《數碼設計?CGW》

編讀往來

讓我們透過CG業內人士的眼睛審視上一期的《數碼設計》，看看他們上一期的關注點，了解他們對《數碼設計》的看法。

如果你看過上一期后有欣喜、感慨、激動、憤怒……任何不吐不快的情緒需要宣泄，如果你有想對《數碼設計》說的話，如果你有對我們的意見建議，如果你也想在“編讀往來”中發表對上一期雜志的看法，請發郵件至cgw_editor03@yahoo.com.cn，若反饋意見被我們登載，將贈送下一期雜志給你！

《數碼設計?CGW》
編讀往來
    讓我們透過CG業內人士的眼睛審視上一期的《數碼設計》，看看他們上一期的關注點，了解他們對《數碼設計》的看法。

    如果你看過上一期后有欣喜、感慨、激動、憤怒……任何不吐不快的情緒需要宣泄，如果你有想對《數碼設計》說的話，如果你有對我們的意見建議，如果你也想在“編讀往來”中發表對上一期雜志的看法，請發郵件至cgw_editor03@yahoo.com.cn，若反饋意見被我們登載，將贈送下一期雜志給你！

資訊
    華納兄弟將把80年代兒童奇幻系列電影《魔域仙蹤》（The Neverending Story）重新搬上大銀幕，而協同它一同參與這個計劃的是萊奧納多?迪卡普里奧名下的“亞壁古道”（Appian Way）公司和參與制作了《本杰明?巴頓奇事》（The Curious Case of Benjamin Button）的The Kennedy/Marshall制片公司。《魔域仙蹤》系列電影迄今已有25年歷史，其第一部誕生于1984年，改編自Michael Ende所著德語小說，故事主人公是一個叫巴斯蒂安（Bastian Balthazar Bux）的小男孩，他意外地進入了一本書里的奇幻世界，這本書就叫做《永不結束的故事》（The NeverEnding Story）。在這個正面臨危機的幻想世界里，小男孩承擔起了拯救女皇和這個世界的重任，同時他也發現了幻想對人類的重要性。目前該片還處于早期籌備階段，沒有編劇，但原版的制片人Dieter Geissler將會繼續擔任新版的制片人。

業界

前往獅城的傳送門――2009“新加坡數字媒體企業人才選拔會”
    陽光明媚、樹蔭繽紛、椰風習習、雨水紛紛，一年四季浸潤在海岸線川流的暖風中，立足兩大洋的交匯處描繪南洋的璀璨。一塊面積不大的島嶼，卻是全世界最繁忙的航海航空港口與金融貿易中心，成為東南亞乃至全世界都不可小覷的經濟體。在這塊神奇的土地上，你可以遇到全世界幾乎任何一個國家的人，買到全世界任何一個地方的商品；在一年之中會舉國慶祝春節、開齋節、屠妖節和圣誕節來自不同民族的節日。

這里是被稱為南洋明珠的獅子之城――新加坡
畢立偉――從新加坡看世界?第一個標志性鏡頭

專欄

無盡的嘉年華――2009世界電影、動畫與特效主題活動和賽事專題
    上帝創造了人類，而人類發掘了藝術。為了慶祝智慧的豐收、分享心靈的喜悅，人類學會了狂歡，創造了藝術的節日。無論你是學生還是老師，是創作者還是交易者，是投身者還是旁觀者，是批評者還是被批評者……也無論你是從容安逸的，還是絞盡腦汁的，抑或是奔放豁達的，還是愁苦抑郁的……只要你對電影和動畫藝術領域抱有一絲熱情，就可以在全世界舉辦的各類電影、動畫和視效的節日與比賽中有所收獲。

電影藝術的最高殿堂――81屆奧斯卡金像獎最佳視效與動畫
返老還童記―《本杰明•巴頓奇事》的幕后特效解析
數字領域稱雄――第七屆VES特效協會獎
走進看不見的特效―獨家專訪《換子疑云》特效主管
《數碼設計》對話CIS（溫哥華）公司特效主管杰弗瑞•漢考克（Geoffrey Hancock）
歐洲大陸中心的3D盛筵――IMAGINA 3D藝術節
傳統繪畫展示文化古城――《金地•芙蓉世家》制作解析

