項目名稱：蒙泰集團(tuán)公共空間藝術(shù)品
項目地點：內(nèi)蒙古自治區(qū)鄂爾多斯市東勝區(qū)蒙泰集團(tuán)1號科研樓
展廳面積：4000平米
設(shè)計公司：句集文化（北京）有限公司
設(shè)計時間：2020年至2024年
越不像設(shè)計的越是個好設(shè)計，越不像展廳的越是好展廳；不做行業(yè)的里程碑，只做行業(yè)的分水嶺。
——楊毅斌
針對蒙泰集團(tuán)科技樓的特殊性質(zhì)，在原有裝飾空間整體風(fēng)格不變的基礎(chǔ)上，通過裝置藝術(shù)、實驗藝術(shù)、觀念藝術(shù)、機(jī)械藝術(shù)等多元化的藝術(shù)手段。進(jìn)而詮釋蒙泰集團(tuán)獨(dú)有的科學(xué)思想、科技認(rèn)知、科學(xué)視野和科學(xué)精神。
一、藝術(shù)的科技
不同主題與內(nèi)容的藝術(shù)科技分布在科技樓的一樓和五樓，主要面對來客參觀。
數(shù)解世界【前臺】（機(jī)械美學(xué)●視頻●數(shù)學(xué)●物理學(xué)）
【全鋁材料機(jī)加工打造的機(jī)械風(fēng)前臺，頂面的三個畫面同步演繹著自然中的現(xiàn)實世界、物理學(xué)中的模擬世界與數(shù)學(xué)中的數(shù)解世界】
正如愛因斯坦所言：“自然界是可以想象到的最簡單的數(shù)學(xué)觀念的實際體現(xiàn)。我堅信，我們能夠用純粹數(shù)學(xué)的構(gòu)造來發(fā)現(xiàn)概念以及把這些概念聯(lián)系起來的定律，這些概念和定律是理解自然現(xiàn)象的鑰匙。經(jīng)驗可以提示合適的數(shù)學(xué)概念，但是數(shù)學(xué)概念無論如何卻不能從經(jīng)驗中推導(dǎo)出來。當(dāng)然，經(jīng)驗始終是構(gòu)造的物理效用的唯一判據(jù)。但是這種創(chuàng)造的原理卻存在于數(shù)學(xué)之中。”
——阿爾伯特·愛因斯坦（1933年）
數(shù)之聲（裝置●新媒體●數(shù)學(xué)）
【圓形的紅色鋼琴演奏著π的無限不循環(huán)轉(zhuǎn)化成美妙的樂曲】
在無理數(shù)中尋找一種美的規(guī)律，希望在無序中找到或?qū)崿F(xiàn)一種有序。
這并非是找到了無理數(shù)的規(guī)律，更為準(zhǔn)確的說是將另一種規(guī)律或規(guī)范將無規(guī)律的事物所進(jìn)行了規(guī)范與梳理。
科學(xué)的能為便是將有規(guī)律的可定其規(guī)律，而沒有規(guī)律的也可以通過規(guī)律化的科學(xué)方法實現(xiàn)其價值與意義。
這也可以理解為通過科學(xué)的規(guī)律實現(xiàn)自由的意志，或在自由的意志中喚醒出科學(xué)的規(guī)律。
探索者之機(jī)械螞蟻（裝置●觀念）
巨大的克萊因瓶是四維時空在三維世界的投影。
二維視野的機(jī)械螞蟻在三維世界中對四維世界的探求，更像是人類對高維世界的探索，如同人類正經(jīng)歷著關(guān)于弦理論與十一維空間的科學(xué)之旅。
源（多媒體交互●化學(xué)）
【觀眾可以通過對化學(xué)方程式周期表的選擇，在映出“自我”的鏡面屏中了解到不同的化學(xué)元素在現(xiàn)實生活中的能為與意義】
門捷列夫通過思想實驗發(fā)現(xiàn)并歸納出元素周期律，
實踐科學(xué)家們用物理實驗探尋每個元素對人類的意義與作用，
而能源與材料的發(fā)展其本質(zhì)就是對世界元素的探索與應(yīng)用。
這一切皆源于遵循科學(xué)規(guī)律與方法下的大膽想象與實踐。
這一切更如同奧本·勒維耶計算出了海王星的存在，愛因斯坦猜測黑洞存在的宇宙邏輯……
觀察者：水倒流（光物理學(xué)）
人們習(xí)慣相信眼睛所看到的，耳朵所聽到的。
對于科學(xué)而言，只有通過計算、實驗、歸納、推演等科學(xué)方法實證出的結(jié)果才是真理，即使看上去是那么匪夷所思且違反常理……
龐加萊猜想（拓?fù)鋵W(xué)●家具）
【龐加萊的數(shù)學(xué)模型設(shè)計轉(zhuǎn)化出的座椅與桌子】
關(guān)于龐加萊猜想（任何一個封閉的，并能柔軟延展的三維空間里面所有的封閉曲線如果都可以收縮成一點，則該空間一定能被吹漲成一個三維圓球）就是關(guān)于幾何拓?fù)鋵W(xué)的。
而拓?fù)鋵W(xué)所解釋出的一個甜甜圈和水杯沒有什么區(qū)別，正體現(xiàn)出事物本質(zhì)上的關(guān)聯(lián)性與其中的一些規(guī)律。
正如同這些桌子，這些椅子和一個番茄與行星在拓?fù)鋵W(xué)的解釋中同樣沒有什么區(qū)別。
探索者之MT機(jī)器人（機(jī)器人●人工智能）
【將展廳中出現(xiàn)的未來雙足服務(wù)機(jī)器人變?yōu)楝F(xiàn)實，可以解答來客提出的各種問題。】
服務(wù)型機(jī)器人體現(xiàn)的是科技的人本，碳基生命與硅基生命共存的悖論是無解的，但未來終會給我們一個滿意的答案。面對未來的科技發(fā)展與人類生存的問題，積極的面對未來，未來就會推著走，消息的面對未來，未來也會拖著走。
軌跡（新材料●實驗藝術(shù)●裝置）
【液態(tài)鎵在動力裝置中進(jìn)行時間和空間的位移中，液態(tài)與固態(tài)的轉(zhuǎn)化周而復(fù)始】
科學(xué)層面上：
科學(xué)是尋找和發(fā)現(xiàn)物質(zhì)世界真理的過程，但所謂的真理并非永恒。
牛頓三定律只適用于宏觀物理世界，量子力學(xué)理論對萬有引力的突破也僅限于微觀世界，而愛因斯坦的廣義相對論更適用于超宏觀的浩瀚宇宙。
所以說當(dāng)范圍變了、標(biāo)準(zhǔn)變了、條件變了，原有的規(guī)律與法則也應(yīng)隨之而變。
對于科學(xué)而言，真理在一定條件下也是可變的，但不變卻的是探尋真理的堅持與精神。
哲學(xué)層面上：
面對大時空，是我們自由意志的選擇，還是無奈的墮落。
黑色的溫暖將我們?nèi)诨谑潜阌匈Y格融入“應(yīng)該”、“可能”與“必須”的大時代，并等待著再次的奉獻(xiàn)與重塑。
當(dāng)大時代克隆的我們再次誕生，指令就是我們的理想，剩余價值的多少就是我們的榮譽(yù)，而自我剝削就是我們的使命。我們像石頭一樣堅硬，社會賦予的角色就是生命。每個人都認(rèn)為自己是唯一的，即使是成為相同的唯一，唯一目的，唯一奮斗，唯一理想，唯一工具。期待的便是再一次相同的“唯一選擇”與“自由”的墜落。
視界（新材料●實驗藝術(shù)●交互●裝置）
磁流體主要應(yīng)用于天體物理、受控?zé)岷朔磻?yīng)和工業(yè)、磁流體發(fā)電、磁流體密封等領(lǐng)域，由于其特殊的屬性可以通過電磁下產(chǎn)生不同程度的波動。
我們的干涉對事物常態(tài)的改變，進(jìn)而造成我們原有經(jīng)驗與習(xí)慣性固有觀念的崩塌，既我們?nèi)粘ＵJ(rèn)知本不一定真實，不一定是事物的本質(zhì)與全貌。
科技的研究與發(fā)展往往正是要面對反經(jīng)驗、反習(xí)慣、甚至是反常識的結(jié)果，并在大智慧中探索世界最為深層的本質(zhì)與規(guī)律。
正如諾貝爾獎獲得者丁肇中所言：“當(dāng)實驗和理論符合的時候，你學(xué)不到新的東西，只有當(dāng)實驗和理論不符合的時候，你才可以推翻理論找到新的知識。”
黑洞游戲（新材料●裝置）
【黑色球體表面噴涂吸光99%的材料模擬出的黑洞】
