在設(shè)計(jì)項(xiàng)目的方向已經(jīng)確定，但結(jié)果還沒有形成的模糊區(qū)域，每個(gè)設(shè)計(jì)師都在創(chuàng)造屬于自己的宇宙。在這個(gè)時(shí)候，設(shè)計(jì)師可以自由決定在什么約束條件下使用什么手段進(jìn)行設(shè)計(jì)。

1993 年，托馬斯·威德肖溫和尼基·岡尼森共同創(chuàng)立了 thonik。他們的作品不遵循任何特定風(fēng)格，不迷戀字體排印、印刷和構(gòu)圖等技藝。相反，他們的作品采用簡(jiǎn)單的形式，但背后是復(fù)雜的創(chuàng)作過(guò)程，通過(guò)對(duì)委托者的研究分析，進(jìn)而設(shè)計(jì)出連貫完整的視覺形象系統(tǒng)。

在很大程度上，這是一種「懶設(shè)計(jì)」,也就是利用現(xiàn)有的資源適可而止。換種方式來(lái)定義這種手法的話，就是極簡(jiǎn)主義。

△ thonik 2017年 團(tuán)隊(duì)合影

thonik 與客戶的工作模式和我們?nèi)粘５墓ぷ飨喾吹模蔷褪撬麄児ぷ魇抑惶峁┮粋€(gè)提案用來(lái)回應(yīng)客戶，當(dāng)然要是客戶實(shí)在不滿意，他們也會(huì)免費(fèi)提供第二個(gè)方案。

他們認(rèn)為：「只提供一個(gè)提案，表明工作室的專業(yè)立場(chǎng)，是對(duì)客戶的專業(yè)選擇，客戶所付的設(shè)計(jì)費(fèi)大部分應(yīng)該是基于設(shè)計(jì)師的判斷力、專業(yè)知識(shí)，其中最重要的是設(shè)計(jì)師的選擇，相反提出很多的提案給客戶，會(huì)讓設(shè)計(jì)師喪失專業(yè)的立場(chǎng)和專家的身份，變成了工具，結(jié)果是在人工智能與廉價(jià)設(shè)計(jì)的沖擊下，設(shè)計(jì)師快速貶值。」

獲得獎(jiǎng)項(xiàng)

• TDC 大獎(jiǎng) Holland Festival 2015
• 歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng) VPRO 2012
• 紅點(diǎn)獎(jiǎng) Marta Herford 2005

設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介

尼基·岡尼森 Nikki Gonnissen。thonik 聯(lián)合創(chuàng)始人和董事。2015 年開始擔(dān)任國(guó)際設(shè)計(jì)師聯(lián)盟 AGI 主席。18 年卸任，三年的任期內(nèi)，革新了AGI 讓組織變得更年輕，更當(dāng)下。

托馬斯·威德肖溫 Thomas Widdershoven。thonik 聯(lián)合創(chuàng)始人和董事。擔(dān)任著名的荷蘭埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)，他策劃了一系列的展覽，探索和預(yù)測(cè)下一代設(shè)計(jì)師如何在不斷變化的世界中定位自己。

作品解析

1. 2002 / 阿姆斯特丹市 視覺識(shí)別系統(tǒng)

2002 年，阿姆斯特丹決定重新設(shè)計(jì)自己的視覺識(shí)別系統(tǒng)。面對(duì)多年來(lái)各種市政單位、行政單位和專門機(jī)構(gòu)所建立的多而混亂的形象標(biāo)識(shí)。

△ 阿姆斯特丹市·城市標(biāo)志

thonik 在接手后，決定讓整個(gè)市政回到市民所熟悉的中世紀(jì)標(biāo)識(shí)。三個(gè)「叉」的豎向重疊，這個(gè)創(chuàng)意很簡(jiǎn)單，并且也是基于再利用而不是創(chuàng)新。這也是他們「懶設(shè)計(jì)」的體現(xiàn)。