十二星宮之夢――八年后重逢李素雅

    八年過去了，再次遇到李素雅時她依然還在堅持著女性角色的創作。從一位不知名的韓國二維動畫師，到一名世界頂級三維藝術家，她始終將動畫角色制作、項目合作、個人創作這些領域視為一片似乎從未開發的創意沃土。從八年前《數碼設計》雜志第一次對她進行了專訪以來，她便和中國結下了不解之緣，很多中國讀者也從此認識了她。從她現在的作品中可以看到當年小女孩早已走向成熟，然而至今她仍然堅持不懈地學習更多新知識和技能來完成她的一幅又一幅作品。

憑一本畫冊闖入CG行業
利用三維軟件創作角色插畫
創作靈感的來源
近期與將來
素雅眼中的韓國CG產業

回到未來――專訪藝術家辛鑫

    在從事游戲產業之前，辛鑫在大學里學的是工業設計，因為工業設計專業要學習非常多的東西，所以他對于各種設計領域的方方面面都有所了解。進入游戲行業對于辛鑫來說是件很偶然的事情，有一次當他在玩一款叫做《秘密潛入》的游戲時，他突然發現游戲是一個很好的平臺，可以利用這個平臺去展示自己的想法并能施展自己的才能。因為其他行業不會允許一個人把他的創作和他的想法讓更多人看到，所以像游戲這樣一個非常全新互動的平臺使辛鑫的想法變成了可能。當時他也看到，隨著互聯網和各種硬件平臺的發展，游戲在將來會成為一種比較主流的娛樂形式，所以他認清了這個機會，無論從藝術從業者職業范圍的選擇上，還是從表現力上，他都覺得這是一個非常好的平臺，所以他毅然選擇了進入游戲產業發展。

色彩與節奏共舞――Rhythm & Hues Studio公司訪
    Rhythm & Hues Studio（節奏與色彩工作室，簡稱R&H）成立于1987年，總部位于美國洛杉磯。R&H是美國一家在國際娛樂和廣告業內著名的公司。洛杉磯總部共有700名左右的員工，目前是全世界最大的影視特效和動畫的制作公司之一。公司主要承擔電影和廣告的制作，曾出品的影視作品多次獲得了奧斯卡獎，2007年推出的《Happy Feet（快樂的大腳）》獲得了奧斯卡最佳視角大獎、《黃金羅盤》獲得了奧斯卡最佳特效電影獎，此外之前公司亦有多部作品曾經獲得了奧斯卡各大獎項。

    《數碼設計》4月刊起推出全新欄目，每期帶您探訪一個世界知名的影視特效制作公司，走進大師工作間，解密大片的臺前幕后！

專輯

MAYA 2009 新功能應用教程特輯(下)
                                        Maya 2009 nParticles新功能解析――噴射的尾流效果 
                                        Maya 2009場景物體渲染制作――玩具小車場景

用mental ray表現漆質感――金屬質感的汽車

Maya 2009 mental ray渲染體驗――兇猛的蜘蛛

教程

佳人――用三維軟件創作二維動畫

    《佳人》的主要特色是通過中國古老的藝術風格把中國古老的故事搬上銀幕。最初的藝術定位是純工筆畫，因為工筆畫寫實并且嚴謹，在藝術價值上是可取的。但在表現光影冷暖以及空間層次方面，工筆畫的塑造力不強。而動畫本身是通過連續圖像形成的時間空間視覺暫存，要通過光影冷暖、空間層次所傳達的信息才會令觀眾感覺更真實。所以在視覺表現上，我們既保留了工筆畫的寫實與嚴謹，又通過三維空間立體特質反復測試找到一個比較平衡的效果。

特約專欄

寶石掛墜渲染
    在許多項目中，尤其是在展品展示中會用到虛擬展示方式。那么就需要我們創造一個真實的環境和一個接近真實并且逼真的物件，在這里我們考慮使用渲染和后期合成的方式來制作一個這樣的物件。

評測

實時交互，自由創意――Autodesk MotionBuilder 2009 用戶體驗
    MotionBuilder 2009已經不是新聞軟件了。Autodesk在2008年Siggraph大會發布MotionBuilder 2009后，由于緊隨其后大力度的收購XSI搶走了更多CG粉絲的眼球，許多看官都沒有注意這一升級事件。說實話，從MotionBuilder 7.5擴展包2到MotionBuilder 2009,用戶等待了很長時間。都在希望有些驚喜發現。

