貝倫斯（Peter Behrens, 1868-1940）

貝倫斯是德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師組成的”七人團(tuán)”，開始建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始其作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。
1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。
除了建筑設(shè)計(jì)之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計(jì)，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計(jì)沒有一點(diǎn)偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境中亦能以自我的語言來表達(dá)。貝倫斯在AEG這個(gè)實(shí)行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。AEG的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。
貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。

格羅披烏斯（Walter Gropius, 1883-1969）

格羅披烏斯出生于柏林的一個(gè)建筑師家庭，青年時(shí)代曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。1907年起在貝倫斯的事務(wù)所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計(jì)了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。
1919年，格羅披烏斯在德國魏瑪創(chuàng)建了建國立建筑學(xué)校，簡稱”包豪斯”，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。學(xué)校重視基礎(chǔ)訓(xùn)練，逐漸形成以平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成為特色的基礎(chǔ)課程。學(xué)校主張藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；動(dòng)手能力與理論素養(yǎng)并重；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)并遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行設(shè)計(jì)。1925年，由于受到反動(dòng)政府的迫害，包豪斯遷往德騷,格羅披烏斯提拔了一些優(yōu)秀的教員，完善了教學(xué)計(jì)劃和設(shè)施，并設(shè)計(jì)了新的包豪斯校舍。
1928年，格羅披烏斯迫于各種壓力，辭去包豪斯校長職務(wù)。1937年，格羅披烏斯到美國哈佛大學(xué)任建筑系主任，并創(chuàng)立了協(xié)和設(shè)計(jì)事務(wù)所。
格羅披烏斯是二十世紀(jì)最重要的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)理論家和設(shè)計(jì)教育的奠基人，他對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響是難以估計(jì)的。

米斯（Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969）

米斯生于德國的一個(gè)普通石匠家庭。1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所工作，受到貝倫斯的很大影響。1928年，他提出了 “少即是多”的名言，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)。1929年，米斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國際博覽會(huì)的德國館，其空暢的內(nèi)部空間，優(yōu)雅而單純的現(xiàn)代家具，使他成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家。
1930年米斯擔(dān)任包豪斯第三任校長，努力把學(xué)校改造為一個(gè)單純的設(shè)計(jì)教育中心。他認(rèn)為只有建筑設(shè)計(jì)能夠使設(shè)計(jì)教育得到健康的發(fā)展，因而這種以建筑為核心來凝聚其他專業(yè)的做法一直貫穿于米斯的任期中。但之后政治氣氛日益惡化，1933年納粹政府上臺(tái)，其文化部發(fā)出的第一號(hào)命令就是關(guān)閉包豪斯，至此結(jié)束了其14年的辦學(xué)歷程。
1938年，米斯移居美國，任伊利諾理工學(xué)院建筑系教授。他通過自己一生的實(shí)踐，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，并影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師，很少有人對(duì)現(xiàn)代建筑的影響能夠有他那么大。美國作家湯姆.沃爾夫曾在他的著作《從包豪斯到現(xiàn)在》中提到，米斯的原則改變了世界都會(huì)三分之一的天際線，這并不夸張，反映出了他的重要作用和影響。

納吉（Laszlo Moholy-Nagy, 1895-1946）

納吉出生于匈牙利，早年以繪畫和平面設(shè)計(jì)為主。納吉于1921年來到包豪斯， 1923年接替伊頓的職務(wù),負(fù)責(zé)包豪斯的基礎(chǔ)課程教學(xué)。納吉強(qiáng)調(diào)形式和色彩的理性認(rèn)識(shí)，注重點(diǎn)，線，面的關(guān)系，通過實(shí)踐，使學(xué)生了解如何客觀的分析兩度空間的構(gòu)成，并進(jìn)而推廣到三度空間的構(gòu)成上，這就為設(shè)計(jì)教育奠定了三大構(gòu)成的基礎(chǔ)，也意味著包豪斯開始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義。與此同時(shí)，納吉也在金屬制品車間擔(dān)任導(dǎo)師，致力于用金屬與玻璃結(jié)合的辦法教育學(xué)生從事實(shí)習(xí)，為燈具設(shè)計(jì)開辟了一條新途徑，在這里出現(xiàn)了許多包豪斯最有影響的作品。他努力把學(xué)生從個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)的立場轉(zhuǎn)變到比較理性的，科學(xué)地了解和掌握新技術(shù)和新媒介，他指導(dǎo)學(xué)生制作的金屬制品都具有非常簡單的幾何造型，同時(shí)也具有明確、恰當(dāng)?shù)墓δ芴卣骱托阅堋?
包豪斯解散后，納吉于1937年在美國芝加哥成立了新包豪斯，作為原包豪斯的延續(xù)，將一種新的方法引入了美國的創(chuàng)造性教育，但這所學(xué)校的畢業(yè)生多數(shù)被聘為藝術(shù)家，手工藝人和教師，而非工業(yè)設(shè)計(jì)師。新包豪斯后來與伊利諾工學(xué)院合并。

布勞耶（Marcel Breuer, 1902-1981）

布勞耶出生于匈牙利，1920年曾在維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后成為包豪斯的第一期學(xué)生，畢業(yè)后任包豪斯家具部門的教師，主持家具車間。在那里，布勞耶充分利用材料的特性，創(chuàng)造了一系列簡潔、輕巧、功能化并適于批量生產(chǎn)的鋼管椅，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)簡單，成為他對(duì)20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)。
1932-1934年，他主要在瑞士工作，從事家具的設(shè)計(jì)。1935年開始致力于膠合板成型家具、標(biāo)準(zhǔn)化模數(shù)單元家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)以及標(biāo)準(zhǔn)化模數(shù)的單元住宅等的研究。1937-1946年布勞耶任教于哈佛大學(xué)建筑學(xué)院。1947年，布勞耶設(shè)計(jì)了自己在康乃狄克州的住宅；并于1953-1958年設(shè)計(jì)了位于巴黎的聯(lián)合國教科文組織的總部；1963-1966年，他還設(shè)計(jì)了位于紐約的惠特尼博物館。布勞耶巧妙的在自然關(guān)系中處理木，石材料，形成獨(dú)特的風(fēng)格。
布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力于家具與建筑部件的規(guī)范化與標(biāo)準(zhǔn)化，是一位真正的功能主義者和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

華根菲爾德（Wilhelm Wagenfeld, 1900-1990）

華根菲爾德出生于德國不來梅，早年曾在銀具廠工作，并接受過藝術(shù)教育，1923年開始在包豪斯就學(xué)、任教。在包豪斯的金屬車間，華根菲爾德設(shè)計(jì)了著名的鍍鉻鋼管臺(tái)燈，迄今仍有生產(chǎn)。華根菲爾德反對(duì)自我中心的設(shè)計(jì)觀念，他聲稱工業(yè)中的設(shè)計(jì)是一種協(xié)作的活動(dòng)，與藝術(shù)家的工作毫無共同之處。他否認(rèn)把功能作為形式的決定性因素，認(rèn)為功能并不是最終目的，而是良好設(shè)計(jì)的先決條件。這種觀念的改變和他適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)的能力，使他得以作為一位主要的設(shè)計(jì)師在第三帝國期間繼續(xù)工作，這在他先前的包豪斯同仁中是少見的。
1929年，他開始從家具，陶瓷，玻璃等工業(yè)中獲得設(shè)計(jì)委托，1931-1935年，他被委任為柏林的國立美術(shù)學(xué)院的教授。1935年被聘為勞西茲玻璃公司的藝術(shù)指導(dǎo)。由于改善了產(chǎn)品質(zhì)量，他設(shè)計(jì)的特制精美玻璃制品使他獲得了國際聲譽(yù)。他主要的作品都是模壓成型的玻璃器皿，如供餐館、酒家所用的酒杯，商業(yè)上使用的瓶、罐，及采用模數(shù)化的廚房容器和盤子等。所有這些產(chǎn)品都沒有裝飾，而是強(qiáng)調(diào)簡潔的線條和微妙的體型變化，有克制的探索了玻璃可塑的特征。
戰(zhàn)后，華根菲爾德一面在德國科學(xué)院和國立美術(shù)學(xué)院任職，繼續(xù)從事設(shè)計(jì)教育，一面積極從事設(shè)計(jì)活動(dòng)。1954年，華根菲爾德成了獨(dú)立開業(yè)的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)了不少優(yōu)秀的燈具，在這些設(shè)計(jì)中，燈泡刻板的幾何形態(tài)被較為有機(jī)形態(tài)的塑料燈罩所緩和。
華根菲爾德作為參與批量生產(chǎn)最有名的德國設(shè)計(jì)師之一，使工業(yè)設(shè)計(jì)的潛力在更加專業(yè)化的生產(chǎn)體系中得到了進(jìn)一步的發(fā)揮。