在物理學(xué)中，黑洞是一種極度密集的天體，它的引力非常強(qiáng)大，以至于甚至連光都無法逃脫它的吸引。因此，人們認(rèn)為黑洞象征著極強(qiáng)的引力和力量。
黑洞也被視為一種轉(zhuǎn)換和變革的象征。因為黑洞可以吞噬周圍的物質(zhì)，包括恒星，行星和氣體，它也代表了一種新生和再創(chuàng)造的過程。
黑洞還被視為知識和理解的象征。因為它是如此神秘和復(fù)雜，人們需要深入理解它的物理理論，數(shù)學(xué)以及其他領(lǐng)域的知識才能真正理解它。因此，它更是對人類知識和智慧的挑戰(zhàn)和象征。
信仰的歸宿（影像●科學(xué)幻想●自然哲學(xué)●裝置）
遂古之初，誰傳道之？上下未形，何由考之？冥昭瞢闇，誰能極之？馮翼惟像，何以識之……
屈原在《天問》中追問著世間的真相。《海奧華預(yù)言》更是以夢幻的經(jīng)歷隱喻著人類未來的可能。
無論是古老的自然科學(xué)也好，當(dāng)代的大科學(xué)裝置也罷，探索的原力源于不滅的信仰。
而信仰的主體則基于默認(rèn)的真理，而信仰的歸宿則是能夠在有生之年正見真理的答案。
能源星球（彩色雕塑）
【天文學(xué)中已經(jīng)發(fā)現(xiàn)具有代表性的蘊(yùn)藏著豐富能源與材料的行星】
輕元素源自宇宙大爆炸，重元素來自恒星的泯滅與超新星爆炸。
宇宙中雖然布滿了星體，但擁有珍惜的能源卻寥寥無幾，且是那么的遙不可及。
能源，我們的地球是如此多樣且豐厚，我們當(dāng)珍惜我們存在的家園，如劉慈欣所言：“給文明以歲月,而不是給歲月以文明。”
二、公共空間裝飾及展陳部分
腳踏大地與仰望星空（裝飾●天文學(xué)●原子物理）
回盼整個20世紀(jì)科技發(fā)展史，從某種角度說，人類文明的發(fā)展和生活的改變歸結(jié)于量子力學(xué)與相對論兩大科學(xué)領(lǐng)域的突破。這對于人們傳統(tǒng)世界的視野認(rèn)知，在超大的宏觀尺度和極其微小的微觀尺度上進(jìn)行了極大的拓展。這不僅是物質(zhì)與空間層面，還有時間層面。
整個地面以鋁原子2、8、3三層電子環(huán)繞下的原子核（蒙泰之光），即展現(xiàn)出了蒙泰集團(tuán)高鋁粉煤灰制備鋁硅氧化物及氧化鋁的科研特色，又深度展現(xiàn)出前沿科學(xué)的獨(dú)到視角“讓有限資源無限化”。
而頂部八大行星環(huán)繞太陽的造型結(jié)合采光管導(dǎo)光技術(shù)，不僅展示出大尺度的宇宙觀，更展現(xiàn)出“讓無限事業(yè)綠色化”的核心理念。
蒙泰所遵循的科學(xué)精神即要仰望星空更要腳踏實地。
蒙泰精神影片（400平米的LED●裸眼3D視頻）
資源是文明的原力
資源是發(fā)展的曙光
資源是智能的高效
事業(yè)是燃燒的青春
事業(yè)是奮斗的舞臺
事業(yè)是家國天下情
有限是實驗的精度
有限是時間的刻度
有限是經(jīng)驗的厚度
無限是價值的超越
無限是共贏的橋梁
無限是視野的認(rèn)知
綠色是健康的身心
綠色是城市的底色
綠色是和諧的共生
綠色是理想的序章
讓有限資源無限化，讓無限事業(yè)綠色化
發(fā)展歷程、企業(yè)榮譽(yù)展示（機(jī)加工●硬科技●滑軌屏）
領(lǐng)導(dǎo)關(guān)懷、企業(yè)精神、黨建展示（機(jī)加工●硬科技●互動查詢視頻交互）
普世的展示內(nèi)容，不一定是標(biāo)準(zhǔn)化的，也可以充滿獨(dú)有的認(rèn)知與鮮明的情緒態(tài)度。
莊重的展示內(nèi)容，不一定是中庸，也可以是一種科技的、未來的與時尚的表達(dá)。
當(dāng)精神的賦予工藝的極致，便可以煉造出一座精美的科技藝術(shù)。
蒙泰之光（機(jī)械●影像●物理學(xué)）
“戴森球”是未來人類用于開采恒星能源的人造天體，能夠完全包圍恒星并獲得其絕大多數(shù)或全部的能量輸出，“戴森球”代表著人類進(jìn)入二級文明的時代。
環(huán)繞太陽的“戴森環(huán)”象征蒙泰價值觀的統(tǒng)一，以及團(tuán)結(jié)、拼搏的“狼道精神”；同時寓意著蒙泰所遵循的“一切資源都是有限的，同時又是無限的，需百倍珍視有限資源，并利用人的無限創(chuàng)造力、科學(xué)發(fā)展觀和先進(jìn)的技術(shù)，將有限資源的潛在能力開發(fā)利用及轉(zhuǎn)化，使其發(fā)揮出無限價值”的企業(yè)使命。
代表恒星的LED球上播放著關(guān)于科技、綠色與能源
戴森環(huán)上銘刻著：
麥克斯韋方程組、楊米爾斯場方程、薛定諤方程、愛因斯坦質(zhì)能方程、德布羅意波動方程組與牛頓第二定律。
總設(shè)計師：楊毅斌
主創(chuàng)團(tuán)隊
磯崎新于1931年7月23日出生于日本九州大分縣，是日本著名后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計師，設(shè)計過一系列的大型建筑物，作品融合理性的現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)、典雅的古典主義布局和裝飾、又兼有東方的細(xì)膩構(gòu)件和裝飾特色，被認(rèn)為是亞洲建筑設(shè)計師的重要代表。
磯崎新是2019年普利茲克建筑獎獲得者，是第46位普利茲克建筑獎得主，也是第八位來自日本的獲獎建筑師。
普利茲克評委團(tuán)對他的評語是
“他兼具對建筑歷史和理論的深刻了解，勇于擁抱前衛(wèi)，從不滿足于復(fù)制現(xiàn)有；他對有意義建筑的追求也反映在他自己的設(shè)計作品中，直至今日仍然不拘一格、不斷演進(jìn)，其方式方法總有新奇之處。“ “磯崎新是一個先驅(qū)者，他認(rèn)識到對建筑的需求是全球性與本地化的統(tǒng)一——這兩種力量構(gòu)成同一個挑戰(zhàn)，”評審委員會主席斯蒂芬·布雷耶法官表示，“多年以來，他不懈努力，確保世界上具有悠久建筑傳統(tǒng)的地區(qū)不局限于這一傳統(tǒng)，而是助力傳播這些傳統(tǒng)走向世界，同時從其他地區(qū)有所借鑒。”
磯崎新超越所處時代的全球視野，有力促進(jìn)了東西方之間的交流對話。他融匯東西，絕非模仿拼貼，而是另辟蹊徑。作為慷慨奉獻(xiàn)的典范，他支持并鼓勵其他建筑師，無論處于競爭關(guān)系或共同合作項目。鑒于上述原因，普利茲克建筑獎評委會選出磯崎新作為2019年度普利茲克獎獲得者。
“有的人在作品獲得很高評價之后，會去重復(fù)自己的作品。我不想做這樣的人。”
磯崎新1931年出生于日本九州島大分市，今年已經(jīng)88歲高齡，作為當(dāng)代全球建筑界最具影響力的人物之一，他的建筑作品不僅基于對建筑本身的深刻理解，更是基于對哲學(xué)、歷史、理論和文化的深刻理解。他不僅僅是一個設(shè)計房子的匠人，更是一個對時間與空間、生與死、建設(shè)與破壞、繁榮和幻滅有著深刻反省的哲人。
PART 1 國際作品
許多人通過被認(rèn)為是世界上最成功的一個體育館——1992年巴塞羅那奧運(yùn)會的圣喬治宮體育館開始了解到他的作品。
01-圣喬治宮體育館（1992，西班牙巴塞羅那）
圣喬治宮體育館為1992年夏季奧運(yùn)會而設(shè)計，至今仍然是巴塞羅那最大的室內(nèi)體育設(shè)施。場館采用半地下結(jié)構(gòu)，以盡量縮小設(shè)施的外部特征，突出了鄰近蒙錐克山的景致。圓形屋頂采用加泰羅尼亞拱頂技術(shù)建造，而斜坡形狀則受到佛教寺廟的啟發(fā)，同時使用磚、瓦、鋅和石灰華等本地可獲取材料作為飾面。 磯崎新的項目作品遍布全球，涵蓋各種不同的規(guī)模和類型。在美國，磯崎新最廣為人知的作品當(dāng)屬洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1986）和位于佛羅里達(dá)州的迪士尼總部大樓（1991）。前者是對拱頂形式的設(shè)計研究，或者他所稱的“圓柱體的修辭學(xué)”，后者則是對幾何形狀更為有趣的創(chuàng)作應(yīng)用，頗具后現(xiàn)代風(fēng)格。