海外華人

飛往舊金山的女孩――心如玲瓏玉，浮沉幾滄桑

蔡欣（Bessie）
24歲，A型雙子座
生于湖北武漢，2 0 0 8年至今在美國舊金山藝術大學
（Academy of Art University）室內與建筑設計學院攻
讀室內設計專業碩士，現居住于舊金山金銀島。

    這個欄目將陸續介紹在海外工作或者留學的華人，請他們講述自己在海外工作、學習、生活的經歷，讓大家能夠了解一下異國他鄉的生活和CG產業，提供給準備出國工作或者留學的人以指南。如果您對這個欄目感興趣或者有什么樣建議，請發送郵件至alexiyuan@hotmail.com。

原創投稿

    如有投稿、來信請E-mail至cgworld_ds@yahoo.com.cn，歡迎踴躍投稿！如果你的作品被小編選中，將贈送你當期雜志，并有意外驚喜哦！

推薦

知識堂
Motion Capture動態捕捉五大技術種類

百寶箱

  樹葉燈由韓國設計師Jongoh Lee設計，設計理念是讓路燈可以自然地燈融入街道的樹木之中，達到既不突兀又自然的效果。樹葉燈的線路可以纏在樹枝上，白天儲存太陽能，晚上發光。

    你發現了新鮮有趣、充滿設計感的新事物嗎？你有融合了新科技與別致設計的最新產品想推薦給大家嗎？或是你制作了新的手辦模型正苦于無處展示嗎？登陸我們的論壇：http://www.cgchina.com/forum/forumdisplay.php?fid=3，將你的新鮮發現、新鮮想法、新鮮制作與所有熱愛CG的同人一起分享吧！我們會定期選擇內容優秀的帖子進行刊登。

《數碼設計?產業》

業界

產業新聞

    3月17日，近200位數字媒體行業的老總匯聚于上海復旦科技園內，一場在嚴峻金融危機背景下的特殊高峰論壇在此隆重召開。“2009上海數字媒體產業主題高峰論壇――金融危機下數字媒體的機遇與挑戰”是由復旦科技園與上海市多媒體行業協會強強聯合的首次合作。在短短一個月的時間內，此活動報名吸引了200逾位行業老總的關注，其中不乏動視暴雪、暴雪中國、EA、KONAMI、巨人網絡、盛大、九城、光通、久游、騰訊等國際知名的游戲企業以及東星、唯晶科技、PDE、靈禪、臻龍等各大游戲外包公司，同時還特別邀請到楊浦區副區長唐海東等各級政府領導蒞臨致辭，業界精英共襄盛舉。

論壇

    面對金融危機中國數字創意產業該何去何從？

    上一期的雜志中，我刊提到金融危機對影視動漫行業的影響會得到我們高度關注。本期，我們便邀請到一些來自電視節目制作機構、影視廣告制作領域、游戲設計業的負責人和管理者來一起探討這個話題。這些嘉賓所屬機構包括卡酷衛視、環球數碼、每日視界、上海恒域等知名企業。我們討論的話題涵蓋了影響、生存、裁員、扶持、機遇等企業家們最關心的幾個關鍵詞。這些嘉賓看待問題的角度不盡相同，他們分別從管理層或技術層的角度發表了獨到的個人見解。通過這一輪的訪談，我們發現，不論是對融資、外包還是周邊產品開發，整個動漫產業鏈中各環節都受到了大大小小的波及已得到大家所公認，只不過不同領域的嘉賓對危機嚴重性的感受有大有小。哪么，金融危機到底沖擊了誰、人員精簡起沒起根本作用、面對危機政、企之間該如何協調？現在，我們就和讀者一起去了解一下這些嘉賓是怎樣看待金融危機的。
話題1：金融危機下哪類企業或業務受影響最大？
話題2：面對危機企業該如何自救？
話題3：政府應該扮演什么角色？
話題4：裁員到底能不能從根本上解決危機？
話題5：金融危機對企業來說是不是機遇？