△ 升級(jí)后·阿姆斯特丹市·城市標(biāo)志

thonik 市政府提出了一種清晰、開放、易懂的傳達(dá)風(fēng)格。這種開放的核心是釆用「三個(gè)叉」作為城市標(biāo)識(shí)。象征了城市與公民緊密相連，代表了公民與政府的新平衡關(guān)系。

thonik 所做的無(wú)非是通過(guò)清空周邊視覺干擾來(lái)解放這個(gè)標(biāo)識(shí)。他們的設(shè)計(jì)并不是為城市設(shè)想新的功能或形象，而是彰顯城市的本真。

同時(shí)「三叉」也可以標(biāo)示市政建筑及市政工程的位置所在。

這個(gè)「三叉」符號(hào)成為了一個(gè)運(yùn)算符、或者說(shuō)是一個(gè)催化劑，將城市理論的核心理念與城市的各個(gè)行政部門及機(jī)構(gòu)連接起來(lái)。它僅僅只是重新激活了一個(gè)出現(xiàn)于中世紀(jì)的紋章。

△ 重新升級(jí)后的市政物料

設(shè)計(jì)師幾乎沒有對(duì)圖像進(jìn)行任何的修飾，在許多方面它就是「懶設(shè)計(jì)」的完美范例：利用已有素材，解釋其內(nèi)在力量與作用，全力將它突出，別的盡可能少做。

 

2. 2003 / 博伊曼斯·范伯寧恩博物館

在為鹿特丹的博伊曼斯?范伯寧恩博物館，重新升級(jí)的時(shí)候。thonik 受到了蘭斯·懷曼在 1968 年為墨西哥奧運(yùn)會(huì)的平面設(shè)計(jì)啟發(fā)。

△ 1968 年墨西哥奧運(yùn)會(huì)的相關(guān)資料

博伊曼斯·范伯寧恩博物館采用了新的標(biāo)識(shí)，其字體與墨西哥奧運(yùn)會(huì)的字體相似。兩年后，館長(zhǎng) SjarelEx 認(rèn)為這個(gè)標(biāo)識(shí)不適合博物館。三條線的字體使博物館的名字幾乎看不見。但 thonik 建議繼續(xù)使用這一字體，也賦予了它獨(dú)特的風(fēng)格。

△ 1968 年 蘭斯·懷曼設(shè)計(jì)的字體

△ 重新設(shè)計(jì)后的字體

thonik 將字體放進(jìn)網(wǎng)格內(nèi)，去掉了原來(lái)的斜線。調(diào)整了粗細(xì)比、筆畫和顏色。讓這套系統(tǒng)重新充滿了可能性，在 2003-2013 這個(gè)期間，一共設(shè)計(jì)出了300 個(gè)展覽的邀請(qǐng)函和海報(bào)。

△ 重新升級(jí)后的博物館物料

 

3. 2005 / 荷蘭社會(huì)黨

很少有設(shè)計(jì)公司會(huì)主動(dòng)地參與到政治中去，在之前 thonik，在給政府機(jī)關(guān)服務(wù)的過(guò)程中，給了他們機(jī)會(huì)可以參與反思這些機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)如何在社區(qū)能更好地實(shí)現(xiàn)自我。所以當(dāng)他們參與荷蘭社會(huì)黨（SP）的時(shí)候，才真正使他們得以用設(shè)計(jì)去創(chuàng)造一個(gè)新的角色。

△ 荷蘭社會(huì)黨標(biāo)志

在合作的初期，荷蘭社會(huì)黨他們只是需要重新設(shè)計(jì)黨標(biāo)以應(yīng)對(duì)競(jìng)選，但是很快 thonik 就變成選舉智囊團(tuán)中的一部分了。

而 thonik 的想法也很簡(jiǎn)單，就是將西紅柿代表這個(gè)政黨，原因是其他的政黨一般都選用玫瑰，玫瑰就代表著他們高冷的特性。而西紅柿就相對(duì)來(lái)說(shuō)很親民，并且還可以用來(lái)扔向當(dāng)權(quán)者。