02-現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1981-1986，美國洛杉磯）
洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)博物館是他的第一個國際項目，他憑借此項目一舉成為國際建筑界的領(lǐng)軍人物。盡管存在爭議性和地域環(huán)境上的雙重挑戰(zhàn)，磯崎新憑借對建筑尺度的清晰認(rèn)知，將印度紅砂巖建筑進(jìn)行體量上的重組，使問題迎刃而解，同時運(yùn)用黃金比例與陰陽理論貫穿始終，喚起東西方關(guān)系的互補(bǔ)性。
03-迪士尼總部大樓（1987-1990，美國佛羅里達(dá)）
“為了找到解決這些問題的最合適的方法，我不能停留在單一的風(fēng)格上，持續(xù)的變化成為了我自己的風(fēng)格。”
磯崎新近年來仍保有非凡的創(chuàng)作活力，不斷創(chuàng)造建筑代表作，如卡塔爾國家會議中心（2011）, 與安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）合作為2011年海嘯受災(zāi)地區(qū)設(shè)計的可移動充氣音樂廳“新方舟”（2013），以及2018年落成的米蘭新地標(biāo)——氣勢恢宏而不失優(yōu)雅的安聯(lián)大廈。
04-卡塔爾國家會議中心（2004-2011，卡塔爾多哈）
卡塔爾國家會議中心是中東最大的展覽中心之一，建筑外墻的兩棵“大樹”靈感來自Sidratal-Muntaha，這是一種伊斯蘭圣樹，象征著第七天堂的盡頭。樹木造型包圍著外立面上的玻璃幕墻，并支撐著屋頂。建筑經(jīng)過精心設(shè)計，并采用了節(jié)水和能效方面的最新技術(shù)，在可持續(xù)性方面的成效堪稱典范。
05-安聯(lián)大廈（2003-2014,意大利米蘭）
安聯(lián)大廈是意大利最高的摩天大樓之一，也是米蘭市的新地標(biāo)。這座50層建筑物外部有三層玻璃幕墻，以每六層樓為一組構(gòu)成彎曲，以減少陽光反射，彰顯出建筑物的自然光照明特色。垂直結(jié)構(gòu)與圓形結(jié)構(gòu)相接的外觀營造出輕微的運(yùn)動感，金色涂裝突出的四個外部支柱能夠抵抗震顫，多功能的內(nèi)部結(jié)構(gòu)則能夠靈活安排辦公空間。 磯崎新的作品兼取東西方文化，擁有超前的未來主義思想。通過對各大洲建筑技術(shù)的掌握、對場地和環(huán)境的理解以及對細(xì)節(jié)的絲絲入扣，他的嚴(yán)謹(jǐn)與靈活得到了完美展示。磯崎新一直致力于促進(jìn)東西方之間的對話，重新詮釋建筑領(lǐng)域的全球化影響。
06-冬奧會冰球館Pala Alpitour（2006，意大利都靈）
這座可容納12,000人的體育場最初是為2006年冬季奧運(yùn)會而設(shè)計，其靈感源自“隱形建筑”概念。建筑保持了對周圍環(huán)境的呼應(yīng)，它的四個樓層中有兩個沉入地下，從而在整體高度上與附近的1934年世界杯體育場相輔相成。不銹鋼和玻璃構(gòu)成的外墻，無論在白天或夜晚都能夠營造出光彩。內(nèi)部采用適應(yīng)性結(jié)構(gòu)，如伸縮看臺和移動平臺等設(shè)施讓空間演變成為可能，方便舉辦其他體育賽事、音樂會和各類會議。靈感源自“隱形建筑”概念。
07-多穆斯博物館（1993-1995，西班牙拉科魯尼亞）
這座致力于探索人類自身的互動科學(xué)博物館坐落在Orzan灣的一個廢棄采石場。朝向海邊的外立面形成一個彎曲的防護(hù)墻，以石板飾面，看上去很像風(fēng)帆或貝殼。另一側(cè)的外墻則由本地取材的花崗巖砌成，形狀曲折，類似折疊屏風(fēng)。
PART 2 在中國的作品
在同時代的建筑師中，磯崎新?lián)碛畜@人的產(chǎn)量與影響力，能夠理解錯綜復(fù)雜的區(qū)位環(huán)境并由此創(chuàng)造出一座非同凡響、精心設(shè)計、鼓舞人心的建筑，從城市尺度格局到建筑內(nèi)部空間都成功可行。磯崎新曾在中國主持設(shè)計過諸多堪稱典范的建筑作品。
08-深圳文化中心（1998-2007，中國深圳）
項目坐落于深圳市福田中心區(qū)北部，包括中心圖書館與音樂廳兩部分。設(shè)計方案將整個文化中心看作一個城市大舞臺，公共文化廣場上寓意“文化森林”的4組結(jié)構(gòu)難度極大的鋼結(jié)構(gòu)“黃金樹”構(gòu)成了音樂廳和中心圖書館的進(jìn)廳入口極為耀眼。
09-上海喜瑪拉雅中心（2010，上海）
包裹在中國風(fēng)的網(wǎng)格之下，自然、建筑和商業(yè)形成一種奇特的融合。建筑的概念源自森林里不規(guī)則多孔的自然狀態(tài)，不均衡的充滿雕塑感的外立面，光滑多變的紋理類似太湖石的形狀，建筑內(nèi)部洞穴般的氛圍。
10-佛手湖國際會展中心（2011，南京）
項目位于南京浦口的四方藝術(shù)園區(qū)內(nèi)，建筑根據(jù)地形特征，布置在自然環(huán)抱的山谷之中。通過將兩棟細(xì)長條的主體建筑與山谷軸線正交布置，確保了建筑內(nèi)部向山谷軸線方向的視線暢通。
11-中央美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館（2003-2008，北京）
美術(shù)館外墻覆蓋灰綠色的水沉巖板，每一塊的色澤經(jīng)過時間的沉積形成不同的微妙變化，外墻的灰色與中央美院校園內(nèi)其他建筑的灰磚顏色相協(xié)調(diào)。建筑內(nèi)部錯層的樓梯與坡道相結(jié)合，既增加了垂直向視線交流的多樣性，又提供了動態(tài)體驗方式的可能性。
12-哈爾濱音樂廳（2015，哈爾濱）
項目位于哈爾濱群力金河公園，整體造型采用“浮游冰晶”的設(shè)計，猶如一顆璀璨的鉆石，既與哈爾濱的冰雕藝術(shù)相協(xié)調(diào)，也和新區(qū)打造冰雪文化的理念相融合。
13-杭州中國濕地博物館（2009，杭州）
博物館坐落在一個綠色的山丘上，以“綠丘”作為表現(xiàn)載體，建筑主體幾乎埋入山中，巧妙地與山丘融為一體。
14-上海交響樂團(tuán)音樂廳（2008-2014，上海）
項目坐落于上海曾經(jīng)法租界的核心區(qū)，外形像一個游泳池或者馬鞍。建筑本身坐落在巨大的泉水上，以抵消地下三條地鐵線的震動對音樂廳的影響。內(nèi)部采用竹編編織的反射板和由北海道柏木制成的舞臺地板，工藝極具匠心。建筑外部的陶土磚和傳統(tǒng)花園則突出了中國的特色。建筑內(nèi)有兩個大廳分別可容納1200和400名賓客，借助最新技術(shù)和敏感材料，兩個大廳都為聽眾營造了親密的聽覺平衡。
15-湖南省博物館（2011-2017，長沙）
設(shè)計靈感來自“水汽”。湘江蜿蜒穿過長沙城，是一種浮現(xiàn)、融合的狀態(tài)。建筑沒有完全沉到地里，而是有著某種輕盈的漂浮感。建筑外立面外掛石材的風(fēng)格引入使用了一些民間傳統(tǒng)的夯土建筑形式，很有視覺沖擊力，建筑內(nèi)部既有老博物館的柱廊又有新湘博的設(shè)計體系體現(xiàn)了新與舊、當(dāng)代與傳統(tǒng)的對話。