品味動漫江湖

―走進國產3D武俠動畫《秦時明月》

和謝里丹教育家聊動畫

    2005年7月，我們曾對加拿大老牌公立學院―謝里丹學院進行過詳細介紹。在本屆Aniwow上，曾任美國迪士尼高級動畫師的DavidQuesnelle（以下簡寫為D）教授和加拿大謝里丹學院動畫、藝術與設計學院副院長Angela Stukator（以下簡寫為A）做客中國傳媒大學，為中國動畫學子介紹加拿大的動畫文化。9月23日，我和2位嘉賓就謝里丹的近期發展進行了獨家訪談。訪談過程中，David Quesnelle重點講述了他在迪士尼和謝里丹工作期間對動畫的個人感悟。當談到現如今全球動畫產業的迅猛發展態勢時，他顯得頗為感慨。幾十年前，一部做動畫的機器動輒需要幾千美金。而現在的學生在家里就可以用電腦做出自己的動畫作品并通過網絡發布給數以百萬計的觀眾。但是，仍然有越來越多人希望從謝里丹的老師身上獲取更多的實際經驗。在謝里丹，每個人都發現自己有永遠學不完的知識。在這里，我希望通過對二位嘉賓的訪問把有價值的信息傳遞給有志于去國外學習動畫技術的CG愛好者。

    數碼中國會員俱樂部成立啦！更有超值購書優惠！

    加入我們，除了能夠及時了解CG行業的最新動態和資訊外，還能享受圖書雜志超值優惠，并且不定期參加雜志舉辦的各種交流活動。

　　登陸http://www.cgchina.com/forum/viewthread.php?tid=2833&extra=page%3D1下載附件里面的“數碼中國會員俱樂部”表格，填寫完整后發送郵件到 hanling790515@yahoo.com.cn 或者直接郵寄北京市朝陽區東四環中路78號大成國際中心2號樓9A01號“數碼中國會員俱樂部”收，郵編是100124。

    自08年7月刊起，《數碼設計》可以在上海、北京地區的紙老虎連鎖店買到了！

《數碼設計•CGW》
編讀往來

讓我們透過CG業內人士的眼睛審視上一期的《數碼設計》，看看他們上一期的關注點，了解他們對《數碼設計》的看法。
如果你看過上一期后有欣喜、感慨、激動、憤怒……任何不吐不快的情緒需要宣泄，如果你有想對《數碼設計》說的話，如果你有對我們的意見建議，如果你也想在“編讀往來”中發表對上一期雜志的看法，請發郵件至cgw_editor03@yahoo.com.cn，若反饋意見被我們登載，將贈送下一期雜志給你！

資訊

    美國當地時間1月11日晚，第66屆金球獎頒獎典禮在好萊塢貝弗利希爾頓酒店舉行。這個夜晚，屬于“雙冠影后”凱特•溫斯萊特，屬于“平民”出身的《貧民窟的百萬富翁》，更屬于“小丑”希斯•萊杰。當《暗夜騎士》的導演克里斯托弗•諾蘭上臺為希斯•萊杰領取最佳男配角獎時，全場觀眾起立鼓掌對這位英年早逝的澳大利亞演員致敬。希斯•萊杰以“小丑”作為自己事業和生命的絕唱，把這部電影捧上巔峰，也為自己囊括了頒獎季幾乎所有的男配獎項，這種壓倒性的優勢使他輕松擊敗其他4位重量級提名者，金球獎毫不猶豫地把榮譽授予了他。對希斯•萊杰來說，他惟一需要再等等的，就是即將頒發的奧斯卡獎。

專欄
電影
《浪漫鼠德佩羅》幕后制作
又是老鼠，又是老鼠！這個世界鼠類猖獗，雖然在現實生活中它們不受喜愛，但是動畫導演卻對它們寵愛有加。老鼠和動畫的淵源不用我說大家也都知道，沃特•迪斯尼那只家喻戶曉的老鼠不僅為他贏得了一個王國，也贏得了全世界幾代孩子們的心。而這幾年，在好萊塢“鼠患”也是愈演愈烈，2006年夢工廠和英國動作制片廠阿爾德曼共同出品的《鼠國流浪記》，2007年皮克斯的《料理鼠王》，此外，去年圣誕檔上映的《鼠來寶》雖然不算是動畫片，但里面那幾只可愛的花栗鼠也是動畫的杰作。今年這不又來了――《浪漫鼠德佩羅》！
•Sam Fell、Robert Stevenhagen 聯合導演
•Gary Ross 編劇
•Evgeni Tomov 視覺設計
•Gabriele Zucchelli 動畫總監
•Emma Watson、Matthew Broderick 配音