通過(guò)設(shè)計(jì)將西紅柿轉(zhuǎn)化成為一個(gè)抽象符號(hào)，就如同蘋果公司那個(gè)象征原知及原罪的標(biāo)志一樣。同時(shí)為他們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)全新的標(biāo)語(yǔ)「NU SP」這個(gè)政黨就給人一種很親民，很有活力的感覺。

thonik 還幫助他們?cè)O(shè)計(jì)了一系列的周邊產(chǎn)品，包括塑料的湯碗、紅領(lǐng)巾甚至是可以幫你擦掉家中所有政治污垢的清潔海綿。

接著竟然為荷蘭社會(huì)黨設(shè)計(jì)出了一輛車，你能想象嗎？一個(gè)政黨的候選人不是在演講，竟然是在給你分發(fā)西紅柿湯？

△ thonik 為荷蘭社會(huì)黨制作的病毒小視頻

最后 thonik 還為他們，拍攝了病毒小視頻，出演的主角就是當(dāng)時(shí)的荷蘭社會(huì)黨的一把手。

在荷蘭的全國(guó)競(jìng)選中，地方選舉的中心「這里 HIER」作為「更好的荷蘭從這里開始（A better Netherland starts HERE）」這句話的一部分。

任何宣傳活動(dòng)，不管宣傳產(chǎn)品還是政黨，成敗的原因終歸不可知，但是一些列活動(dòng)下來(lái)，荷蘭社會(huì)黨從一個(gè)邊緣政黨成為了荷蘭第三大黨。似乎是有理由相信 thonik 是這一成功的重要因素。

 

4. 2006 / 阿姆斯特丹公共圖書館

在接手阿姆斯特丹公共圖書館的項(xiàng)目時(shí)，thonik 認(rèn)為圖書館作為一個(gè)至關(guān)重要的民主機(jī)構(gòu)，向公眾提供接觸知識(shí)和媒體的途徑。公共圖書館現(xiàn)在面臨著信息時(shí)代的困境，圖書已經(jīng)大部分?jǐn)?shù)字化。而信息基本上可以在網(wǎng)絡(luò)上找到，閱讀也已經(jīng)從書本變成了聲音。

阿姆斯特丹公共圖書館的標(biāo)識(shí)由小字號(hào)的「 openbare(公共的)和「 Amsterdam」(阿姆斯特丹)，以及橫向放置的大字號(hào)的「 bibliotheek」(圖書館)組成。縮寫 oba，o 和 a 旋轉(zhuǎn)了 90°，呼應(yīng)了這一系統(tǒng)。

這個(gè)想法很簡(jiǎn)單，通過(guò)將其應(yīng)用到所有官方交流中，語(yǔ)言本身就是徽標(biāo)，這對(duì)于像圖書館這樣的以語(yǔ)言為導(dǎo)向的機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)非常合適。

導(dǎo)視系統(tǒng)這個(gè)部分有一個(gè)很突出的設(shè)計(jì)，就是將標(biāo)識(shí)的文字排版與建筑內(nèi)的各個(gè)部門和指示牌聯(lián)合起來(lái)。

2017 年 7 月 7 日，圖書館新館正式對(duì)外開放，這是 thonik 為開幕設(shè)計(jì)的海報(bào)。

△ 重新升級(jí)后的圖書館海報(bào)

 

5. 2007 / 阿姆斯特丹藝術(shù)大學(xué)

阿姆斯特丹藝術(shù)大學(xué)（Amsterdamse Hogeschool voor de Kunsten 或 AHK）是藝術(shù)教育學(xué)院的集合。由六個(gè)不同的機(jī)構(gòu)組成，他們需要一個(gè)既可保留徽標(biāo)又可更改名稱的系統(tǒng)。

這個(gè)時(shí)候 thonik 提出的方案是「一所學(xué)院：六個(gè)系一個(gè)徽標(biāo)：六種顏色」其實(shí)就是一套標(biāo)志通過(guò)更改顏色來(lái)代表不同的學(xué)科。