布蘭德（Marianne Brandt, 1893-1983）

布蘭德1911年進(jìn)入皇家撒克遜學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫、雕塑,1917年建立了個(gè)人的工作室。1923年，布蘭德進(jìn)入包豪斯的金屬制品車間學(xué)習(xí)。受到納吉的影響，她將新興材料與傳統(tǒng)材料相結(jié)合，設(shè)計(jì)了一系列革新性與功能性并重的產(chǎn)品，其中包括她1924年設(shè)計(jì)的著名的茶壺。她的設(shè)計(jì)采用幾何形式，運(yùn)用簡潔抽象的要素組合傳達(dá)自身的實(shí)用功能。布蘭德也十分關(guān)注批量化生產(chǎn)問題，1927年她設(shè)計(jì)了著名的有”康登”臺(tái)燈，具有可彎曲的燈頸，穩(wěn)健的基座，造型簡潔優(yōu)美，功能效果好，并且適于批量生產(chǎn)，成了經(jīng)典的設(shè)計(jì)，也標(biāo)志著包豪斯在工業(yè)設(shè)計(jì)上趨于成熟。
離開包豪斯后，布蘭德仍進(jìn)行了一段時(shí)間的金屬制品設(shè)計(jì)，但后來布蘭德主要從事繪畫，雕塑，并擔(dān)任一些院校的教學(xué)工作，再也沒有重現(xiàn)在包豪斯時(shí)的輝煌。
布蘭德是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史中的重要人物，不僅因?yàn)樗齽?chuàng)造了許多20世紀(jì)最美觀耐用的金屬制品，還因?yàn)樗谀行灾鲗?dǎo)的金屬制品設(shè)計(jì)領(lǐng)域擁有一席之地。后來布蘭德曾回憶就學(xué)包豪斯時(shí)，在她受到廣泛肯定和接受之前，只能被分配做一些沉悶重復(fù)的工作的情況。最終布蘭德成為了包豪斯培養(yǎng)的最著名的設(shè)計(jì)師之一，并且是僅有的幾個(gè)并非出自織物車間的女設(shè)計(jì)師之一，直至今天，她的有些設(shè)計(jì)仍在生產(chǎn)。

波爾舍（Ferdinand Alexander Porsche, 1875-1951）

波爾舍生于波希米亞（Bohemia),多年從事汽車設(shè)計(jì)工作，1910年時(shí)，他已在空氣動(dòng)力學(xué)與汽車造型的關(guān)系研究上有所造詣，成為流線型理論與實(shí)踐的專家。
20世紀(jì)30年代，德國新興的高速公路刺激了對(duì)流線型的極大熱情，諸如梅桑德斯和巴戈利亞公司都生產(chǎn)了適于高速公路的優(yōu)良車型，將流線型與嚴(yán)格的歐洲車身設(shè)計(jì)傳統(tǒng)結(jié)合起來，其中最有代表性的就是波爾舍為大眾所設(shè)計(jì)的一款小型廉價(jià)車，其原型是1936-1937年間設(shè)計(jì)的，也是大眾公司最早的汽車之一，因?yàn)轶w積小，采取簡潔的流線型風(fēng)格，外型酷似甲殼蟲，因而被戲稱為”甲殼蟲”小汽車。與現(xiàn)代主義刻板的幾何形式語言相比，其有機(jī)形態(tài)更富于生趣，更易于理解和接受，一經(jīng)推出就大受歡迎。希特勒本人參加了1937年大眾”甲殼蟲”小汽車的生產(chǎn)開幕式，并且乘坐了汽車，表示贊賞。然而1939年戰(zhàn)爭爆發(fā)，該汽車的批量生產(chǎn)被迫中斷，超過30萬的定單無法兌現(xiàn)，汽車廠在戰(zhàn)爭期間只能生產(chǎn)軍用車輛，直至1945年英國占領(lǐng)軍首先在德國恢復(fù)了該車的批量生產(chǎn)，大眾公司緊隨其后。到20世紀(jì)50年代，甲殼蟲汽車作為新興中產(chǎn)階級(jí)的首選交通工具成為德國復(fù)興的標(biāo)志。

科拉尼（Luigi Colani, 1926- ）

科拉尼出生于德國柏林，早年在柏林學(xué)習(xí)雕塑，后到巴黎學(xué)習(xí)空氣動(dòng)力學(xué)，1953年在加州負(fù)責(zé)新材料項(xiàng)目,這樣的經(jīng)歷使他的設(shè)計(jì)具有空氣動(dòng)力學(xué)和仿生學(xué)的特點(diǎn)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的造型意識(shí)。當(dāng)時(shí)的德國設(shè)計(jì)界努力推進(jìn)以系統(tǒng)論和邏輯優(yōu)先論為基礎(chǔ)的理性設(shè)計(jì)，而科拉尼則試圖跳出功能主義圈子，希望通過更自由的造型來增加趣味性，他設(shè)計(jì)了大量造型極為夸張的作品，被稱為”設(shè)計(jì)怪杰”。
早在50年代，他就為多家公司設(shè)計(jì)跑車和汽艇，其中包括世界上第一輛單體構(gòu)造的跑車BMW700（1959）。60年代他又在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域獲得舉世矚目的成功。之后，科拉尼用他極富想象力的創(chuàng)作手法設(shè)計(jì)了大量的運(yùn)輸工具、日常用品和家用電器。雖然它們并非百分之百都是”優(yōu)良設(shè)計(jì)”，但確實(shí)有極高的造型質(zhì)量，受到輿論和公眾的普遍認(rèn)可，與此同時(shí)他也遭到來自堅(jiān)持現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的激烈批評(píng)。科拉尼說：”地球是圓的，所有的星際物體都是圓的，而且在圓形或橢圓形的軌道上運(yùn)動(dòng)……甚至連我們自身也是從圓形的物種細(xì)胞中繁衍出來的，我又為什么要加入把一切都變的有棱有角的人們的行列呢？我將追隨伽利略的信條：我的世界也是圓的。”
作為20世紀(jì)最著名，同時(shí)也是最受爭議的設(shè)計(jì)師之一，有人認(rèn)為他離經(jīng)叛道，也有人把他當(dāng)作天才和圣人一樣崇拜。然而科拉尼認(rèn)為他的靈感都來自于自然：”我所做的無非是模仿自然界向我們揭示的種種真實(shí)。”

拉姆斯（Dieter Rams, 1932- ）

拉姆斯早年在德國威斯巴登的實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)及室內(nèi)設(shè)計(jì)，后作為職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師從事設(shè)計(jì)活動(dòng)。20世紀(jì)50年代中期，拉姆斯等一批年輕設(shè)計(jì)師受聘于當(dāng)時(shí)尚默默無聞的博朗公司，組建設(shè)計(jì)部，并與烏爾姆造型學(xué)院建立了合作關(guān)系。該院的產(chǎn)品設(shè)計(jì)系主任古戈洛特發(fā)展出一套系統(tǒng)設(shè)計(jì)的方法，而拉姆斯則成為該理論的積極實(shí)踐者。1956年，拉姆斯與古戈洛特共同設(shè)計(jì)了一種收音機(jī)和唱機(jī)的組合裝置，該產(chǎn)品有一個(gè)全封閉的白色金屬外殼，加上一個(gè)有機(jī)玻璃的蓋子，被稱為”白色公主之匣”。1959年，他們將系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論應(yīng)用到實(shí)踐中，設(shè)計(jì)了袖珍型電唱機(jī)與收音機(jī)組合，與先前的音響組合不同的是，其電唱機(jī)和收音機(jī)是可分可合的標(biāo)準(zhǔn)部件，使用十分方便，這種積木式的設(shè)計(jì)是以后高保真音響設(shè)備設(shè)計(jì)的開端，到了70年代，幾乎所有的公司都采用這種積木式的組合體系。
拉姆斯將系統(tǒng)設(shè)計(jì)方法在實(shí)踐中逐漸完善，并推廣到家具乃至建筑設(shè)計(jì)，使整個(gè)空間有條不紊，嚴(yán)格單純，成為德國的設(shè)計(jì)特征之一。
系統(tǒng)設(shè)計(jì)形成的完全沒有裝飾的形式特征，被稱為”減約風(fēng)格”，色彩上主張采取中性色彩：黑，白，灰。拉姆斯認(rèn)為單純的風(fēng)格只不過是解決系統(tǒng)問題的結(jié)果，提供最大的效率并”清除社會(huì)的混亂”，他說：最好的設(shè)計(jì)是最少的設(shè)計(jì)，因此被設(shè)計(jì)理論界成為”新功能主義者”。

艾斯林格（Hartmut Esslinger, 1944- ）

艾斯林格早年在斯圖加特的理工學(xué)院學(xué)習(xí)電子工程，后在一所設(shè)計(jì)院校學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，這樣的經(jīng)歷使他能完滿的將技術(shù)與美學(xué)結(jié)合在一起。1969年，艾斯林格在德國黑森州創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。1982年，他為維佳公司設(shè)計(jì)了一種亮綠色的電視機(jī)，命名為青蛙，獲得了巨大成功，于是艾斯林格將”青蛙”作為自己的設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志和名稱。
青蛙公司的設(shè)計(jì)既保持了烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院和博朗公司的嚴(yán)謹(jǐn)和簡練，又帶有后現(xiàn)代主義的新奇，怪誕，艷麗，其設(shè)計(jì)哲學(xué)是”形式追隨激情”,有時(shí)甚至帶有嬉戲的特色，在設(shè)計(jì)界獨(dú)樹一幟，很大程度上改變了20世紀(jì)末的設(shè)計(jì)潮流。艾斯林格曾說：”設(shè)計(jì)的目的是創(chuàng)造更為人性化的環(huán)境，我的目標(biāo)一直是將主流產(chǎn)品作為藝術(shù)來設(shè)計(jì)。”青蛙設(shè)計(jì)公司的出色表現(xiàn)大大提升了工業(yè)設(shè)計(jì)職業(yè)的地位，向世人展示了工業(yè)設(shè)計(jì)師是產(chǎn)業(yè)界的基本成員以及當(dāng)代文化生活的創(chuàng)造者之一。艾斯林格1990年榮登商業(yè)周刊封面，這是自羅維1947年以來設(shè)計(jì)師僅有的殊榮。
艾斯林格無疑是當(dāng)今世界最負(fù)盛名和最成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，他以其突破性的設(shè)計(jì)重新定義了現(xiàn)代消費(fèi)美學(xué)觀念。1992年他獲得了羅維終身成就獎(jiǎng),許多設(shè)計(jì)作為經(jīng)典被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。他所領(lǐng)導(dǎo)的青蛙設(shè)計(jì)公司以其前衛(wèi)，甚至未來派的風(fēng)格不斷創(chuàng)造出新穎，奇特，充滿情趣的產(chǎn)品，尤其在高科技產(chǎn)品方面極具有影響力。