16-日本侵華罪行館（2015，成都）
建筑面積約3500平方米，灰色的外墻，入口是一條曲折逼仄的坡道，建筑采用當(dāng)?shù)氐拇u料與混凝土混合，呈現(xiàn)出歷史滄桑的氣息。他曾說過：“設(shè)計建筑的目的比建筑本身更重要。“這項目中可以看到磯崎新對待歷史的觀點，作為一個日本人他不但自己直面那段黑暗的歷史，還頂著自己國內(nèi)巨大的輿論壓力，通過接下這個項目讓更多的日本人去認(rèn)清那段真實的歷史，這點很值得人尊敬。
PART 3 在日本的作品
“當(dāng)我剛剛開始了解這個世界的時候，我的家鄉(xiāng)被燒毀了。一顆原子彈投放在廣島，所有的東西都被毀了，沒有建筑，沒有樓房，甚至沒有城市…… 我在一切歸零的廢墟上長大。所以我在我的生活中，建筑一直是缺席的，我開始思考人們?nèi)绾沃亟ㄋ麄兊募覉@和城市。”
磯崎新的早期職業(yè)生涯開始于日本的戰(zhàn)后重建工作，在重建過程中，他不僅用大分縣醫(yī)館（1959-1960）和大分縣立圖書館（1962-1966）、“巖田學(xué)園”（1964）等建筑作品改變了家鄉(xiāng)地貌，還對東西方社會之間的相互交流進(jìn)行了重新定義，日本設(shè)計理念也由此對歐美地區(qū)產(chǎn)生了影響，尤其是在1980年代。
17-大分縣醫(yī)館(1959-1960）
18-大分縣立圖書館(1962-1966)
19-巖田學(xué)園(1964)
磯崎新是一個先驅(qū)者，他認(rèn)識到對建筑的需求是全球性與本地化的統(tǒng)一——這兩種力量構(gòu)成同一個挑戰(zhàn)。他不懈努力，確保世界上具有悠久建筑傳統(tǒng)的地區(qū)不局限于這一傳統(tǒng)，而是助力傳播這些傳統(tǒng)走向世界，同時從其他地區(qū)有所借鑒。
20-富士見鄉(xiāng)村俱樂部(1973-1974)
21-北九州市立美術(shù)館（1972-1974，福岡）
磯崎新的作品類型多樣化，包括從鄉(xiāng)土特色到高新科技的多元呈現(xiàn)。他不追隨潮流，直至今日仍不受風(fēng)格派別所限，始終以自身獨(dú)特的方式別出新意。
22-群馬縣立近代美術(shù)館(1974)
美術(shù)館以建筑師的“虛空藝術(shù)畫廊”概念為基礎(chǔ)，由一系列立方體組成，包括一個矩形的主干和突出的兩翼。“立方體”概念延伸到大廳和畫廊等室內(nèi)空間，以及包括倒影池在內(nèi)的外部區(qū)域。
23-岡山西警察署（1993-1996）
磯崎新關(guān)注真實的日常生活，提取文化中更本質(zhì)的東西，致力于把當(dāng)?shù)匚幕孟冗M(jìn)的理念、技術(shù)表達(dá)出來，使建筑與當(dāng)?shù)厣鐣S持一種緊密的關(guān)系。
24-美濃陶瓷公園（1996-2002，岐阜縣）
坐落在層疊山谷中的陶瓷博物館，保留了周圍的植被，同時通過室外露臺、觀景臺和可以俯瞰四周的高地，化身為地貌形態(tài)的延伸。
25-水戶藝術(shù)館（1986-1990,茨城）
水戶藝術(shù)館是為了紀(jì)念水戶市成立一百周年而建，這座文化綜合體由劇院、演出大廳和當(dāng)代藝術(shù)畫廊組成。這座地標(biāo)性的四螺旋塔由56個不同方向的三角形面板組成，其靈感來自Constantin Brancusi的作品“無窮圓柱”。
26-奈良百年紀(jì)念堂（1992-1998,奈良）
奈良100年會館Pala Alpitour奈良100年會館為紀(jì)念奈良立市一百周年而建，設(shè)計方案通過傾斜的外形和灰色瓷磚飾面，向附近著名的東大寺致敬。
27-筑波中心大廈（1979-1983,茨城）
筑波中心大廈位于日本戰(zhàn)后首批新興城市之一筑波市，這座市民活動中心意在同時喚起人們對“廢墟”和“重建”的記憶。音樂廳、信息中心、酒店、餐廳和購物中心——這些就是讓城市煥發(fā)生機(jī)所需的全部設(shè)施。項目的焦點是一個下沉廣場，或稱之為“論壇”。面向廣場一側(cè)的外墻采用了多種造型，外觀飾面則采用質(zhì)感反差巨大的材料，如光滑鋁材與混凝土、粗糙與拋光的花崗巖、拋光與未拋光的瓷磚等。
28-Ark Nova琉森音樂節(jié)音樂廳（2011，日本）
Ark Nova意為“新方舟”，為應(yīng)對自然災(zāi)害的一項舉措。球狀結(jié)構(gòu)的PVC涂層聚酯薄膜能夠快速充氣和放氣，音樂廳也由此得以在多個地點巡回。最初的巡回范圍是受2011年日本東北地震及海嘯影響的地區(qū)。這個充氣的移動表演場地能夠為多達(dá)500位觀眾呈現(xiàn)一系列表演藝術(shù)，并已成為重建精神的象征。 在國際建筑界同行中，磯崎新以富有遠(yuǎn)見而著稱，自1960年代以來，他的前瞻性思維方式、對“空間藝術(shù)”的深入執(zhí)著以及超越國界的工作方法屢屢得到事實印證。
29-“空中都市” (1962)
1960年代初的“空中城市”規(guī)劃理論足見他對于未來城市圖景的早期探索，該設(shè)計構(gòu)想是建造一座凌空盤錯于傳統(tǒng)城市之上的多層城市空間。有一次，磯崎新很偶然地認(rèn)識了卡塔爾王國的王室成員。國王翻閱了他的作品集，指著其中的一頁，說這個很有趣，希望能在卡塔爾建造。國王翻開的那一頁，是40年前磯崎新未抱任何希望繪制的《空中都市》。 評委在評價磯崎新時說道：“在追尋建筑意義的過程中，他創(chuàng)造了高質(zhì)的建筑，直到今天，他的作品無法用任何一種風(fēng)格來定義。他始終保持全新的思維和視角來設(shè)計每一座建筑，他的思想一直行走從未停滯。”
PART 4 非建筑作品
“比起建筑設(shè)計，我喜歡做一些更有意思的事情。”
60年來他的作品除了其標(biāo)志性的建筑，還涵蓋了哲學(xué)、視覺藝術(shù)、設(shè)計、音樂、電影和戲劇等領(lǐng)域。
磯崎新的家具設(shè)計（部分）
磯崎新的藝術(shù)作品
“我喜歡不真實的世界
在那里可以做自己喜歡的事情。”
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H Code位于香港中環(huán)的核心地帶，以可持續(xù)的設(shè)計改造和功能重整，在喧囂更迭的都市背景中，成為糅合特色創(chuàng)意及型格生活的新地標(biāo)。
靜立于砵典乍街頭的H Code，臨近蘭桂坊及蘇豪區(qū)，亦是香港的娛樂及藝術(shù)區(qū)域所在。項目集成了歷史悠久的砵典乍街低層樓宇與背后高樓大廈林立的城市脈絡(luò)，而在城市與街區(qū)兩個尺度之間的平衡設(shè)計，使其成為一個可提供城市規(guī)劃借鑒的獨(dú)特建筑項目。
外墻采用的顏色和肌理均配合該地區(qū)的新藝術(shù)中心「大館」，由10層高的低座大樓和22層高的高座大樓組成。沿著項目主體的一邊是伊沙里狹窄的后巷，連接中環(huán)自動扶手電梯的閣麟街，俯瞰中環(huán)警署及大館一帶繁華的景觀，融入?yún)^(qū)內(nèi)多元文化及創(chuàng)意氛圍中。
大廈采用大型折疊立面設(shè)計和雙折平開的車房門，以提高自然通風(fēng)和自主應(yīng)用的露臺空間。各式戶外露臺空間和頂層開放空間均為相鄰空間提供綠色環(huán)境，在休閑時間里能夠親觸自然。面對砵典乍街的低座，沿路以開放式露臺形成較寬的人行道，以舒緩城市交通的擠塞。
項目被設(shè)計成一座生活方式的建筑，致力成為香港最具吸引力的時尚生活集中地，為社區(qū)注入獨(dú)特的生活品味。
兩座樓體于首層相連接以便沿伊沙里增加商店店面，亦有助快閃藝術(shù)活動和裝置設(shè)施。