△ 重新升級(jí)后的標(biāo)志

新的身份使阿姆斯特丹藝術(shù)大學(xué)及其六個(gè)學(xué)院具有可見性和可識(shí)別性。一個(gè)符號(hào)，兩個(gè)完美的圓向右偏移，位于底部。每個(gè)教職員工都通過(guò)自己的顏色清楚地識(shí)別。其特點(diǎn)是，教職員工的名稱保持黑色，而主要機(jī)構(gòu)的名稱適應(yīng)其顏色。

△ 重新升級(jí)后的物料

 

6. 2008 / 威尼斯建筑雙年展

2008 年的威尼斯建筑雙年展，主題是「建筑之外的建筑 out there: architecture beyond building」

thonik 從一個(gè)代表地球的圓開始，之后增加了一個(gè)「小房子」，重復(fù)這個(gè)圖形最終形成一個(gè)圖案。

文字設(shè)計(jì)在圖案上會(huì)改變顏色。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，我們把二維的視覺識(shí)別三維化。8 個(gè)球高的「球墻」分隔了展覽空間。黑球和白球的組合形成清晰的文字，引導(dǎo)參觀者觀展。

保持展覽空間的開放性時(shí)，通過(guò)三維雕塑（引導(dǎo)參觀者穿過(guò)展覽空間的印刷墻）將二十個(gè)區(qū)域聯(lián)系起來(lái)。

△ 現(xiàn)場(chǎng)物料

 

7. 2010 / 荷蘭電視臺(tái) VPRO

△ VPRO 1970年代圖標(biāo)

在荷蘭電視臺(tái)中，VPRO 脫穎而出。它以深入的新聞報(bào)道而聞名，常常與主流背道而馳，因突破常規(guī)而為人所知。針對(duì)這個(gè)歷來(lái)進(jìn)步甚至叛逆的荷蘭公共廣播公司，thonik 將 Avenir 字體進(jìn)行變體設(shè)計(jì)，使 VPRO 四個(gè)字母轉(zhuǎn)化為一個(gè)抽象圖案。

標(biāo)識(shí)被設(shè)置在一個(gè)強(qiáng)大的幾何網(wǎng)格中。加入兩條向外延伸的對(duì)角線，賦予圖案雙翼。他仿佛正消失在空氣中，但這正是 VPRO 大部分的顯示所在。所有元素的顏色都可以改變，還可以添加圖案。

由此創(chuàng)造了超過(guò) 10 億種不同的標(biāo)識(shí)，可以應(yīng)用在活潑的電視片頭里。

徽標(biāo)的設(shè)計(jì)目的是靈活使用，通過(guò)顏色差異，漸變，圖案和輻射，有十億多種不同的形式。所有這些可能性的動(dòng)畫形成了屏幕上的身份。

 

8. 2012 / 宣言9 歐洲藝術(shù)雙年展

在為第 9 屆歐洲當(dāng)代藝術(shù)雙年展( Manifesta9，2012年)所提供的視覺設(shè)計(jì)中，針對(duì)雙年展場(chǎng)地為廢礦場(chǎng)的再利用，他們?cè)O(shè)計(jì)了一種代表現(xiàn)代性與可塑性的字體來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)地與事件的性質(zhì)。

在字體底部作蝕化，在信頭及宣傳物中運(yùn)用豎線與斜線的組合，這一切都帶著現(xiàn)代主義網(wǎng)格的影子，以此來(lái)暗示在藝術(shù)展場(chǎng)之下潛藏著深達(dá)兩千米的礦井。

△ 礦工的工作攝影

連接礦井和豎井的隧道構(gòu)成了版式的基礎(chǔ)，向下的移動(dòng)顯示了礦工隱藏的深處世界的深度。

利用建筑元素設(shè)計(jì)的大「9」與建筑立面結(jié)合相得益彰。

一些列海報(bào)從「9」與主窗之間的聯(lián)系運(yùn)用而生，「9」輪廓內(nèi)都是藝術(shù)作品。

 

9. 2013 / 上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)龔彥邀請(qǐng) thonik 為博物館進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)。最早，博物館的標(biāo)識(shí)是由中國(guó)設(shè)計(jì)師沈浩鵬( Hopesun Design)設(shè)計(jì)。隨后，thonik 玩笑似地將其改為 5 個(gè)線段，用來(lái)結(jié)合不同的展覽和活動(dòng)。