《閃電狗》：迪斯尼的重生
當我回到迪斯尼擔任動畫部門的首席創意官的時候，我遇到的同事的才華和水準讓我折服?！堕W電狗》的藝術和技術團隊懷抱著巨大的野心刻苦工作。他們決定為這部電腦動畫配上二維手繪感的背景――那種柔軟的水彩效果，就像藝術家們深愛的如《小鹿班比》一樣的手繪動畫里的那種風格。他們將清晰的手繪筆觸賦予CG動畫的方法是我所見過的最有創意的方法之一。要在CG場景里實現松散的、手繪般的效果很難，電腦動畫由于它的天生屬性會生成完美的東西―鋒利的線條、有棱角的邊緣和整齊劃一的材質，但他們在《閃電狗》中所實現的效果有一種感性的、印象派的感覺，而且每個細節都引人入勝。
――迪斯尼/皮克斯首席創意官John Lasseter
•皮克斯幽默+迪斯尼感情
•找樂的倉鼠
•越抽象，越真實
•讓CG回歸美術

游戲
后啟示錄下的狂想曲――專訪《輻射3》制作團隊
“黑島”的死亡對于眾多“輻射”系列的鐵桿玩家來說就像是一枚致命的核彈在心頭炸出一片死寂的荒原一樣，讓人絕望不已。而關于這款經典續作的開發，10年來的起起伏伏，也讓玩家們猶如站在災難庇護所中的居民一樣，心懷期盼又常常失望。終于在2004年的時候Bethesda Softworks宣布收購“輻射”系列的版權，所有的猜疑與臆測在這一刻都轉換成了熱盼的眼神，所有人都想看看這個以“上古卷軸”系列而聞名的公司會如何承接這塊科幻風格的金字招牌。就這樣從研發到測試，從E3上驚艷亮相到接受玩家Q&A的意見修改，歷時4年的大作終于登場亮相。
•談《輻射3》的游戲特色――Gavin Carter《輻射3》首席制作人
•談《輻射 3》概念設定與故事藍本――Todd Howard《輻射3》游戲總策劃
•談《輻射3》的前前后后――Pete Hines《輻射3》項目經理

專輯
畢業， 我們來設計！
開學了，大四了，大家開始摩拳擦掌，進入我們的畢業設計，設計我們的畢業！我們也來助大家一臂之力，傾情獻上畢業設計專題。
畢業動畫創作中大家最迷惑的問題，在這里我們給你正解?？匆豢赐鶎玫膸熜謳熃銈兪窃鯓咏鉀Q的：前期準備很重要，《小布偶》的前期策劃準備了很多套風格方案，最后優中選優，定下風格；《民工》的題材選擇絕對讓大家明白一個道理，徒有花哨的外表永遠抵不過深入內在的哲思；說技術不重要？但是我們離不開它，《兩性之間》教大家怎樣更好的用技術完成我們的創作；畢業設計臨近大功告成時發現電腦跟不上渲染？怎么辦？怎么辦？《ZOrRO》教給我們用腦子想辦法，討巧的方法是聰明的體現。看完各步驟的細節處理方案，《我們的零八八零》從整體的制作流程為我們整理一下制作思路，讓畢業設計的工作條理更清晰。并且他們的制作方式很新穎獨特，那些想做實拍與后期特效相結合風格作品的同學注意了，在這里你可以找到提供一些非常有價值的參考意見。在附贈光盤中我們將送上這五部動畫的視頻文件供大家欣賞。