設(shè)計體現(xiàn)了對于城市公共空間的尊重與善意，同時因勢利導(dǎo)將當(dāng)代生活方式與空間場所融為一體，由此實現(xiàn)商業(yè)、藝術(shù)、自然與人的無礙互動。
圖紙
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GF平面圖
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3樓平面圖
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26樓平面圖
項目名稱：H Code
完成日期：2018年10月
工地面積 /樓層面積：842 m² /12,635 m²
地點：香港中環(huán)砵典乍街45號
客戶：Henderson Development Agency Ltd
設(shè)計團(tuán)隊：思聯(lián)建筑設(shè)計有限公司 / 林偉而、蔡家勇
攝影：王思仰
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2020年日本建筑學(xué)會大獎 （3項）
延岡站地區(qū)維修項目
設(shè)計：乾久美子
吹田松下體育場
設(shè)計：大平 滋彥+浜谷 朋之+奧出 久人
路站“益子”項目
設(shè)計：茂原田 真宏+原田 麻魚
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運(yùn)動品牌 adidas logo 為概念的 Trihouse，從建筑美學(xué)的觀點來看，傾斜的混凝土和落地窗搭配室內(nèi)樓梯，交錯出令人玩味的線條與幾何圖形，好像在考驗眼睛到底哪條才是地平線，無論是不是 adidas 迷，都會想前去朝圣一番。
而明顯向 Audi 四個圈圈致敬的 Ringshouse，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，看起來有點像隧道，可是門前堆著稻草堆、可以遠(yuǎn)眺山景的車道，以及位于后院的泳池，可是讓 Ringhouse 化身為隱居于世的小豪宅。
Mitsubishi 的三菱形標(biāo)志，在 Pyrahouse 中獲得了走入現(xiàn)實的機(jī)會。三角形的落地窗和混凝土構(gòu)成了類似 A 形的結(jié)構(gòu)，從落地窗看去，室內(nèi)被分為三個獨(dú)立空間，可以依照功能分門別類，也可以讓使用者們共同生活卻各自保有自己的空間，十分貼心。
從 Renault 的菱形logo創(chuàng)作的 Rhombhouse，乍看之下，狹窄的地基可能會令人質(zhì)疑房子的穩(wěn)定度，然而一旦克服了這個技術(shù)性問題后，這個如畫框、相框的海邊小屋，在這里度假，教人羨慕又忌妒。
Crosshouse 以汽車品牌Chevrolet的logo十字形狀座落于水面上。建筑正面用混凝土墻連接大面積玻璃，展現(xiàn)出絕佳視野。主要社交區(qū)域為左右兩側(cè)大空間，像是大廚房、餐廳、客廳以及閱讀室等，建筑的背面一側(cè)則是臥室空間。
All Images Credit：Wamhouse Studio
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創(chuàng)作：RedGoingBlue
伊馮·法雷爾（Yvonne Farrell）與雪萊•麥克納馬拉（Shelley McNamara）©Grafton Architects
備受矚目的2020年普利茲克建筑獎剛剛公布，今年評委們決定將國際建筑界的最高榮譽(yù)獎頒發(fā)給兩位愛爾蘭建筑師：伊馮·法雷爾（Yvonne Farrell）和雪萊•麥克納馬拉（Shelley McNamara）。
”伊馮·法雷爾和謝莉·麥克納馬拉在建筑行業(yè)并肩合作已達(dá)40年之久，她們的風(fēng)格清晰地反映了普利茲克獎的宗旨：以所有的建筑作品致敬建筑藝術(shù)，為人類社會做出持續(xù)貢獻(xiàn)“
“建筑是人類生活的框架。它為我們提供棲身之所和歸屬感，并將我們連接到外部世界，這可能是其它空間塑造學(xué)科所無法做到的。”
—— 謝莉·麥克納馬拉
“我們行業(yè)的核心在于發(fā)自內(nèi)心地相信建筑至關(guān)重要，這是人類發(fā)明的一種文化空間現(xiàn)象。”
—— 伊馮·法雷爾
一、簡介
Shelley McNamara和Yvonne Farrell都是UCD（都柏林大學(xué)）畢業(yè)生，1978年共同創(chuàng)立了Grafton建筑事務(wù)所，規(guī)模并不大，由 25 位建筑師組成。她們數(shù)十年如一日堅定不移地追求最高的建筑質(zhì)量——為了將要建造的特定地點，為了其中所需容納的功能，特別是為了那些將居住和使用建筑物和空間的人。她們的全部作品包含大量的教育類建筑、住房項目以及文化和公共機(jī)構(gòu)。作為傳統(tǒng)上（并且至今仍是）以男性為主導(dǎo)的職業(yè)領(lǐng)域中的先驅(qū)，她們在開創(chuàng)出模范性的專業(yè)道路的同時，也為其他人點亮了一盞明燈。
她們是RIAI的研究員，是RIBA的國際榮譽(yù)研究員，并被選為愛爾蘭著名藝術(shù)組織Aosdana的成員。從1976年到2002年，她們在都柏林大學(xué)建筑學(xué)院一直從事教育。他們曾在哈佛大學(xué)擔(dān)任Kenzo Tange主席，在耶魯大學(xué)擔(dān)任Louis Kahn主席，并在瑞士洛桑的EPFL擔(dān)任客座教授;他們于2013年被任命為該校的全職教授。
她們不僅在國內(nèi)進(jìn)行關(guān)于建筑的演講，傳播她們的建筑思想。而且還在世界各地進(jìn)行廣泛的演講，她們是愛爾蘭的建筑之光，將愛爾蘭的建筑理念帶向世界。
二、作品
金斯頓大學(xué)學(xué)習(xí)中心
Town House Building, Kingston University
2019 泰晤士河畔金斯頓，英國
建筑內(nèi)部由多個彼此連通的寬敞大廳構(gòu)成，入口大堂幾乎通高至建筑屋頂,六層建筑內(nèi)部采用開放式布局，相互重疊交織的兩層和三層空間穿插其中。建筑形成雕塑般的藝術(shù)質(zhì)感，并同時將建筑各層緊密編織在一起。
礦業(yè)與電信學(xué)院集團(tuán)
Institut Mines Télécom
2019 法國巴黎 Alexandre Soria
圖盧茲第一大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院
Université Toulouse 1 Capitole, School of Economics
2019 法國圖盧茲
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文章部分來源HUJI互集
集裝箱
原本只是簡單的運(yùn)輸工具
但當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)它還可以用來居住
便一發(fā)不可收拾
這個低調(diào)的新型建筑不僅低碳環(huán)保
還散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)氣息
只要從它身邊經(jīng)過
就會為它深深著迷~
本文共分為四個章節(jié)：
一、集裝箱簡介
二、集裝箱建筑的常見問題
三、集裝箱建筑的設(shè)計方法
四、集裝箱建筑創(chuàng)意設(shè)計案例
01.