里特維爾德（Gerrit Rietveld, 1888-1964）

里特維爾德生于烏特勒支市，是荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)大師、荷蘭風(fēng)格派的重要代表人物。他非常偏愛單純的線條、?色，以便大量制造，這種簡潔的設(shè)計(jì)概念深刻地影響了日后的設(shè)計(jì)界。
里特維爾德1917年設(shè)計(jì)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要經(jīng)典作品”紅/藍(lán)”椅，以一種實(shí)用產(chǎn)品的形式生動(dòng)地解釋了風(fēng)格派抽象的藝術(shù)理論。他1934年設(shè)計(jì)了”曲折”椅，椅子的腳、座椅部分及*背都擺?了傳靳椅子的造型，非常節(jié)省空殮。這張椅子是這位大師最具代表性的作品之一。1925年，里特維爾德設(shè)計(jì)了位于烏特勒列支市的”什羅德住宅”和住宅內(nèi)的室內(nèi)設(shè)計(jì)及家具設(shè)計(jì)，此建筑的風(fēng)格完全是風(fēng)格派的立體化體現(xiàn)。
風(fēng)格派對(duì)于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成起有很大的影響作用，它的簡單的幾何形式，以中性色（白、黑、灰）為主的色彩計(jì)劃，以及立體主義造型和理性主義的結(jié)構(gòu)特征在兩次世界大戰(zhàn)之間成為國際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)。

提革（Walter Darwin Teaque，1883-1960）

提格美國最早的職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，并是一位非常成功的平面設(shè)計(jì)家。他的設(shè)計(jì)生涯與世界最大的攝影器材公司–柯達(dá)公司有非常密切的關(guān)系。1927年為柯達(dá)公司設(shè)計(jì)照相機(jī)包裝，1936年設(shè)計(jì)了柯達(dá)公司的”班騰”相機(jī)，這是最早的便攜式相機(jī)，相機(jī)的基本部件壓縮到基本的地步，為現(xiàn)代35毫米相機(jī)提供了一個(gè)原型與發(fā)展基礎(chǔ)。他與技術(shù)人員密切合作，善于利用外型設(shè)計(jì)的美學(xué)方式來解決功能與技術(shù)上的難點(diǎn)，這是美國工業(yè)設(shè)計(jì)師的一個(gè)重要特點(diǎn)。提格發(fā)展了一套設(shè)計(jì)體系，為企業(yè)開發(fā)整個(gè)產(chǎn)品系列的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)方式使他成為早期美國最為成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一。
1955年，提格的設(shè)計(jì)公司與波音公司設(shè)計(jì)組合作，共同完成了波音707大型噴氣式客機(jī)的設(shè)計(jì)，使波音飛機(jī)不僅有很簡練、極富現(xiàn)代感的外形，而且創(chuàng)造了現(xiàn)代客機(jī)經(jīng)典的室內(nèi)設(shè)計(jì)。

羅維（Raymond Loeway， 1889~1986）

羅維出生于法國巴黎，后移居美國。他是美國工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，一生從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)及平面設(shè)計(jì)（特別是企業(yè)形象設(shè)計(jì)），參與的項(xiàng)目達(dá)數(shù)千個(gè)，從可口可樂的瓶子直到美國宇航局的”空中實(shí)驗(yàn)室”計(jì)劃，從香煙盒到”協(xié)和式”飛機(jī)的內(nèi)艙，所設(shè)計(jì)的內(nèi)容極為廣泛，代表了第一代美國工業(yè)設(shè)計(jì)師那種無所不為的特點(diǎn)，并取得了驚人的商業(yè)效益。羅維在20世紀(jì)30年代開始設(shè)計(jì)火車頭、汽車、輪船等交通工具，引入了流線型特征，從而引發(fā)了流線風(fēng)格。他把設(shè)計(jì)高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計(jì)公司成為20世紀(jì)世界上最大的設(shè)計(jì)公司之一。他不僅對(duì)工業(yè)技術(shù)感興趣，對(duì)于人的視覺敏感性也有很深的認(rèn)識(shí)和追求，他的設(shè)計(jì)既具有工業(yè)化特征，又具有人情味。他的一生，是美國的工業(yè)設(shè)計(jì)開始、發(fā)展，到達(dá)頂峰和逐漸衰退的整個(gè)過程的縮影和寫照。
羅維一生有無數(shù)殊榮，他是第一位被《時(shí)代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計(jì)師。羅維對(duì)于美國工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了非常重要的促進(jìn)作用，他漫長的工作生涯，他的敬業(yè)精神，他對(duì)于設(shè)計(jì)界的形象，特別是他自己公司的形象和他個(gè)人形象鍥而不舍的推動(dòng)，都立生了非常重要的影響。

德雷夫斯（Henry Dreyfess，1903-1972）

德雷夫斯的職業(yè)背景是舞臺(tái)設(shè)計(jì)，1929年改變專業(yè)，建立了自己的工業(yè)設(shè)計(jì)事務(wù)所。德雷夫斯的一生都與貝爾電話公司有密切的關(guān)系，是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計(jì)師。格雷夫斯1930年開始為貝爾設(shè)計(jì)電話機(jī)，1937年提出聽筒與話筒合一的設(shè)計(jì)。在與貝爾的長期合作中，他設(shè)計(jì)出一百多種電話機(jī)。德雷夫斯的電話機(jī)因此走入了美國和世界的千家萬戶，成為現(xiàn)代家庭的基本設(shè)施。
格雷夫斯的一個(gè)強(qiáng)烈信念是設(shè)計(jì)必須符合人體的基本要求，他認(rèn)為適應(yīng)于人的機(jī)器才是最有效率的機(jī)器。他多年潛心研究有關(guān)人體的數(shù)據(jù)以及人體的比例及功能，這些研究工作總結(jié)在他于1961年出版的《人體度量》一書中，從而幫助設(shè)計(jì)界奠定了人機(jī)學(xué)這門學(xué)科。他的研究成果體現(xiàn)于他為約翰.迪爾公司1955年以來開發(fā)的一系列農(nóng)用機(jī)械之中，這些設(shè)計(jì)圍繞建立舒適的、以人機(jī)學(xué)計(jì)算為基礎(chǔ)的駕駛工作條件這一中心，創(chuàng)造了一種親切而高效的形象。

沙里寧（Eero Saarinen，1910-1961）

沙里寧是美國著名建筑設(shè)計(jì)師和工業(yè)設(shè)計(jì)師，生于芬蘭的克柯魯米，早年便顯露出設(shè)計(jì)天才，1922年獲瑞典火柴盒設(shè)計(jì)第一名， 1923年4月隨父移民美國，定居底特律，畢業(yè)于耶魯大學(xué)建筑系。1940年和伊姆斯設(shè)計(jì)的椅子獲得了美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的國際現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)比賽大獎(jiǎng)。
20世紀(jì)40年代沙里寧與諾爾公司合作從事家具設(shè)計(jì)，代表作有71號(hào)玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓椅、胎椅、耶金香椅等，這些作品都體現(xiàn)出有機(jī)的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，被稱為有機(jī)現(xiàn)代主義的代表作，成了工業(yè)設(shè)計(jì)史上的典范，至今仍廣為流傳和使用。
沙里寧在建筑上的代表作有杰佛遜紀(jì)念碑，耶魯大學(xué)溜冰場、莫斯與斯泰爾學(xué)院、美國駐英大使館、美國駐挪威大使館、密爾沃基戰(zhàn)爭紀(jì)念館、哥倫比亞廣播公司大樓、環(huán)球航空公司候機(jī)樓等。

格雷夫斯（Michael Graves，1934 – ）

美國建筑家格雷夫斯是奠定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的重要人物之一。格雷夫斯生于在美國印地安那州首府印地安那波利斯市，１９５８年畢業(yè)于俄亥俄州的辛辛那提大學(xué)，獲建筑學(xué)士學(xué)位，１９５９年在著名的哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院獲碩士生學(xué)位。而后，他進(jìn)入意大利羅馬美利堅(jiān)學(xué)院深造，獲得羅馬大獎(jiǎng)和布魯諾獎(jiǎng)學(xué)金。他的設(shè)計(jì)講究裝飾的豐富、色彩的豐富以及歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)，許多設(shè)計(jì)都被視為后現(xiàn)代主義代表性的作品，綜合了畫家和建筑師的雙重技藝。
他最重要、影響最大的設(shè)計(jì)是1980~1982年設(shè)計(jì)的波特蘭市的公共服務(wù)中心，這個(gè)方形大樓表面具有簡單而色彩豐富的不同材料裝飾。后現(xiàn)代建筑大師菲力普?約翰遜高度贊揚(yáng)這個(gè)設(shè)計(jì)大膽采用各種古典裝飾動(dòng)機(jī)，特別是廣泛采用古典主義基本設(shè)計(jì)語匯，使設(shè)計(jì)得以擺脫國際主義的一元化限制，走向多元、裝飾主義的新發(fā)展。
格雷夫斯在八十年代后期和九十年代設(shè)計(jì)了一系列的建筑，如肯塔基州路易斯維爾市的人文大廈，加利福尼亞州圣胡安?卡皮斯特拉諾的公共圖書館等，都是后現(xiàn)代主義的杰出代表。格雷夫斯還為意大利阿勒西公司設(shè)計(jì)了一系列極富后現(xiàn)代特色的金屬餐具，名噪一時(shí)。