•《小布偶》――策劃，前提的前提
本片講述的是一個被主人遺忘的布偶去尋找自己主人的故事。表達的是在當今社會，快節奏的生活給人們造成的迷茫與曾經陳舊卻甜美生活的對比沖突。希望能以此喚起大家對舊時玩伴的記憶，也使大家想起自己曾經的追求。
•《民工》――哲思，作品的靈魂
本片是作者首個獨立短片作品，根本意義在于對社會現實進行反思。作品避開對鏡頭的過分修飾，追求前蘇聯電影樸素的真實性，采用了類似于費穆“詩化電影”的鏡頭語言來表達想法。我不是魯迅，也不是崔健，更不是馬克思，向大師致敬！
•《兩性之間》――技術，我們的工具
故事發生在一個月色明媚的晚上。受氣的丈夫被老婆那自我陶醉的歌聲吵得煩躁不安。電視節目中的魔術表演啟發了丈夫，他決定借助魔法的力量把這吵鬧的婆娘從自己眼前變沒。結果卻出乎意料……
•《Zorro》――討巧，聰明的手段
很多男孩子的心中都會有一個英雄之夢，從小就愛看英雄人物動畫片的我一直夢想著哪天能成為一個英雄。但事實證明時機還沒到，本片終于有機會讓我實現小時候這個天真的夢想。對于當時剛接觸三維的我們來說，從劇本創作到合成制作，每個環節都是一次新的挑戰。
•《我們的零八八零》――流程，科學的方法
80后生于中國經濟轉型時期，其個性張揚，人稱“垮掉的一代”。 團隊人員均生于80年代中期，處在這轉折點上。 矛盾成為這代人的主要特點。圍繞“矛盾”這個核心詞匯，我們找到很多的關鍵詞作為切入點，最后我們提煉出 “家庭關系”、“消費”、“溝通”、“性與愛”這四個矛盾最突出、特點最鮮明的關鍵詞作為構成系列的組成部分。
•老師說
•如何制作電子作品集

綠光森林――專訪插畫藝術家Phil McDarby
熱愛自然以及一切與之相關的東西，這里的每一棵樹都有靈性，樹干的間隙中也藏著很多鮮為人知的奇異生物，那些生物相互協助共存，這里有很多你從來都不知曉的神奇。踏著川流不息的小溪穿越那片散發著奇異光彩的森林，心靈的傷立刻全被撫平，原來我們的世界到處充溢著神奇和美麗，腳前的水洼中映射出世界的另外一邊，那邊令我們充滿了無限的遐想，原來世界的盡頭就在腳下。

華彩肆意――訪Symbie Digital Entertainment創意總監殷煒曄
當整個世界的CG行業日趨成熟，很多國內藝術家也開始在這一領域彰顯風采。往往我們過多關注西方進步的時候卻忽略了身邊的美麗，待我們不經意轉身回頭的瞬間，發現原來我們周遭已經華彩肆意，濃香芬芳。翻開本期的藝術家采訪，大家肯定會略有似曾相識的感覺，給大家個小提示――去瀏覽下CG Talk的五星作品，打開Painter的時候別錯過運行畫面，看看3D Total的教程，答案就在其中！

•特約教程――歡樂樹JOY TREE
今年的春節來得格外的早，春回大地的時刻也馬上就要到來，為此Frank特別為我們的讀者獻上一篇Joy Tree教程，作為新年最真摯的祝福。

《數碼設計•CGW》
編讀往來

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如果你看過上一期后有欣喜、感慨、激動、憤怒……任何不吐不快的情緒需要宣泄，如果你有想對《數碼設計》說的話，如果你有對我們的意見建議，如果你也想在“編讀往來”中發表對上一期雜志的看法，請發郵件至cgw_editor03@yahoo.com.cn，若反饋意見被我們登載，將贈送下一期雜志給你！

資訊

曾經引爆北美票房的夢工廠動畫片《馬達加斯加2：逃往非洲》已于09年1月1日在中國大陸地區上映，成為2009年的首部引進大片?！恶R達加斯加2：逃往非洲》除了有本•斯蒂勒等原班人馬配音之外，還邀請了伯尼•麥克和亞歷克•鮑德溫等加盟獻聲。新片中，小動物們在返回紐約中央公園的途中意外墜機來到了非洲大陸，而開飛機的正是第一集中那些搞笑的小企鵝。在飛機暫時不能修好的情況下，他們被迫開始了新生活……《馬達加斯加2：逃往非洲》在北美地區上映后，得到了各方一致的良好評價，IMDB的1004名觀眾為其打出了7.6分的評價，在口碑方面暫時超過了前一集的6.6分。據悉此片將會以普通銀幕版和IMAX版兩種方式公映。

2008年11月15日至12月31日，火神網展開了“菊花寶典大賞”暨2008年CG教程征集活動。本次“菊花寶典大賞”旨在鼓勵原創教程，增進作者之間、專業作者與CG愛好者之間的交流溝通，為國內原創CG作者創造一個分享過去一年中的經驗與收獲的平臺。本次比賽由國內專業數位板廠商“友基科技”提供現金獎勵支持，共設有獎項十余個，吸引了眾多國內CG領域內不同行業、不同風格的頂尖藝術家的參與?！稊荡a設計•CGW》雜志作為獨家平媒支持，將于09年2月刊開設專題刊登本次比賽的優秀獲獎作品，敬請讀者期待。