集裝箱簡介
集裝箱建筑是一種嶄新建筑類型，其發(fā)展歷史僅有20年，而近10年集裝箱建筑才廣泛進(jìn)入我們的視野。上世紀(jì)70年代英國建筑師Nicholas Lacey曾提議過把集裝箱改造成可居住型建筑的概念，但當(dāng)時并沒有受到廣泛的關(guān)注，直到1987年11月美國建筑師Phillip Clark從法律上提出了將鋼制船運(yùn)集裝箱改造為建筑的技術(shù)專利，并在1989年8月專利通過從此之后集裝箱建筑漸漸地出現(xiàn)。
建筑師用集裝箱建造房屋，由于早期的集裝箱建筑技術(shù)簡陋難以通過國家認(rèn)證建筑規(guī)范，同時該類型的建筑只能屬于臨時性建筑，期限短并超過期限后需進(jìn)行拆除或遷移，因此大多數(shù)項目的功能只能局限在辦公用途或展覽館。使用苛刻的條件并沒有阻止建筑師對集裝箱建筑的追求。
2006年，美國南加州建筑師Peter DeMaria設(shè)計出美國首個兩層的集裝箱住宅，并且該建筑結(jié)構(gòu)通過了嚴(yán)格的國家認(rèn)證建筑規(guī)范。
美國首個集裝箱住宅
2011年全球首家大型臨時購物中心集裝箱公園BOXPARK也面世了
全球首家大型臨時購物中心集裝箱公園BOXPARK
集裝箱建筑技術(shù)也開始成熟起來目前集裝箱建筑大多用于住宅、商店、藝術(shù)館等等各種建筑集裝箱作為一種新的造型工具和結(jié)構(gòu)工具逐漸展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力和發(fā)展?jié)摿b箱建筑規(guī)模不斷增大建筑難度也不斷增高箱體在建筑設(shè)計上性能也被不斷推陳出新今天我們深度了解一下集裝箱建筑~
02.
集裝箱建筑常見的問題
常見的集裝箱房屋規(guī)格尺寸、承重如何？
集裝箱標(biāo)準(zhǔn)尺寸可以使用的凈空間較為局促，室內(nèi)高度偏低，橫向空間窄而長，因此，在改造的時候通常做箱體適應(yīng)性組合設(shè)計，通過箱體的拼合可以塑造出更多種類的建筑，而且創(chuàng)造出屬于集裝箱建筑特有的藝術(shù)品質(zhì)。
從居住建筑到適用于大跨度的體育建筑；從小型單箱體建筑到數(shù)百個集裝箱組合的大型組合式建筑，依據(jù)實際項目的需要，其規(guī)模也有著很大的不同。可以說集裝箱建筑設(shè)計的發(fā)展標(biāo)準(zhǔn)在于集裝箱建筑的組合方式和空間適應(yīng)范圍上的擴(kuò)展。
按照國際標(biāo)準(zhǔn)：20尺柜，承重25T，40尺柜，承重45T.
集裝箱拆分圖
有關(guān)集裝箱箱體厚度
海運(yùn)箱的側(cè)板標(biāo)準(zhǔn)厚度是1.6mm，頂板是2.0mm. 也可以根據(jù)成本預(yù)算、實際需要進(jìn)行定制2.0mm, 1.4mm, 1.2mm ,1.0mm, 0.8mm等。
集裝箱的特點什么？
集裝箱建筑材料有哪些？
1、鋁合金
用鋁合金材料建成的集裝箱房屋優(yōu)點是重量輕便于建造，并且外表非常美觀。這種住人集裝箱房屋防腐蝕性高、彈性好，這使得它在加工方面操作變得異常的簡單，用鋁合金建成的集裝箱房屋加工費(fèi)、修理費(fèi)也是相對比較低廉。
2、玻璃鋼
用玻璃鋼材料建成的集裝箱房屋優(yōu)點是強(qiáng)度大、剛性大、內(nèi)容積大，這種集裝箱房屋還有隔熱、耐化學(xué)腐蝕性好的特點，并且用玻璃鋼制成的主任集裝箱房屋相對而言更容易打掃清潔，就連修理起來也是非常簡單便捷。
3、木
用木頭材料建成的集裝箱房屋機(jī)械強(qiáng)度大，抗機(jī)械損傷的能力強(qiáng)，可承受巨大碼的載荷。并且這種用木頭支撐的集裝箱房屋還可進(jìn)行回收再利用，有效地節(jié)約成本。售后好的主任集裝箱房屋不生銹，綠色環(huán)保。而在它成為廢品時，還可以進(jìn)行綜合利用。便于建造為人們提供方便有效的空間。
4、不銹鋼
用鋼材料建制的優(yōu)點是結(jié)構(gòu)牢、水密性好、焊接性高。而評價高的住人集裝箱房屋會用不銹鋼進(jìn)行集裝箱房屋的建造，這種不銹鋼材料建成的集裝箱房屋表面美觀以及使用可能性多樣化，比普通的鋼材的耐化學(xué)性更突出，也更長久耐用，而且這種材料具有耐腐蝕性好、強(qiáng)度高的特點，因而使用這種不銹鋼薄板能夠更好地達(dá)到抗火的目的。
集裝箱房屋的壽命有多少年？
集裝箱活動房屋使用年限少則2年，多則30年，關(guān)鍵看材質(zhì)靠保養(yǎng)。集裝箱房屋的使用年限還和平時的維護(hù)有關(guān)系，如果發(fā)現(xiàn)集裝箱房屋的油漆脫落，應(yīng)該盡快的修補(bǔ)，防止生銹進(jìn)一步腐蝕材料。這樣就能延長使用的年限。
集裝箱房屋的主要材料——瓦楞板，對于集裝箱房屋的使用年限有著決定性的作用。最外層瓦楞板，也就是鐵皮的厚度在0.7mm-1mm。四周立柱的厚度是1.2mm。上下底部的橫梁采用的3mm厚度的槽鋼。（海運(yùn)集裝箱的鐵皮厚度是1.8mm）
地球每秒大約會發(fā)生40次閃電，面對300萬伏的閃電，集裝箱這種金屬房子是否安全？
關(guān)于封閉的金屬空間遇到雷雨，根據(jù)麥克·法拉第理論：金屬箱形建筑是最安全的地方，電荷射向密閉的金屬容器，就會在周邊均勻流動，而不會穿過容器，與在飛機(jī)上相似。
集裝箱構(gòu)筑物對地面基礎(chǔ)有什么要求呢
1. 現(xiàn)澆混凝土鋪面包括無筋混凝土和鋼筋混凝土兩種，屬剛性鋪面結(jié)構(gòu)。它們強(qiáng)度高，水穩(wěn)性，熱穩(wěn)性均較好；表面光滑，耐磨性能好，抗油蝕耐高溫，在強(qiáng)大的荷載作用下不會出現(xiàn)波浪起伏的變形；使用壽命長，維修費(fèi)用少。
2. 圈梁：地圈梁的作用主要是調(diào)節(jié)可能發(fā)生的不均勻沉降，加強(qiáng)基礎(chǔ)的整體性，也使地基反力更均勻點。地質(zhì)條件好時是可以不設(shè)地圈梁，但從連接構(gòu)造柱使圈梁構(gòu)造柱形成一個完整的弱框架及兼做室內(nèi)外防水等方面而言，還是設(shè)著比較好。3. 鋼構(gòu)承臺，易于施工，美觀大方。
集裝箱建筑的官方審批手續(xù)復(fù)雜嗎？
1、臨時建筑審批，地方規(guī)劃局審批，都能容易通過。期限為兩年，期滿后可以續(xù)批2年；
2、政府批文：集裝箱建筑屬于綠色模塊化建筑；使用性質(zhì)如為創(chuàng)意園區(qū)、文旅等，都符合國家鼓勵性產(chǎn)業(yè)政策，屬于鼓勵性發(fā)展行業(yè)，如上海市政府批文：鼓勵集裝箱二次綠色模塊化應(yīng)用，比如創(chuàng)意園區(qū)、商業(yè)街區(qū)、文旅民宿等；
3、自己紅線內(nèi)，不擾民，無污染，無需審批。以上選擇，應(yīng)以地方性政策為準(zhǔn)。
03.