伊姆斯（Charles Eames，1907-1978）

伊姆斯是美國最杰出、最有影響的少數(shù)幾個(gè)家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)大師之一，他曾在圣路易的華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1936年起在美國最著名的設(shè)計(jì)學(xué)院之一匡溪學(xué)院任教。1940年他與沙里寧一道設(shè)計(jì)的膠合板椅在美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)競賽中獲得大獎(jiǎng)。
伊姆斯的設(shè)計(jì)具有合乎科學(xué)與工業(yè)設(shè)計(jì)原則的結(jié)構(gòu)、功能與外型，這一特征成為了他與之合作的米勒公司的設(shè)計(jì)特征，使米勒公司能在市場上立于不敗之地。1946年，他采用多層夾板熱壓成型工藝設(shè)計(jì)的大眾化廉價(jià)椅子是米勒公司在現(xiàn)代設(shè)計(jì)上的一次大轉(zhuǎn)折，走向輕便化、大眾化，并關(guān)注新材料及其制作工藝。他是一個(gè)設(shè)計(jì)上的多面手，除從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)外，還從事平面設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)與攝影等工作，他在自己的設(shè)計(jì)中設(shè)法把這些學(xué)科聯(lián)系在一起，組成一種邊緣學(xué)科式的工業(yè)設(shè)計(jì)。伊姆斯設(shè)計(jì)的室內(nèi)、座椅等在整個(gè)世界都有相當(dāng)影響，不少作品到目前還在繼續(xù)生產(chǎn)和流行。他在1956年設(shè)計(jì)的躺椅，堪稱躺椅設(shè)計(jì)中最杰出的代表。他設(shè)計(jì)的飛機(jī)場候機(jī)廳公用椅，簡單而牢固，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，迄今仍為大多數(shù)美國機(jī)場使用，是美國設(shè)計(jì)在20世紀(jì)70年代的杰出代表。

文丘里（Robert Venturi，1925- ）

美國建筑設(shè)計(jì)家文丘里是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。1943-1950年文丘里就讀于普林斯頓建筑系，后來在沙里寧和路易斯?康的事務(wù)所中工作過。1969年，他提出”少就是乏味”的原則，向”少就是多”的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對(duì)現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點(diǎn)。他的設(shè)計(jì)包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的設(shè)計(jì)依然是功能性的，實(shí)用主義的，簡單而明確的。
文丘里非常注重理論研究，他是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)家中比較重要的理論家之一。1966年出版《建筑中的復(fù)雜性與矛盾性》，1972年發(fā)表《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》，提出了自己的后現(xiàn)代主義原則。他認(rèn)為設(shè)計(jì)家不應(yīng)忽視漠視當(dāng)代社會(huì)中各種各樣的文化特征，而應(yīng)該充分吸收當(dāng)前的各種文化現(xiàn)象和特點(diǎn)到自己的設(shè)計(jì)中去。
文丘里的代表作有1978年設(shè)計(jì)的德拉華住宅，倫敦國家藝術(shù)博物館的圣斯布里廳，普林斯頓大學(xué)的戈頓?吳大樓等。文丘里在產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)的最大成就是他為諾爾公司設(shè)計(jì)的一系列椅子、1983年為意大利阿勒西公司設(shè)計(jì)的一套帶烏木把手的鍍銀咖啡具、1984至1986年間為斯威德?鮑威爾公司設(shè)計(jì)的一組瓷器、1986年為阿萊西公司設(shè) 計(jì)的”布谷鳥”鐘表及為克萊托?穆納里設(shè)計(jì)的一些情趣盎然的珠寶首飾等等。這些設(shè)計(jì)都帶有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代特色。

賴特（Frank Lioyd Wright, 1869~1959）

賴特1885-1887年在威斯康星大學(xué)學(xué)習(xí)土木工程，1887-1893年師承著名建筑師沙里文。賴特是20世紀(jì)美國最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。
1893年后的10年中，賴特在美國中西部設(shè)計(jì)了許多小住宅和別墅，形成了 “草原式住宅”的風(fēng)格，代表作有1902年威立茨住宅、羅伯茨住宅，1908年的羅比住宅等。這些住宅既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。1904年設(shè)計(jì)拉金公司大樓，1915年設(shè)計(jì)日本東京帝國飯店，使他獲得國際聲譽(yù)。1936年賴特了設(shè)計(jì)流水別墅，創(chuàng)造了一種前所未有的動(dòng)人建筑景象，成了他”有機(jī)建筑”思想的典范。
美國建筑百科全書評(píng)價(jià)：”必須承認(rèn)賴特是他那個(gè)時(shí)代或許也是任何時(shí)代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一。他極不尋常的生活和哲學(xué)說明他是富有詩意的幻想家和藝術(shù)家，是注重實(shí)效的工程師，自由思想的個(gè)性主義者，是一位改革者和傳播福音的教士。在他全部的傾向中貫穿著對(duì)生活和自然的積極回報(bào)。這樣的態(tài)度和信念曾一次又一次地表現(xiàn)在他的建筑中。但架于這一切之上的自然是：他是一位藝術(shù)家，他所偏愛的表達(dá)工具正是建筑。”

厄爾（Harley Earl，1893－1969）

美國商業(yè)性設(shè)計(jì)的代表人物，世界上第一個(gè)專職汽車設(shè)計(jì)師。大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)技術(shù)與設(shè)計(jì)。1926年被通用公司董事長斯隆看中，成為通用公司造型設(shè)計(jì)師。1940年出任通用公司副總裁，通用汽車公司”藝術(shù)與色彩部”主任，負(fù)責(zé)汽車外型設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)風(fēng)格奔放、富于創(chuàng)新，開創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車設(shè)計(jì)中的高尾鰭風(fēng)格。他對(duì)汽車設(shè)計(jì)的影響力達(dá)到了無人企及的地步，而通用汽車公司的設(shè)計(jì)部門也成為了當(dāng)時(shí)世界最大的設(shè)計(jì)中心。他在通用汽車公司的一個(gè)重要貢獻(xiàn)就是與總裁斯隆一起創(chuàng)造了汽車設(shè)計(jì)的新模?quot;有計(jì)劃的商品廢止制”，按照他們的主張，在設(shè)計(jì)新的汽車式樣的時(shí)候，必須有計(jì)劃地考慮以后幾年不斷更換部分設(shè)計(jì)，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少每兩年一小變，三到四年一大變，造成有計(jì)劃的樣式老化，促使消費(fèi)者為追求新式樣，而放棄舊式樣的積極市場，使企業(yè)獲得巨大的利益。盡管這種設(shè)計(jì)體系不被設(shè)計(jì)界推崇，并不斷遭到環(huán)境保護(hù)主義者的抨擊，卻已經(jīng)從三十年代開始在美國的工業(yè)界生根，同時(shí)也影響到世界各國，現(xiàn)在似乎沒有可能把厄爾創(chuàng)造的這種體系推翻。厄爾是一位一直有爭議，卻影響巨大的工業(yè)設(shè)計(jì)師，他創(chuàng)造了大量品味不是很高，卻具有巨大經(jīng)濟(jì)效益的作品。

蘭德（Paul Rand，1914-1996）

蘭德作為當(dāng)今美國乃至世界上最杰出的圖形設(shè)計(jì)師、思想家及設(shè)計(jì)教育家之一，其先導(dǎo)地位和作用是勿庸?fàn)庌q的。蘭德1929-1932年就學(xué)于紐約普拉特設(shè)計(jì)學(xué)院。半個(gè)多世紀(jì)以來，他在視覺設(shè)計(jì)方面的建樹和前衛(wèi)精神對(duì)整個(gè)圖形設(shè)計(jì)領(lǐng)域而言，影響巨大而深遠(yuǎn)。蘭德窮其一生的追求，將20世紀(jì)上半葉由包豪斯倡導(dǎo)的現(xiàn)代藝術(shù)及設(shè)計(jì)理想和美學(xué)原則，切實(shí)應(yīng)用到為商業(yè)服務(wù)的實(shí)用美術(shù)中來。蘭德的設(shè)計(jì)實(shí)踐領(lǐng)域極廣，包括廣告、雜志的藝術(shù)設(shè)計(jì)、書籍裝幀及插圖、字體設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)等。他曾在普拉特設(shè)計(jì)學(xué)院、庫柏設(shè)計(jì)學(xué)院、耶魯大學(xué)等著名院校任圖形設(shè)計(jì)教授，多次獲得各種由專業(yè)組織頒發(fā)的大獎(jiǎng)，包括數(shù)枚”紐約藝術(shù)家協(xié)會(huì)”金獎(jiǎng)。他還被授予英國”榮譽(yù)皇家設(shè)計(jì)師”頭銜。他曾受聘為許多美國著名大公司的設(shè)計(jì)師或設(shè)計(jì)顧問，其中包括美國廣播公司、IBM公司、西屋電器公司等。他為這些公司所設(shè)計(jì)的企業(yè)標(biāo)志 ，已成了家喻戶曉的經(jīng)典之作。
 