《數碼設計》09年新年特別企劃――電影專輯

特效與大片經典演繹12年

作為奉獻給讀者的2009年新年禮物，我們傾心對12年來特效大片的發展歷程做了搜集整理，回顧經典大片，解析特效價值，分析國內外經典案例，用表格、對比、評論等多種方式，以CG人的視角從新審視哪些影像了世界電影發展與人們審美風向標的特效大片，整整62頁的電影盛宴，千萬不要錯過！

當1895年電影誕生的時候，沒有人能想到它后來能變得如此令人驚奇；當奧斯卡不經意地增加一個小小獎項：最佳視覺效果獎時，沒人能想到它后來成為電影產業的關鍵獎項；當斯坦利•庫布里克在熒幕上展示他思索的2001年時，沒人看得懂；當星球大戰在熒幕上開戰，沒人能預料它后來的影響力；當一群年輕人躲在一個叫做工業光魔的工作室里雕刻飛
船模型的時候，沒人能想到這個地方后來能呼風喚雨，化一切不可能為可能；當Adobe公司成立和Autodesk公司成立時，幾個人知道CG是個什么東西呢；當Steve Jobs買下那個動畫工作室并給他取名為Pixar的時候，誰也不會想到這幾個人給3D動畫許了一個未來；當施瓦辛格一槍打穿T1000的液體腦袋時，所有人開始震驚了；當1997年，James Cameron伸手想要2億美元拍一艘沉船的時候，他也想不到他親手打造了一場海難，卻揭開了一個時代的大幕。
•特效稱雄――好萊塢大片的特效時代
•視覺特效動畫公司地圖
•動畫突起――動畫領域的大發展與雙龍會
•漫畫當道――美國漫畫電影興盛之迷
•游戲探入――電影與游戲的新交情
•惡搞有理――大片產業鏈上的副產品
•熱鬧門道――特效與大片的網路調查
•Moviesoon好萊塢電影的網路手冊
•2008全國影視動畫工作會議報道
•萬寬―華語特效發展的見證者
•ANI7IME鐘情特效的民間團體
•Jerry Verschoor在中國工作的外國動畫人
•NeoVFX網絡特效中文信息先遣者
•Best 51―國際視覺特效組織評選電影史上最有影響力的電影

評測
Autodesk Maya 2009 試用評測

在SIGGRAPH 2008會議上，作為對Maya十周年的賀禮，Autodesk了宣布 Autodesk Maya 2009的發行。Maya 2009包括了許多在建模，動畫，渲染和特效方面的改進，這些改進使得工作效率和工作流程得到最大的提升和優化，并且提供了新的創作空間。筆者經過這一段時間的試用，感覺這次版本的改進相比Maya 2008與之前的版本變化較大。

特約專欄
朱峰談概念設計（十二）
“人工智能”圖解教程

本月我將集中講解我的另一篇教程。但是與以往不同的是，這篇教程實際源自于一個真正的項目，所以你好好看我是怎么做的。由于保密法則的緣故，我沒有太多機會來展示一個項目每一步的進程；但是在這個案例中因為客戶是我的好朋友，所以這不成問題。

海外華人
加州陽光――專訪影視特效公司Rhythm & Hues Studios設計師趙治

趙治（Roger Chao）
生于臺灣，現工作居住于美國洛杉磯
從2002起開始從事CG行業至今

這個欄目將陸續介紹在海外工作或者留學的華人，請他們講述自己在海外工作、學習、生活的經歷，讓大家能夠了解一下異國他鄉的生活和CG產業，提供給準備出國工作或者留學的人以指南。如果您對這個欄目感興趣或者有什么樣建議，請發送郵件至alexiyuan@hotmail.com。

原創投稿

如有投稿、來信請E-mail至cgworld_ds@yahoo.com.cn，歡迎踴躍投稿！如果你的作品被小編選中，將贈送你當期雜志，并有意外驚喜哦！

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電影特效與CG數字技術

百寶箱

RED ONE的機身設計兼具了靈活性與功能性，重量在10磅左右。目前典型的高端民用照相機有210萬像素的傳感器，能夠拍攝最高每秒30幀3:1:1色彩取樣的視頻，而RED ONE具有1200萬像素的傳感器，能夠以每秒60幀的速率拍攝12位自然RAW或者10位取樣的高清視頻。RED ONE機身上設計了眾多可連接RED或者第三方附件的插口，這種模塊化的設計意味著在插入新附件的同時也提升了整個系統的規格性能，從此讓“過時”和我們說拜拜。
售價：17500美元