集裝箱該怎么設(shè)計
集裝箱的組合方式：
在建筑中，通過幾個集裝箱，以不同角度，高度來產(chǎn)生一些架空，陽臺，走廊等空間。平面的并聯(lián)、錯位、對角等營造空間。
△ 集裝箱的組合
集裝箱常用的集中豎向空間關(guān)系，長短不一，可以產(chǎn)生一些露天陽臺；角度旋轉(zhuǎn)，可以產(chǎn)生一些不規(guī)則陽臺與避雨空間，錯位關(guān)系，可以創(chuàng)造不同方向的陽臺。
長短不一，可以產(chǎn)生一些露天陽臺▼
角度旋轉(zhuǎn)，可以產(chǎn)生一些不規(guī)則陽臺與避雨空間▼
錯位關(guān)系，可以創(chuàng)造不同方向的陽臺▼
錯位，高度變化同時發(fā)生，盒子組合可能會產(chǎn)生三角空間▼
平面拼接是能夠決定集裝箱建筑是否具有魅力的一大原因，空間好不好用，距離感把握的好不好都來源于此。
考慮防盜等安全要素，也可以將集裝箱本身的長邊作為良好的保鏢。卸下上層的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，將下層構(gòu)件轉(zhuǎn)換成可以轉(zhuǎn)動的，從而歇業(yè)時恢復(fù)集裝箱原樣，白天將其打開落地，露出室內(nèi)場景，同時外部的集裝箱板還可以落地形成一個入口小廣場小空間，供人們在露天休息，喝茶都可以。
結(jié)構(gòu)設(shè)計：
結(jié)構(gòu)太重要了！再有創(chuàng)意，設(shè)計手法在純粹，只要結(jié)構(gòu)一加，分分鐘教你什么叫毀了一個方案。下面列舉幾種形式的加柱方式。
當(dāng)然，也可以使用斜撐的結(jié)構(gòu)。室內(nèi)設(shè)計的時候還要考慮如何裝飾鋼筋混凝土柱，鋼柱等結(jié)構(gòu)構(gòu)件，讓它們與室內(nèi)融為一體。一些附加的構(gòu)件、墻體去和集裝箱組合成一體是一種重要的方式，它會讓你的集裝箱建筑顯得不那么太工業(yè)味道。
防水處理：
1. 防水卷材施工，清理干凈基層后，在卷材反面和基層刷粘結(jié)膠，按彈好的基準(zhǔn)線由遠(yuǎn)而近的粘貼、輥壓，最后做接縫收頭檢查處理。完工后，應(yīng)做蓄水實驗。
2. 涂料防水，以“一布兩涂”為例：清理干凈基層后，滿刷一遍涂料，干燥成膜后，鋪設(shè)一層玻纖布胎體增強(qiáng)材料，并在已展平的表面上滿刷一層涂料固定，干燥后進(jìn)行下一遍屋頂防水施工。
3. 鋪設(shè)剛性防水層，應(yīng)在第一道柔性防水層完成后的兩天左右進(jìn)行施工，主要以高級脂肪酸類砂漿防水劑、水泥、砂子、細(xì)石骨料、纖維為基本材料，防水層厚度應(yīng)為20-30毫米。
4. 玻璃、鋁板、彩鋼板等覆蓋頂部，防水同時具有通風(fēng)隔熱效果。頂部加裝鋼結(jié)構(gòu)龍骨，覆蓋鋁板、玻璃、彩鋼板等防水層，涂膠處理。以上，根據(jù)客戶使用要求、預(yù)算成本選擇使用。
集裝箱建筑隔熱、隔音：
根據(jù)項目地的環(huán)境氣候不同，對保溫所采用的隔熱材料也會有一定的差異。集裝箱內(nèi)部噴涂聚氨酯泡沫，加裝50-100mm的玻璃巖棉板，以用來防潮防腐，隔熱隔音。南方室內(nèi)加裝空調(diào)、北方則加裝地暖等；外層覆裝飾材料，比如歐松板、石膏板、水泥纖維板、高分子裝配板等。
集裝箱內(nèi)部/外部墻面/外部頂部處理：
集裝箱內(nèi)部：為滿足墻面和天花板的防火、隔熱等性能的極限不小于45min的要求，室內(nèi)采用厚度不小于50mm的玻璃巖棉夾心板進(jìn)行裝飾。墻/天花板一般會應(yīng)用歐松板、石膏板、水泥纖維板、高分子裝配板、鋁合金雕花板、防腐木等進(jìn)行裝飾；集裝箱外部：墻面一般使用裸露涂鴉，玻璃、鋁板、防腐木、水泥纖維板等幕墻，集裝箱頂部使用卷材防水，外加鋁板、彩鋼板、防腐木露臺等頂部處理。
集裝箱房屋安裝時注意事項：
1. 注意排水給水：集裝箱為整體的鐵藝結(jié)構(gòu)，排水給水的基礎(chǔ)工作做好了，后期才能避免受潮，一般來說，集裝箱房屋安裝的地面地勢應(yīng)比周圍地勢高，在箱體的周圍還應(yīng)該開挖排水溝，在夏天雨季時，集裝箱的頂部，應(yīng)該加蓋一層“人”字型的雨棚以便雨水排出，集裝箱的給水問題主要有2個解決方法，一是接市政給水系統(tǒng)，二是增加水箱。這兩個方法可以配合使用。
2. 注意保溫隔熱：集裝箱房屋最常見的是在工地為工人提供住所，集裝箱本身不具備保溫隔熱功能，冬冷夏熱，在夏天，戶外溫度38°，集裝箱內(nèi)溫度往往高達(dá)42°。所以保溫隔熱層就非常重要，在集裝箱房固定后，還需要加建一層隔音棉及隔熱棉，安裝空調(diào)設(shè)施。
3. 注意避雷：如果是在高山荒野安裝集裝箱房屋，鐵質(zhì)的集裝箱房到雷雨天容易成為雷電的目標(biāo)，所以，避雷針的安裝就不容疏忽了，除了避雷措施，如果集裝箱房有樓梯、陽臺等結(jié)構(gòu)，還應(yīng)該加焊圍欄。
04.