貝聿銘（Pei Ieoh Ming ，1917-）

貝聿銘生于中國廣州，1935年加入美國籍，畢業(yè)于麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)。貝聿銘的作品沒有華麗奇特的外表，他以構(gòu)思嚴(yán)密、設(shè)計(jì)精心、手法完全著稱于世。建筑界人士普遍認(rèn)為貝聿銘的建筑設(shè)計(jì)有三個(gè)特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化，二是空間處理獨(dú)具匠心，三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。他在設(shè)計(jì)中既引入了許多中華傳統(tǒng)建筑的符號(hào)，又使用現(xiàn)代建筑的材料和結(jié)構(gòu)。貝聿銘一生作品豐富，每每新作出世，總是能得眾人的矚目。代表作有波士頓基督教科學(xué)教會(huì)中心、康乃爾大學(xué)赫伯特約翰遜藝術(shù)博物館、國家美術(shù)館東館、約翰?肯尼迪圖書館、北京香山飯店、香港中國銀行等。這些設(shè)計(jì)新穎，造型大膽，技術(shù)高超的建筑作品在美國建筑界引起轟動(dòng)。美國建筑界宣布1979年是「貝聿銘年」。1988年設(shè)計(jì)的法國巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程的玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。他所獲得的重要獎(jiǎng)項(xiàng)包括1979年美國建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國建筑學(xué)院金獎(jiǎng)和1983年第五屆普里茨克建筑獎(jiǎng)，被世人美譽(yù)為現(xiàn)代主義的泰斗，為華人在現(xiàn)代設(shè)計(jì)界爭得一席之地。

蓋里（Frank Gehry ， 1947-）

蓋里是解構(gòu)主義的重要代表人物，生于加拿大多倫多，美國南加州大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士，哈佛大學(xué)城市規(guī)劃碩士。1962年成立蓋里建筑事務(wù)所，逐步在自己的建筑設(shè)計(jì)中溶入解構(gòu)主義的哲學(xué)觀點(diǎn)。他的代表作有巴黎的美國中心，瑞士巴塞爾的維斯塔公司總部，洛杉磯的迪斯尼音樂中心，巴塞羅那的奧林匹亞村，明尼蘇達(dá)大學(xué)藝術(shù)博物館等等。他1997年設(shè)計(jì)的西班牙畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館，被稱為”世界上最有意義、最美麗的博物館”。蓋里1989年獲建筑界最高大獎(jiǎng)–普利茨克建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
蓋里的設(shè)計(jì)基本采用解構(gòu)的方式，即把完整的現(xiàn)代主義，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。他認(rèn)為基本部件本身就具表現(xiàn)的特征，完整性不在于建筑本身總體風(fēng)格的統(tǒng)一，而在于部件充分的表達(dá)。他追求建筑的藝術(shù)個(gè)性和審美價(jià)值，并主張盡量縮小建筑與藝術(shù)之間的鴻溝。在他的設(shè)計(jì)中可見畢加索的立體主義、杜尚的達(dá)達(dá)主義、馬格利特的超現(xiàn)實(shí)主義等成份。

索特薩斯 (Ettore Sottsass, 1917- )

索特薩斯出生于奧地利的一個(gè)建筑師之家。1935-1939年在都靈(Turin )接受建筑學(xué)教育.擅長建筑、室內(nèi)、家具、展示與裝飾等設(shè)計(jì)。1947年在米蘭獨(dú)立開設(shè)設(shè)計(jì)事務(wù)所。1958年起為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)了大量的電動(dòng)打字機(jī)、計(jì)算機(jī)及其他辦公機(jī)器。從1960年代后期起，他的設(shè)計(jì)從嚴(yán)格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑爛的設(shè)計(jì)，并強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的環(huán)境效應(yīng)。1980年代他和7位設(shè)計(jì)師在米蘭組成”孟菲斯”設(shè)計(jì)師集團(tuán)。”孟菲斯”反對(duì)一切固有觀念,反對(duì)將生活鑄成固定模式，開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放性設(shè)計(jì)思想,隨后”孟菲斯”迅速發(fā)展成為國際性設(shè)計(jì)集團(tuán)。索特薩斯認(rèn)為,設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式,因而設(shè)計(jì)沒有確定性,只有可能性。他認(rèn)為設(shè)計(jì)不僅要按當(dāng)代條件有效思考，還應(yīng)采取某種不受時(shí)間限制的永久性方式。他反對(duì)一切唯功能論、包括包豪斯精神及形而上學(xué)的理性化、非個(gè)人化的設(shè)計(jì)教條。功能不是絕對(duì)的,而是有生命的發(fā)展的,它是產(chǎn)品與生活之間一種可能的關(guān)系。他力圖通過產(chǎn)品的再設(shè)計(jì)，尋找通往個(gè)人自我發(fā)展的道路。

戈地（Antoni Gaudi, 1852-1926）

戈地是西班牙最有名的建筑師之一，也是加泰羅尼亞建筑史上最負(fù)國際聲譽(yù)的人物。這種盛名是基于他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融為一體的能力、他技術(shù)手法的大膽創(chuàng)新以及他對(duì)明艷,風(fēng)格獨(dú)特和富有創(chuàng)造性的裝飾品的使用。戈地生于流斯的一個(gè)銅匠家庭中，十七歲時(shí)到巴塞羅那學(xué)習(xí)建筑。這座城市成為他盛年時(shí)的活動(dòng)中心,在這里發(fā)展了他自己的主要風(fēng)格。戈地對(duì)于所謂風(fēng)格的單純從來沒有興趣，他的設(shè)計(jì)充滿了各種風(fēng)格的折衷處理，對(duì)于他來說，所有他喜歡的過去的風(fēng)格都是可能借鑒的源泉。因?yàn)閷?duì)于哥特式風(fēng)格的情有獨(dú)鐘，他前期的作品大部分都有哥特式風(fēng)格的明顯特征。從中年開始，戈地逐漸擺脫了單純哥特式風(fēng)格的影響，開始逐步走出了自己的風(fēng)格道路，他的新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又具有神秘的，傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強(qiáng)烈象征性。1904-1910年間，他設(shè)計(jì)了巴塞羅那的巴特羅公寓和米拉公寓，極具浪漫的塑性藝術(shù)特色,標(biāo)志著他的個(gè)人風(fēng)格的形成。戈地設(shè)計(jì)的神圣家族大教堂成了巴塞羅那市的標(biāo)志性建筑。


龐蒂（Gio Ponti，1892-1979）

龐蒂出生于米蘭，是意大利著名建筑師和設(shè)計(jì)師，1918-1921年在米蘭學(xué)習(xí)建筑學(xué)。他廣泛參與了建筑、室內(nèi)、家具、燈具、包裝、展示及玻璃等領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。1928年起，龐蒂先后創(chuàng)辦過《多姆斯》和《風(fēng)格》兩種設(shè)計(jì)刊物，大力宣傳現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想，曾發(fā)表過依據(jù)功能結(jié)構(gòu)重新塑造產(chǎn)品形態(tài)，摒棄傳統(tǒng)求得”真實(shí)形式”的見解。他還是意大利蒙扎設(shè)計(jì)雙年展和米蘭設(shè)計(jì)三年展積極的組織者，”金羅盤獎(jiǎng)”的發(fā)起者、”設(shè)計(jì)工業(yè)協(xié)會(huì)”的共同創(chuàng)辦者。從1936年起，龐蒂擔(dān)任米蘭理工大學(xué)的建筑學(xué)教授。他的晚期設(shè)計(jì)作品包括：為卡西那公司設(shè)計(jì)的”超輕型椅子” (1957年)、為帕瓦尼公司設(shè)計(jì)的咖啡機(jī)（1949）、為阿雷多盧西公司設(shè)計(jì)的公園燈（1957年）和為理想標(biāo)準(zhǔn)公司設(shè)計(jì)的衛(wèi)生潔具（1954年）。龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品，是與著名工程師納爾維共同設(shè)計(jì)的皮瑞利大廈，該作品被公認(rèn)為是具有國際水準(zhǔn)的杰作。


塔特林（Vladimir Tatlin，1885-1953）

塔特林是俄羅斯構(gòu)成派的中堅(jiān)人物。他出身于工程技術(shù)家庭，很早就在社會(huì)上獨(dú)立謀生，當(dāng)過水兵、畫家助手、劇院美工等。1902-1910年間塔特林先后就讀于莫斯科等地的藝術(shù)學(xué)校并獲得”風(fēng)景寫生畫家”的職業(yè)證書。由舞臺(tái)美術(shù)工作開始，他嘗試進(jìn)行繪畫與雕塑相互轉(zhuǎn)化的實(shí)踐。他的早期設(shè)計(jì)大多是借助于自然的類比。1913年他在巴黎受到了畢加索用木材、紙張和其他材料所作的三維空間建筑的啟發(fā)，開始利用玻璃、金屬、電線、木材等工業(yè)材料來進(jìn)行抽象浮雕的創(chuàng)作。他1919-1920年完成的第三國際紀(jì)念塔是構(gòu)成派最重要的代表作,對(duì)歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生丁莫大的影響，成為構(gòu)成主義的宣言式作品。他對(duì)材料、空間和結(jié)構(gòu)有著深入的研究。他認(rèn)為藝術(shù)家要熟悉技術(shù)、應(yīng)該也能夠把生活的新需求傾注到設(shè)計(jì)創(chuàng)意的模式中來。在設(shè)計(jì)上有目的創(chuàng)造出的結(jié)構(gòu)形態(tài)，同樣是合乎功能要求的，而不必局限于實(shí)用功能狹義的設(shè)計(jì)或藝術(shù)范圍。塔特林把藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師看成是創(chuàng)造生活、富于探索精神的人，這正是他與其他構(gòu)成派成員不同的地方。