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《數碼設計•產業》

業界

產業新聞
由北京文化發展基金會承辦的“動漫美學創意產業國際論壇”作為第三屆中國（北京）國際文化創意產業博覽會的重要活動之一，于2008年12月18日在北京月亮河度假酒店舉行。論壇上《汽車總動員》、《怪物史萊克》的創作者之一、美國皮克斯公司藝術總監Dalton EvonneGrand Jr.，《功夫熊貓》主創人員之一、美國夢工廠編劇Jed Diffenderfer；日本著名藝術家奈良美智，日本講談社雜志《周刊少年MAGAZINE》主編森田浩章，日本亞洲創意產業研究所所長茂山清文；著名策展人、美術批評家陸蓉之教授，快樂公社創始人張曉東博士等近20位國際動漫美學界知名人士就動漫美學的創新理念、動漫美學與藝術創作、時尚產業、創意產業相結合的方式、途徑與模式等問題做了熱烈的討論。

論壇
Siggraph Asia 2008綜合報道
2006 年，在波士頓舉行的SIGGRAPH大會上，主席Scott Owen以及副主席Alyn Rockwood和亞洲代表會面，那時的ACM SIGGRAPH已經開始著手準備亞洲地區的SIGGRAPH盛會，時任新加坡活動單元的副主席Lee Yong Tsui和東京活動單元的一名成員在執行組委會決議上提交了主辦申請。最終，新加坡有幸承辦第一屆的亞洲大會，而Lee Yong Tsui先生也當之無愧地擔任主席一職。2008年12月10日，經過精心策劃的SIGGRAPH Asia終于在新加坡國際會展中心迎來了自己的第一次盛會。這再次證明了整個亞洲對數碼藝術質量和技術的影響力越來越大已經成為公認的事實。在這一期的欄目中，我們和您一道走進盛會，看看期間都有哪些活動最吸引觀眾，SIGGRAPH的高端人士又是如何評價這次盛會?，F在就請讀者和我們一道前去享受這次亞洲CG盛典。

創意為王，內容至上――對國產動畫節目的思考
今年參加2008中國廣播影視金秋電視周媒體品牌經營訓練營時，我們曾向迪士尼大中華地區趙汝忻女士請教過這樣一個問題，打造一個動畫品牌什么最重要？她不假思索地回答：是內容。這和之前我在分別采訪卡酷少兒頻道帥民總裁和上海哈哈少兒頻道楊文艷總監時所聽到的回答不約而同。為什么這幾位多年從事動畫產業的負責人幾乎無一例外地把內容質量放在品牌經營之首？那我們又應該從哪幾方面入手為動畫節目打造一個好的內容品質？

皮克斯-RenderMan北京演示會――來自世界頂級動畫制作公司的視覺盛宴
動畫產業是世界創意產業領域的核心組成部分，中國的動畫制作在近幾年得到了長足發展。但當《玩具總動員》、《瓦力》等國際三維動畫電影不斷沖擊中國動畫電影市場時，本土動畫愛好者迫不及待想要走近國際頂級動畫制作公司，親身體驗國際制作技術的魅力。為此，《數碼設計•CGW》雜志與信達遠東國際有限公司于 2008年12月5日在北京電影學院標準放映廳聯合主辦了本次皮克斯-RenderMan北京演示會，特意邀請皮克斯動畫室RenderMan的產品組專業美術家Dylan先生作為主講嘉賓。會議當天放映廳里千人匯聚，共同分享Dylan先生為中國觀眾帶來的RenderMan技術的現場演示與《瓦力》動畫電影制作揭秘講座。

人物
媒體品牌經營的發展思路
我們每個人都希望以一種非強加于人的方式給別人留下積極的深刻印象。但是往往最終結果卻和我們的預期有所差距。如何能盡量縮小這種差距，這就是媒體品牌經營的核心任務。在這篇文章中，上?？诳诳谄放乒芾碛邢薰究偛昧_軍先生用多年的親身體會以及國外的成功案例來分析一下當今媒體品牌經營建設的主要手段以及最終的目的。

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