在新的徽標(biāo)中，平衡了基于西方聲音的字體與基于中國(guó)符號(hào)的字符。網(wǎng)格從標(biāo)題到徽標(biāo)到正文和腳注均等地組織了雙語(yǔ)交流，實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。

通過(guò) 5 個(gè)線段的概念，設(shè)計(jì)的一些列海報(bào)的動(dòng)態(tài)演示。

 

10. 2015 / 荷蘭藝術(shù)節(jié)

荷蘭藝術(shù)節(jié)將最好的國(guó)際表演藝術(shù)帶到阿姆斯特丹。對(duì)于荷蘭的平面設(shè)計(jì)界來(lái)說(shuō)，這一直是一個(gè)重要的項(xiàng)目。

在 20 世紀(jì) 80 年代，荷蘭藝術(shù)節(jié)被縮短為 HOLND FSTVL (由安東·比克設(shè)計(jì))，后來(lái)又被縮短為 HF (由丹尼爾·范德法登和莫琳·莫倫設(shè)計(jì))。

thonik 進(jìn)一步將 HF 縮短成一個(gè)「合字」，然后又去掉了ー些部分做成了漏板。這產(chǎn)生了一種新的漏板與合字結(jié)合的字體。這種字體將標(biāo)識(shí)、全名和節(jié)目集成為一種圖形語(yǔ)言。

以此特點(diǎn)，進(jìn)一步設(shè)計(jì)了全新的字體，并加以應(yīng)用。

與 Bold Monday 合作，設(shè)計(jì)了一種帶有許多連字的新模板字體。結(jié)果是一個(gè)立即可識(shí)別的荷蘭節(jié)日形象，看起來(lái)是開放，透明和國(guó)際化的。

△ 2015年 荷蘭藝術(shù)節(jié)物料應(yīng)用

2017 年的藝術(shù)節(jié)，thonik 用代碼將電影和照片轉(zhuǎn)換成豐富多彩或者視頻之間切換動(dòng)畫。

在官方網(wǎng)站和現(xiàn)場(chǎng)都使用了這種代碼，用于節(jié)目我們將圖形的截圖作為設(shè)計(jì)海報(bào)、建筑立面及有軌電車的素材。

2018 年的藝術(shù)節(jié)制作了積木落下，彈起，落在了「荷蘭藝術(shù)節(jié)」這幾個(gè)字上面，形成了ー個(gè)多彩的、搞怪的形象，表達(dá)了藝術(shù)節(jié)旨在引發(fā)轉(zhuǎn)變思維。

在 2019 年版本中，使用了所有類型的覆蓋物，以最大程度地發(fā)揮明亮和對(duì)比鮮明的色彩的迷人效果，這些色彩表達(dá)了構(gòu)成當(dāng)今社會(huì)的多種聲音和文化。圈子將徽標(biāo)變成了面具，以傳達(dá)身份和身份政治的總體主題。

△ 2019年 荷蘭藝術(shù)節(jié)物料應(yīng)用

 

11. 2015 / 城市原點(diǎn)

深港城市建筑雙城雙年展的主題是「城市原點(diǎn)」(Re- -living the city)城市成了設(shè)計(jì)師們的游樂(lè)場(chǎng)。它研究并倡導(dǎo)了一種新的城市化方式：我們需要一種狩獵采集的心態(tài)，而不是一個(gè)宏大的城市規(guī)劃。

提到了一種狩獵——采集的心態(tài)。在探訪過(guò)巴布亞新幾內(nèi)亞的狩獵采集部落阿斯馬特人之后，thonik  立刻想到用一個(gè)編織袋來(lái)象征這一主題。每一個(gè)阿斯馬特人都帶著一個(gè)藤包，上面編織的圖案蘊(yùn)含著一個(gè)獵人和社會(huì)歸屬感的故事。

thonik 與香港設(shè)計(jì)師合作，制作了編織袋。同時(shí)，與攝影師合作，拍攝了一系列深圳市民背著編織袋的照片，是非正式城市社會(huì)狀態(tài)的攝影記錄。這些照片還被運(yùn)用在海報(bào)、書籍封面及社交媒體上。