集裝箱的創(chuàng)意應(yīng)用案例
花蓮星巴克咖啡店
星巴克在花蓮開了亞洲首家集裝箱咖啡館，并邀請日本著名建筑師隈研吾操刀設(shè)計，延續(xù)隈研吾一直以來的“負(fù)建筑”設(shè)計理念，打破傳統(tǒng)建筑的死板，將集裝箱交錯堆疊，遠(yuǎn)看仿佛積木塔一般充滿趣味。集裝箱后面的裝飾墻，則用阿美族原住民常用的鮮明色彩不規(guī)則拼接，讓純白色的集裝箱看起來不會單調(diào)，帶著原住民的熱情和活潑。
Quadrum Hotel
Quadrum Hotel位于格魯吉亞北部滑雪勝地古多里，，因為不想建成后的酒店破壞自然風(fēng)光，設(shè)計師便全部使用集裝箱搭建，并采用了金字塔形狀的造型。看上去就像是當(dāng)?shù)氐奶萏镆粯樱樦矫}層疊在一起，站在陽臺上便可看到高加索山脈的全景。
荒野中的約書亞樹形住宅
這座住宅把集裝箱建筑領(lǐng)向了一個新的高度。房屋的整體以“星爆”的形態(tài)呈現(xiàn)，每一個方向的設(shè)置最大化了視野的同時也提供了充足的自然光線，而根據(jù)不同的區(qū)域和用途，空間私密性得到了很好的設(shè)計。
桂河X2度假村
桂河X2度假村坐落在泰國桂河河畔，建筑設(shè)計采用簡潔明快的集裝箱，完美地融入環(huán)境中，每個房間都能欣賞到對面獨(dú)一無二的田園風(fēng)光。
集裝箱住宅，美國 / Sebastián Irarrázaval
這是一所集裝箱預(yù)制住宅，位于圣地亞哥郊區(qū)，業(yè)主是藝術(shù)收藏家及其的家人。集裝箱預(yù)制減少了施工時間以及成本，使用到了5個40 “標(biāo)準(zhǔn)集裝箱，6個20“標(biāo)準(zhǔn)集裝箱，還有一個40 “的標(biāo)準(zhǔn)集裝箱被改造為泳池。
圣保羅集裝箱住宅
這座60平方米的住宅由兩個尺寸為40英尺的集裝箱并置而成，包含客廳、廚房、洗衣房，以及帶有舒適浴室的臥室套間。室內(nèi)空間以白色為基調(diào)，在形成極簡主義氛圍的同時起到了從視覺上擴(kuò)展空間的作用。光潔無暇的表面能夠掩蓋住集裝箱本身具有的工業(yè)紋路，使人難以用目光察覺。
Stow-Away公寓酒店
酒店由5層創(chuàng)新的模塊化體量組建，共有20個房間，每個房間均由30英尺的回收集裝箱構(gòu)成。每一個“集裝箱"都是一個獨(dú)立的結(jié)構(gòu),設(shè)備齊全。內(nèi)部以高品質(zhì)石材、彩色或天然色的膠合板為主材，布局簡約，具有節(jié)能、堅固、耐用等特點。
奧倫達(dá)部落接待展示中心
本案例位于上海崇明奧倫達(dá)部落內(nèi)，是一個集裝箱改造項目，原基地在一片開闊的草地上，四周無房屋遮擋，讓集裝箱顯得孤立，加上內(nèi)部狹窄空間局促的缺陷，使得該項目有很大的挑戰(zhàn)性。集裝箱由十個盒子錯落組成，看似簡單的盒子要設(shè)計出獨(dú)特美感的設(shè)計訴求，只有大膽突破集裝箱的表象，進(jìn)而擴(kuò)展到外圍空間，讓封閉的盒子有個影子即再外擴(kuò)一個虛擬的盒子，擴(kuò)大使用面積，功能得到滿足。
土耳其集裝箱公園
該項目起始于大學(xué)校園內(nèi)一座堆放建筑拆毀殘渣基地的發(fā)現(xiàn)。通過對12公里以外伊茲密爾港提供的二手集裝箱的再利用，設(shè)計團(tuán)隊可以利用未充分利用的建筑材料來升級改造一個未充分利用的基地。
A’Docks集裝箱社區(qū)，法國 / Ionna Vautrin
Drivelines Studios住宅樓，南非 / LOT-EK
這座住宅樓位于南非約翰尼斯堡，建筑由140個升級循環(huán)的船用集裝箱組成。這些集裝箱經(jīng)過精心挑選，不用重新涂裝，即可用于建造。
YOU+ 2.0國際青年社區(qū)深圳旗艦店 / 普羅建筑
這是廣東深圳的一個住宅公寓，設(shè)計師用集裝箱為公寓打造了一個天臺之家，設(shè)計為一個功能多變的公共區(qū)域，集裝箱通過細(xì)致的串聯(lián)和融合，形成豐富的城市綜合體。
疊裝疊，山西太原／眾建筑
疊裝疊是利用集裝箱改造的小型展示空間。通過層疊、交錯、拉伸等動作，簡單的長方體量被組合為多樣靈動的空間。上下層垂直錯落排布，一端構(gòu)成懸挑，一端形成露臺，產(chǎn)生更豐富的功能分區(qū)。兩層交疊之處去除樓板，形成貫通的中庭, 引入自然光。
花樣年 · 家天下臨時展示中心
參考資料：
《關(guān)于集裝箱你所不知道的知識，走進(jìn)互集集裝箱世界》HUJI互集，作者，粉圓
景觀邦，谷德設(shè)計網(wǎng)，建筑技藝及網(wǎng)絡(luò)；
向以上原作者致謝！
注：本文由新微設(shè)計整理發(fā)布，
]]>日本建筑大師隈研吾在澳洲的首個建案The Exchange，隈研吾從澳洲綠意盎然的郊區(qū)獲得靈感，期望將大自然的能量與建筑融合，以20 公里長的圓弧木材，以鳥巢般的螺旋木墻，形成了一座有機(jī)的外墻，為悉尼市中心帶來一股溫暖明亮的力量。
▲設(shè)計師期望能創(chuàng)造一種新型態(tài)的建筑。 攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
該項目場地場屬于高樓大廈之間的口袋型空間，被幾何感強(qiáng)烈的城市立面包圍。項目的城市設(shè)計策略旨在創(chuàng)建與周邊廣場及城市肌理相和諧的建筑形式，并使建筑與景觀相結(jié)合，用天然材料打造有形且舒適的建筑，營造親人尺度的空間氛圍。
▲建筑有六層空間，其中包括悉尼市圖書館、托兒中心、商業(yè)空間等。 攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
內(nèi)如蠶繭，外如鳥巢
The Exchange 獨(dú)樹一幟的外墻，由彎曲木條不規(guī)則的排列，外型好似蜂窩，也有人說像是一陣龍卷風(fēng)。隈研吾團(tuán)隊則表示，在這個結(jié)構(gòu)之下，內(nèi)部空間像是蠶繭，而原始的外墻則似鳥巢，在都市叢林中創(chuàng)造出一片綠洲。
▲外墻使用環(huán)保永續(xù)的accoya 科技木材。 攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
▲攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
無方向性更容易親近
該建筑首層是廣場空間的延伸。透明的全玻璃幕墻增強(qiáng)了空間的開放性，使得任何方向都能進(jìn)入首層。
▲空間的設(shè)置促進(jìn)了人與街道的交互性 攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
負(fù)責(zé) The Exchange 的首席建筑師池口由紀(jì)表示，團(tuán)隊刻意將這棟建筑設(shè)計成無方向性的的圓弧外型。建筑歡迎來自四面八方的人們，對鄰近社區(qū)和遠(yuǎn)道而來的訪客而言，The Exchange 都是方便而容易親近的場所。
▲為廣大群眾提供了社區(qū)日常活動的活所。 攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
▲建筑中層被設(shè)置為公共空間。 攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
▲每個樓層創(chuàng)造出若干舒適而動感的室外平臺，服務(wù)于不同使用功能。 攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
永續(xù)的環(huán)保 accoya 科技木材
有機(jī)且仿佛自然生長的木柵包圍著建筑錯綜變化的樓板，巧妙移動創(chuàng)造了動感的幾何形式，表現(xiàn)了建筑的活躍性及多樣性。木條過濾了部分自然光線，并為內(nèi)部空間帶來了柔軟的質(zhì)感。
▲立面的設(shè)計旨在向公眾展示，建筑可以原始且有趣的方式。 攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
▲漩渦木條搭成的墻延伸入廣場，成了一座提供遮蔭的涼亭。 攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
▲攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
外墻使用環(huán)保永續(xù)的 accoya 科技木材，生長過程消耗少量能源和水資源，使用經(jīng)永續(xù)木材認(rèn)證的快速生長松木，能保持 50 年不腐壞，也能 100% 自然分解。
▲攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
▲攝影／Martin Mischkulnig 圖片來源／Kengo Kuma & Associates
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楔形外觀、傾斜的綠色屋頂和塊狀的外墻構(gòu)成了Copenhill的特征。外墻由寬窄不等的鋁磚堆疊而成。鋁磚之間的玻璃窗能為內(nèi)部空間提供自然采光。清潔機(jī)器由高到低排列，從而構(gòu)成了樓宇的傾斜屋頂及其上占地9000平方米的滑雪場。CopenHill的滑雪坡從建筑物的頂部一直延伸到其底部，參觀者可乘坐吊椅纜車、貨梯或玻璃升降機(jī)來到建筑頂部，概覽工廠內(nèi)部的布置。
非滑雪愛好者也能在這棟建筑里找到樂趣，在綠色屋頂上設(shè)有酒吧、健身房、攀巖墻和490米長的遠(yuǎn)足步道。屋頂花園由SLA建筑公司設(shè)計，希望為城市中的鳥類、蜜蜂和花朵打造一個“充滿活力的綠色口袋”，同時吸收熱量和空氣中的有害顆粒，并減少雨水徑流。
BIG創(chuàng)始人Bjarke Ingels稱：“ CopenHill是世界上最清潔的垃圾發(fā)電廠。它可承擔(dān)部分城市社會生活的功能，人們攀爬它的立面，在其屋頂徒步，亦或是將斜坡用作滑雪場。項目主張享樂主義范疇內(nèi)的可持續(xù)性，即一個可持續(xù)發(fā)展的城市不僅應(yīng)為環(huán)境友好型，而且應(yīng)豐富城市居民的生活。” 如今，人們冀望該項目能助力哥本哈根在2025年成為世界上第一個碳中和城市。
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