康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944）

康定斯基生于莫斯科，童年時(shí)代是在敖德薩渡過的。康定斯基早年就學(xué)習(xí)了鋼琴和大提琴，音樂對(duì)他的繪畫作品的影響很大。1886年就讀于莫斯科大學(xué)，學(xué)習(xí)法律與經(jīng)濟(jì)學(xué)，畢業(yè)后在莫斯科大學(xué)法律系任教。同時(shí)康定斯基廣泛寫作了大量的精神方面的著作，這些著作激發(fā)了他極大的創(chuàng)作興趣。康定斯基20世紀(jì)初到慕尼黑學(xué)習(xí)藝術(shù)，畢業(yè)以后留在德國，成為德國表現(xiàn)主義的重要成員之一。康定斯基1922年來到包豪斯的時(shí)候正是他藝術(shù)創(chuàng)作的高潮時(shí)期。在包豪斯的教員當(dāng)中，他是從開始就對(duì)這個(gè)學(xué)院的宗旨和目的了解最透徹的一個(gè)。作為世界上的第一個(gè)真正的完全抽象的畫家，他來到包豪斯，對(duì)于學(xué)校的形象也有非常積極的促進(jìn)作用。他還是一個(gè)藝術(shù)理論家，1911年撰寫的《關(guān)于藝術(shù)的精神》一文被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的理論經(jīng)典。康定斯基對(duì)于包豪斯基礎(chǔ)課程的貢獻(xiàn)主要在兩個(gè)方面，即分析繪畫和對(duì)色彩與形體的理論研究。他比較重視形式和色彩的細(xì)節(jié)關(guān)系。他要求學(xué)生設(shè)計(jì)色彩與形體的單體，然后把這些單體進(jìn)行不同的組合，從中研究形體與色彩的結(jié)構(gòu)方式和產(chǎn)生的藝術(shù)效果。他的教學(xué)是從完全抽象的色彩形體理論開始，然后逐步把這些抽象的內(nèi)容與具體的設(shè)計(jì)聯(lián)系起來。


柳 宗理（1915-）

柳宗理是日本老一代的工業(yè)設(shè)計(jì)師。1936-1940年在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，1942年起，任勒?柯布西埃設(shè)計(jì)事務(wù)所派來日本參與改進(jìn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作的夏洛特?佩利安的助手。1954年任金澤工藝美術(shù)大學(xué)教授。1977年起任東京日本民藝館總監(jiān)。柳宗理雖受到包豪斯和柯布西埃的影響，但他在主持日本民藝館時(shí)他的主要興趣仍在日本鄉(xiāng)土文化上。在他看來，民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉，促使人們反思”現(xiàn)代化”的真正意義。他堅(jiān)持自己對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的獨(dú)特見解和創(chuàng)作個(gè)性。他認(rèn)為：（1）”美是有用的”，好的設(shè)計(jì)一定要符合日本的美學(xué)和倫理學(xué)，表現(xiàn)出日本的特色。（2）”設(shè)計(jì)的本質(zhì)是創(chuàng)造”，設(shè)計(jì)的使命是創(chuàng)造出比過去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計(jì)。（3）”傳統(tǒng)本身即來自創(chuàng)造”，好的設(shè)計(jì)如脫離傳統(tǒng)是不可想象的。1956年他設(shè)計(jì)的彎曲膠合板加金屬配件的”蝴蝶凳”，即是功能主義與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合。（4）”真正的設(shè)計(jì)要面對(duì)現(xiàn)實(shí)，迎接時(shí)尚，潮流的挑戰(zhàn)。”他批評(píng)當(dāng)代設(shè)計(jì)中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時(shí)尚趣味等不良傾向。他自己的產(chǎn)品設(shè)計(jì)能融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。


五十嵐威暢（Takenobu Igarashi，1944-）

五十嵐威暢是日本現(xiàn)代著名設(shè)計(jì)師。1944年生于日本北海道的潼川市，1946年進(jìn)入多摩美術(shù)大學(xué)設(shè)計(jì)系學(xué)習(xí)，就讀期間對(duì)雕塑方面的知識(shí)特別感興趣，并潛心研究赫伯特?拜耶的設(shè)計(jì)。1968年畢業(yè)后又前往美國洛杉磯大學(xué)攻讀藝術(shù)與設(shè)計(jì)并獲得碩士學(xué)位，1970年回到日本后創(chuàng)建了以自己名字命名的設(shè)計(jì)事務(wù)所，而后更名為五十嵐工作室。1973年五十嵐威暢開始了自己獨(dú)特的字體設(shè)計(jì)。并以此屢獲大獎(jiǎng)。1985年，他出任國際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)副主席。五十嵐威暢的字體設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)引起了廣泛的注意和高度評(píng)價(jià)。因而紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館委托他從1984年起至1993年連續(xù)十年為該博物館設(shè)計(jì)以字體為元素的廣告年歷，在這座博物館的歷史上，還從來沒有那一位藝術(shù)家得到如此高的榮譽(yù)。除了字體設(shè)計(jì)作品外，他還為日本明治乳業(yè)公司以及三得利公司成功地設(shè)計(jì)了企業(yè)形象，為日產(chǎn)汽車公司在美國和歐洲的展示大廳創(chuàng)作過著名的雕塑。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)和環(huán)境設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他同樣有著深入和廣泛的研究。


榮久庵憲司（Kenji Ekuan，1929-）

榮久庵憲司生于東京，1955年畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系圖案專業(yè)。1957年建立GK工業(yè)設(shè)計(jì)研究所，并擔(dān)任所長。榮久庵憲司曾任國際設(shè)計(jì)大會(huì)執(zhí)行委員會(huì)主席和1989年的世界設(shè)計(jì)博覽會(huì)的總策劃人。現(xiàn)任國際工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)理事，日本設(shè)計(jì)基金會(huì)董事會(huì)成員，東京國際藝術(shù)音樂大學(xué)客座教授，另外還擔(dān)任了許多其他的職務(wù)。他的設(shè)計(jì)也被廣泛地采用，包括在東京國際機(jī)場和市中心運(yùn)行的快車、在日本東北部運(yùn)行的子彈頭火車和雅馬哈摩托車等。由他建立的GK集團(tuán)是日本最大的設(shè)計(jì)咨詢服務(wù)公司。它在50年代建立時(shí)只有不到10名設(shè)計(jì)師，現(xiàn)在已有200名以上的專職設(shè)計(jì)師。其業(yè)務(wù)領(lǐng)域涉及工業(yè)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并且在與設(shè)計(jì)有關(guān)的調(diào)查研究市場、商品計(jì)劃、區(qū)域綜合開發(fā)計(jì)劃、策劃項(xiàng)目、綜合CI項(xiàng)目、情報(bào)提供、設(shè)計(jì)方向的技術(shù)開發(fā)、設(shè)計(jì)商品的供給等方面從軟件到硬件都提供一系列的服務(wù)。GK自創(chuàng)建以來，獲得了包括預(yù)制構(gòu)件的住宅、街道設(shè)施、信號(hào)系統(tǒng)、殘疾人設(shè)計(jì)、音響設(shè)備、電子工業(yè)機(jī)械、機(jī)器工具、商店陳設(shè)和科研成果等各種各樣領(lǐng)域中的許多設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。


福田繁雄（Shigeo Fukuda，1932-）

福田繁雄是日本當(dāng)代天才的平面設(shè)計(jì)家。福田生于日本東京，1956年畢業(yè)于東京國立藝術(shù)與音樂大學(xué)。1967年他在美國IBM畫廊舉辦了個(gè)人作品展，他創(chuàng)作的大量招貼畫使他飲譽(yù)全世界，成了國際上最引人注目、最具有個(gè)性特征的平面設(shè)計(jì)家。其作品在美國、歐洲及日本等地廣為展出，榮獲多種褒獎(jiǎng)，其中包括華沙國際招貼畫雙年展金獎(jiǎng)、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)、21屆奧運(yùn)會(huì)國際紀(jì)念幣設(shè)計(jì)競賽一等獎(jiǎng)、美國國際招貼畫展覽獎(jiǎng)等。1982年應(yīng)耶魯大學(xué)之邀擔(dān)任客座講師。福田還是國際圖形設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員。
福田的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結(jié)晶。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意、革新加以融會(huì)貫通。每一批作品都反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺形象中透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性。
福田繁雄既深諳日本傳統(tǒng)，又掌握現(xiàn)代感知心理學(xué)。他的作品緊扣主題、富于幻想、令人著迷，同時(shí)又極其簡潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用視幻覺來創(chuàng)造一種怪異的情趣。



喬治阿羅 （Giorgio Giugiaro，1938-）

喬治阿羅是意大利當(dāng)代最負(fù)盛名的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，畢業(yè)于都靈美術(shù)學(xué)院，17歲進(jìn)入菲亞特汽車公司工作。1968年，喬治阿羅和工程師門托凡尼（Aldo Mantovani）共同創(chuàng)建意大利設(shè)計(jì)公司（ITALDESIGN），基本的經(jīng)營方針是將設(shè)計(jì)與工程技術(shù)緊密結(jié)合，為汽車生產(chǎn)廠家提供從可行性研究、外觀設(shè)計(jì)、工程設(shè)計(jì)直到模型和樣車制作的完整服務(wù)。目前該公司已成了一個(gè)國際性設(shè)計(jì)中心，并獲得了1988年首屆歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的榮譽(yù)提名。基吉阿羅本人的設(shè)計(jì)將技術(shù)與對(duì)風(fēng)格的理解融合在一起，產(chǎn)生了許多成功的產(chǎn)品，其中包括大眾”高爾夫”、菲亞特”潘達(dá)”、奧迪80、沙巴9000、BMW-MI等馳名世界的小汽車。1986年，他設(shè)計(jì)了一半似摩托、一半似汽車?quot;麥奇摩托”，革新了現(xiàn)代機(jī)動(dòng)車的概念。作為一名國際性的設(shè)計(jì)大師，他為日本的公司設(shè)計(jì)了從照像機(jī)、手表到服裝的眾多產(chǎn)品，影響十分廣泛。


