這就是為何機(jī)械相機(jī)會(huì)使人聰明的緣故。自動(dòng)相機(jī)就不容易幫助我們進(jìn)化，當(dāng)我們?cè)谘杆俨僮髯詣?dòng)相機(jī)的時(shí)候，取景器上的數(shù)字是無(wú)法幫助我們迅速判斷光影差異的。自動(dòng)相機(jī)光圈快門的數(shù)字組合太多了，有時(shí)光圈快門數(shù)字的花哨變化，事實(shí)上只是相同曝光量的不同組合罷了，更何況反射式測(cè)光表測(cè)的是反射光，面對(duì)不同反射率的物體它仍是一籌莫展，就連NikonF5的3DRGB也無(wú)法標(biāo)準(zhǔn)判斷所有環(huán)境的曝光值，而且還要因主體的位置改變測(cè)光點(diǎn)，否則很難得到適當(dāng)?shù)钠毓狻Ｒ驗(yàn)闇y(cè)光是由相機(jī)在測(cè)，而不是人在測(cè)，這些都拖慢了曝光的速度。