△ 城市原點(diǎn)·展覽物料

與 Zigmunds Lapsa設(shè)計(jì)師合作，編織袋上的字母「RE」進(jìn)一步擴(kuò)展為一套專有字體。這種編織字體被用在標(biāo)志著展覽各分區(qū)的大型展板上。

 

12. 2015 / 首爾現(xiàn)代奧特萊斯商城

現(xiàn)代城市奧特萊斯是首爾東大門的一家大型百貨公司。東大門是傳統(tǒng)建筑的典范。在大門處，深綠的屋頂下，鮮艷的色光在黑暗中閃閃發(fā)光。霓虹燈也有類似的觀感。

thonik 設(shè)計(jì)了ー個(gè)開放的「H」，并配以反映了傳統(tǒng)和當(dāng)下景觀的色彩。電梯的玻璃轎箱上重復(fù)的「H」，適切地形成建筑正面伸向天空的階梯。

△ 標(biāo)示的動(dòng)態(tài)演示

 

13. 2015 / 南京青年節(jié)

2015 年，南京市和聯(lián)合國(guó)教科文組織共同發(fā)起了一個(gè)關(guān)于體育、文化和創(chuàng)意的青年節(jié)。

thonik 引入「年輕」英文單詞中的「Y”」作為一個(gè)強(qiáng)有力的象征，代表一個(gè)人張開了雙臂。

邀請(qǐng)當(dāng)?shù)氐哪贻p人一起參與海報(bào)、傳單、旗幟、橫幅和貼紙的設(shè)計(jì)。共同創(chuàng)作的形式是青年節(jié)所追求的對(duì)話。

△ 共同創(chuàng)作的海報(bào)

 

13. 2017 / 數(shù)字之維 展覽

在海報(bào)設(shè)計(jì)，展覽圖形和數(shù)字平臺(tái)上，thonik 圍繞著漂浮在白色背景中的 RGB 色塊創(chuàng)建了關(guān)鍵的視覺效果。

「乒乓球的這種基本機(jī)制說(shuō)明了人類與技術(shù)之間的短暫互動(dòng)。顏色的選擇（基本的 RGB）說(shuō)明了數(shù)字時(shí)代的頻譜。三種顏色的組合也呼應(yīng)了展覽中的三個(gè)部分：相遇，互動(dòng)和參與。」

最后來(lái)看一下，thonik 的工作室吧！它是由 MVRDV 建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的商住兩用樓。

△ 2001年設(shè)計(jì)完成

后來(lái)因?yàn)橹車従拥目棺h，可能是覺得顏色太鮮艷了吧。thonik 將工作室重新刷成了蘋果綠。

△ 內(nèi)部結(jié)構(gòu)

thonik，一直讓自己處于設(shè)計(jì)前端中的前端。不斷去嘗試創(chuàng)造一些新的東西出來(lái)。他們不斷的倡導(dǎo)著作品采用簡(jiǎn)單的形式，通過(guò)背后是復(fù)雜的創(chuàng)作過(guò)程，對(duì)委托者的研究分析進(jìn)而設(shè)計(jì)出連貫完整的視覺形象系統(tǒng)。

他們的這些設(shè)計(jì)理念，在上面的設(shè)計(jì)作品中，被充分的展示出來(lái)了。不論是只保留了「三叉」的阿姆斯特丹的城市標(biāo)志。還是重新的樹立了荷蘭社會(huì)黨的形象的標(biāo)志設(shè)計(jì)。都無(wú)不在一次一次的闡明 thonik 的設(shè)計(jì)主張和理念。

「懶設(shè)計(jì)」，也就是利用現(xiàn)有的資源適可而止。換種方式來(lái)定義這種手法的話，就是極簡(jiǎn)主義。

 

原文作者：研習(xí)社