羅西 （Aldo Rossi,1931-1997）

羅西是意大利重要的后現(xiàn)代主義建筑師、設(shè)計(jì)師，出生在米蘭，1959年畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)，1961-1964年任設(shè)計(jì)雜志的編輯，曾在多所建筑學(xué)校任教，其中有米蘭理工大學(xué)，蘇黎世技術(shù)大學(xué)，紐約庫柏學(xué)院，威尼斯大學(xué)建筑學(xué)院等。羅西是”建筑風(fēng)格”派的主要代表人物,這個(gè)風(fēng)格是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的一個(gè)分支，其基本方式是把建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，特別是在家具設(shè)計(jì)上大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用建筑建筑的形式來設(shè)計(jì)家具，產(chǎn)生出建筑式的家具來。羅西設(shè)計(jì)的AR-1柜子，完全象巴洛克時(shí)代的哨兵崗?fù)ひ粯樱腁R-6廚柜則象羅馬時(shí)期的公共建筑。


伊斯戈尼斯 （Alec Issigonis，1906-1988）

英國工業(yè)設(shè)計(jì)師，1923-1927年在倫敦的巴特西工藝學(xué)校學(xué)習(xí)機(jī)械工程，畢業(yè)后先在倫敦Edward Gillet的設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，后來從事汽車設(shè)計(jì)。他于1948年設(shè)計(jì)的莫里斯牌小汽車從大眾化、實(shí)用化的原則出發(fā)，小巧而緊湊，但同時(shí)又英國國民普遍存在的追求表面高貴的心理，使其成為英國第一種可以在國際上與德國大眾牌汽車媲美的小汽車，該車型生產(chǎn)十年之久。由于1956年的蘇伊士危機(jī)造成石油限量供應(yīng)，當(dāng)時(shí)任英國汽車公司總工程師的伊斯戈尼斯授命研制莫里斯迷你型小汽車，1959年他設(shè)計(jì)的新款莫里斯牌小型轎車，長3.04米，前后保險(xiǎn)杠之間留有80%的空間給乘客及行李，且十分干凈利落。該車完美的實(shí)用性充分體現(xiàn)了伊斯戈尼斯的經(jīng)典名言-“時(shí)髦的總將會(huì)過時(shí)的”，被認(rèn)為是戰(zhàn)后英國工業(yè)設(shè)計(jì)的杰作。


戴森(James Dyson,1947-)

戴森出生于教師家庭，在中學(xué)時(shí)就成績優(yōu)秀，1966-1970年就讀皇家藝術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)家具設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)。學(xué)習(xí)期間他就從事許多設(shè)計(jì)活動(dòng)，由他設(shè)計(jì)的名為”海上卡車”（The Sea Truck）的汽艇，獲得設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和1975年的愛丁堡公爵特別獎(jiǎng)。1974年，戴森開始自行設(shè)計(jì)球輪小推車，該小推車獲得了1977年的建筑創(chuàng)新獎(jiǎng)。1979年，戴森賣掉自己球輪小推車股份，自行研制一種新型氣旋式吸塵器。1983年，戴森制造出自己的第一臺(tái)吸塵器樣機(jī)，這臺(tái)非常具有后現(xiàn)代特色的粉紅色產(chǎn)品被命名為”G-Force”，刊登于1983年的設(shè)計(jì)雜志封面。戴森在英國和歐洲并未找到合作伙伴，1985年，戴森帶著他的產(chǎn)品來到日本，開始了事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)。1986年，日本開始銷售 “G-Force”，1987年，”G-Force”在維也納的英國設(shè)計(jì)展中亮相，1991年，G-Force日本獲國際設(shè)計(jì)博覽會(huì)獎(jiǎng)。1993年，戴森在英國開設(shè)自己的研發(fā)中心和工廠。到目前，戴森的公司已經(jīng)成為國際性的家電設(shè)計(jì)制造公司，在德國，日本等國都設(shè)立了分公司，主要生產(chǎn)吸塵器。1997年，戴森公司成為第一家獲得歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的英國公司。戴森曾擔(dān)任巴斯戴森高等教育學(xué)院院長、設(shè)計(jì)博物館館長等要職，擁有飛利浦王子獎(jiǎng)、皇家藝術(shù)學(xué)院委員會(huì)委員等多項(xiàng)榮譽(yù)，并獲布拉福特大學(xué)和西英格蘭大學(xué)博士學(xué)位。戴森現(xiàn)任英國設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)主席。


伊維(Jonathan Ive, 1967－)

伊維出生于英國倫敦，曾在紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，1991年進(jìn)入蘋果公司。他在蘋果公司主持的第一個(gè)項(xiàng)目牛頓掌上電腦獲得了美國《工業(yè)設(shè)計(jì)》雜志的優(yōu)秀產(chǎn)品設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，并被美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。1996年初，伊維擔(dān)任蘋果工業(yè)設(shè)計(jì)部主任。伊維不負(fù)眾望，工業(yè)設(shè)計(jì)部很快推出了一款學(xué)生用的便攜式電腦eMate，外殼采用半透明的塑料，造型酷似書包。eMate取得了極大的成功，也預(yù)示著iMac的問世。
伊維是極為成功的iMac個(gè)人電腦設(shè)計(jì)的靈魂。在設(shè)計(jì)iMac的過程中，伊維力圖回歸蘋果的傳統(tǒng)，即創(chuàng)造獨(dú)特的產(chǎn)品而不是模仿。伊維說，多年來，蘋果一直在試圖擺脫既有的計(jì)算機(jī)標(biāo)準(zhǔn)模式，有了iMac，蘋果再次樹立了自己的個(gè)性。伊維強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師一定要富有激情，他認(rèn)為激情是很神密的，太多的激情可能會(huì)帶來麻煩，但激情會(huì)豐富我們的心靈并有助于有效的交流。另一方面，他又十分重視用戶的需要，他說，我們不能還沒弄清用戶是誰就開始設(shè)計(jì)，我們應(yīng)該清楚用戶在哪里，他們需要些什么？在談到iMac的設(shè)計(jì)時(shí)，他說：”我想讓iMac是這樣一種設(shè)計(jì)，用戶不會(huì)害怕它，即使他們并不知道iMac是如何工作的。我尋求那種沒有技術(shù)理解也能使人親近的元素，能與人們過去的記憶產(chǎn)生共鳴的元素”。iMac做到了這一點(diǎn)。

科倫波 （Joe Colombo，1930-1971）

科倫波是在其同輩意大利設(shè)計(jì)師中最具遠(yuǎn)見的設(shè)計(jì)師之一，曾在米蘭理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、在巴里拉藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，他對(duì)于人們基本的居住概念進(jìn)行過廣泛的探索。科倫波十分擅長塑料家具的設(shè)計(jì)，他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，認(rèn)為空間應(yīng)是彈性于有機(jī)的，不能由于室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)使之變成一塊死板而凝固。因此，家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品，而是環(huán)境和空間的有機(jī)構(gòu)成之一。他所設(shè)計(jì)的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)思想。科倫波曾參加過先鋒派的繪畫和雕塑運(yùn)動(dòng)，1962年，他米蘭開辦了自己的設(shè)計(jì)工作室,致力于設(shè)計(jì)室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)。科倫波對(duì)當(dāng)代工業(yè)設(shè)計(jì)師有很大影響，其主要作品包括:為O-Luce公司設(shè)計(jì)的燈具、家具、塑料儲(chǔ)藏車和一個(gè)完整的帶輪的廚房、為卡特爾公司設(shè)計(jì)的4801扶手椅和4860塑料椅等。科倫波的遺作塑料家具總成，在1972年美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的”意大利－新的家庭面貌”大型工業(yè)設(shè)計(jì)展覽中引起了普遍的關(guān)注。這套家具總成共有四組，包括廚房、臥室、衛(wèi)生間等。這些產(chǎn)品都是由可折疊、組合的單元組成的，對(duì)不同的房間有不同的靈活性。


尼佐里 (Macello Nizzoli,1887-1969)

尼佐里早年曾在帕爾瑪美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、藝術(shù)和圖形設(shè)計(jì)，作為一名畫家在1914年的”新傾向”展覽會(huì)上首次公開露面。1923年，他的”藝術(shù)裝飾風(fēng)格”的絲綢圍巾在”蒙扎”雙年展上展出，兩年后又在巴黎國際博覽會(huì)上展出。這一階段他也設(shè)計(jì)海報(bào)。后來尼佐里任職于奧利維蒂(Olivetti)公司。在他的參與下，奧利維蒂公司成立了意大利工業(yè)設(shè)計(jì)中心，幾乎每一個(gè)有名的工業(yè)設(shè)計(jì)師都為其工作過。1935年尼佐里為該公司設(shè)計(jì)的打字機(jī)奠定了現(xiàn)代手動(dòng)打字機(jī)的基礎(chǔ)，一直到60年代才被IBM公司的電動(dòng)球形字頭打字機(jī)所代。1936年，奧利維蒂公司聘請(qǐng)尼佐里全權(quán)負(fù)責(zé)公司全部產(chǎn)品設(shè)計(jì)，他還參與公司的廣告設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)，包括公司在米蘭總部大樓的設(shè)計(jì)，使公司體現(xiàn)出一種完美、統(tǒng)一的形象。1956年他為尼奇縫紉機(jī)公司設(shè)計(jì)”迷里拉”牌縫紉機(jī)，機(jī)身線條光滑、形態(tài)優(yōu)美，被譽(yù)為戰(zhàn)后意大利重建時(shí)期典型的工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。 平尼法尼那 （Pininfarina，1893-1966）

平尼法尼那

生于杜林，是11個(gè)孩子中最小的一個(gè)。小時(shí)候在兄長的作坊干活，17歲時(shí)他就設(shè)計(jì)了菲亞特零號(hào)的車身。1920年，平尼法尼那來到底特律，但他拒絕了福特的工作邀請(qǐng)，返回了意大利。平尼法尼那曾參觀過福特汽車公司的流水裝配線，印象深刻，但是他認(rèn)為意大利應(yīng)該走一條不同的道路，一條是美國大批量生產(chǎn)廉價(jià)小汽車，目的市場是廣大的人民大眾，另外一個(gè)是高檔的汽車，只小批量生產(chǎn)，保持高價(jià)位，保持意大利傳統(tǒng)的馬車制作方法，汽車是半手工的。戰(zhàn)后，他開設(shè)了自己的汽車工廠，設(shè)計(jì)與生產(chǎn)高級(jí)小汽車。希望能夠在菲亞特的美國式大批量生產(chǎn)之外開辟一條新的生產(chǎn)線。1947年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出的平尼法尼那設(shè)計(jì)的西西塔里202小汽車，被譽(yù)為”流動(dòng)的雕塑”。1951年，美國納什公司要求平尼法尼那設(shè)計(jì)多款小汽車，這是美國的汽車公司第一次聘請(qǐng)歐洲設(shè)計(jì)師。平尼法尼那去世后，他的兒子薩吉奧繼承父業(yè)，設(shè)計(jì)了一系列的法拉利跑車，成為意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的代表之作，享譽(yù)全球。


威爾德（Henry Van de Velde,1863~1957）

威爾德是比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)教育家，他在德國活動(dòng)比在本國更有影響，并一度成為德國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)畫。1891年起他在莫里斯影響下轉(zhuǎn)建筑設(shè)計(jì)。他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋求”非裝飾形式”提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，”合理”地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦”工業(yè)藝術(shù)裝飾營造工場”，依*藝術(shù)家與手工藝人的合作，開展設(shè)計(jì)制作。1900年他應(yīng)邀任魏瑪大公的顧問。1906年起，由他主辦了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯的前身）。他還是個(gè)設(shè)計(jì)理論家和教育家，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個(gè)唯一的源泉，即”理性”。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會(huì)上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。這場爭論事實(shí)上代表了一個(gè)世紀(jì)以來德國設(shè)計(jì)美學(xué)爭論的焦點(diǎn)。最后穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設(shè)計(jì)界的影響力。

漢寧森（Poul Henningsen, 1894~1967）

漢寧森是丹麥著名設(shè)計(jì)師，出生于奧德拉普，被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計(jì)理論家，他曾在哥本哈根的技術(shù)學(xué)校和丹麥科技學(xué)院學(xué)習(xí)。1920年，漢寧森成為哥本哈根市獨(dú)立建筑師，在那昌，他成功地設(shè)計(jì)了幾幢住宅、工廠和兩個(gè)劇院的室內(nèi)。除此之外，他還為幾家報(bào)紙和期刊撰寫文章，為劇院編寫滑稽劇、創(chuàng)作詩歌。由他的文字作品可以看出，他還是一名犀利的社會(huì)和建筑批評(píng)家。
漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國際博覽會(huì)上展出。獲得很高評(píng)價(jià)，并摘取金牌，這種燈具獲得”巴黎燈”的美譽(yù)。漢寧森的一生都保持了”巴黎燈”的精妙設(shè)計(jì)原則。這種燈具后來發(fā)展成為極為成功的”PH”系列燈具，至今暢銷不衰。PH燈具的重要特征是：1）所有光線都經(jīng)過至少一次反射才到達(dá)工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；2）并且無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；3）對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色。4）減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內(nèi)照明的反差過強(qiáng)。這類燈具不僅具有極高的美學(xué)價(jià)值，而且因?yàn)樗莵碜杂谡彰鞯目茖W(xué)原理，而不是由于任何附加的裝飾，因而使用效果非常好，體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的鮮明特色。

維納（Hans Wegner ，1914~ ）

維納出生于安徒生的故鄉(xiāng)歐登塞，畢業(yè)于哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)校，是丹麥乃至世界上20世紀(jì)最偉大的家具設(shè)計(jì)師之一。他與其他丹麥家具設(shè)計(jì)師一樣，本身就是手藝高超的細(xì)木工，因而對(duì)家具的材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝有深入的了解。這正是他成功的基礎(chǔ)。1946~1953年和1938~1942年，他分別在雅各布森和莫勒的建筑師事務(wù)所擔(dān)任家具設(shè)計(jì)師。1943年，他與莫根森合作創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，在他漫長的設(shè)計(jì)生涯中，最有名的設(shè)計(jì)量1949年設(shè)計(jì)的名為”椅”（The Chair）的扶手椅，它使得維納的設(shè)計(jì)走向世界，也成了丹麥家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，他的設(shè)計(jì)很少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感。”椅”的設(shè)計(jì)就是如此，擁有流暢優(yōu)美的線條，精致的細(xì)部處理和高雅質(zhì)樸的造型。這種椅迄今仍頗受青睞，成為世界上被模仿得最多的設(shè)計(jì)作品之一。維納早年潛心研究中國家具，1945年設(shè)計(jì)的系列”中國椅”就吸取了中國明代椅的精華，1947年他設(shè)計(jì)的”孔雀椅”被放置在聯(lián)合國大廈。維納是一位不知疲倦的設(shè)計(jì)師，一生作品累累。他1959年被倫敦皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)授予皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師榮譽(yù)稱號(hào)。


沙遜（Sixten Sason， 1912~1967）

沙遜是瑞典著名設(shè)計(jì)師，出身于雕刻世家。70年代在巴黎的瑞典藝術(shù)家協(xié)會(huì)學(xué)習(xí)藝術(shù)，象很多工業(yè)設(shè)計(jì)師一樣，他開始學(xué)習(xí)純藝術(shù)，后來成為一名工程師。這樣的經(jīng)歷使他能將美學(xué)處理與技術(shù)上的要求結(jié)合起來，1955年，沙遜與沙巴公司建立了工作關(guān)系，負(fù)責(zé)該公司小汽車的外觀與內(nèi)部設(shè)計(jì)，1945年他設(shè)計(jì)一款流線型小汽車，擁有飛行器般優(yōu)美的空氣動(dòng)力學(xué)線條。1960年他設(shè)計(jì)了著名的”99″沙龍車，在他逝世后不久投產(chǎn)，這一設(shè)計(jì)采用了當(dāng)時(shí)非常先進(jìn)的楔形車身，將外形優(yōu)美的比例與舒適、操作方便完美地結(jié)合起來。
二戰(zhàn)后沙遜成立了名為自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，并迅速贏得瑞典先鋒工業(yè)設(shè)計(jì)師的贊譽(yù)，他的著名設(shè)計(jì)包括為胡斯奎納公司設(shè)計(jì)的家用設(shè)備及電動(dòng)工具和為伊萊克斯公司設(shè)計(jì)的真空吸塵器等，為ASJ公司設(shè)計(jì)了巴士、火車機(jī)車等。他還是哈斯攝影器材模數(shù)系列的設(shè)計(jì)顧問。他設(shè)計(jì)的著名的SLR相機(jī)于1940年推出，在后來的幾十年內(nèi)一直保持外觀的不變。
沙遜在繪畫和工程技術(shù)方面的高超技巧使他能夠設(shè)計(jì)出極富技術(shù)先進(jìn)性和革新思想的優(yōu)秀設(shè)計(jì)，他從30年代美國流線設(shè)計(jì)中吸取了營養(yǎng)，設(shè)計(jì)中的造型語言極富現(xiàn)代氣息，。


雅各布森（Arne Jacobsen, 1902~1971 ）

雅各布森是丹麥著名建筑師、設(shè)計(jì)師，出生于哥本哈根，最初在哥本哈根技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)泥瓦匠技術(shù)，而后進(jìn)入丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1927年畢業(yè)，此后的三年里，在一家建筑師事務(wù)所工作，1930年開辦自己的建筑師事務(wù)所。受現(xiàn)代主義的影響，他在實(shí)踐中以材料性能和工業(yè)生產(chǎn)過程為設(shè)計(jì)主導(dǎo)，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的功能主義變成了精練而雅致的形式，成?quot;新現(xiàn)代主義”的代表人物之一，這也正是丹麥設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。他的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲，以達(dá)到整體的完美。他把家具、陳設(shè)、地板、墻紙、照明燈具和門窗等的細(xì)部看成與建筑總體和外觀設(shè)計(jì)一樣重要。他的大多數(shù)設(shè)計(jì)都是為特定的建筑而作的，因而與室內(nèi)環(huán)境渾然一體。雅各布森在50年代設(shè)計(jì)了三種經(jīng)典的椅子，1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的”蟻”椅、1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的”天鵝”椅和”蛋”椅，這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的美感。他的杰出建筑設(shè)計(jì)作品有1960~1963年設(shè)計(jì)的牛津大學(xué)凱瑟琳學(xué)院，1956~1961年設(shè)計(jì)的哥本哈根斯堪的納維亞航空公司旅館等。
雅各布森在60年代設(shè)計(jì)了筒系列餐具，強(qiáng)調(diào)簡潔、有力的形式并使用工業(yè)化的材料，使作品富有高雅的現(xiàn)代感，成為丹麥60年代工業(yè)設(shè)計(jì)的杰出代表。
雅各布森1971年3月24日在哥本哈根去世。


彥森（Jacob Jensen ，1926~ ）

彥森是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，出生于哥本哈根，1942年起他在其父親的公司里當(dāng)室內(nèi)裝飾工，1948~1951年在哥本哈根實(shí)用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在設(shè)計(jì)師事務(wù)所工作，1959年到芝加哥伊利諾伊大學(xué)教授工業(yè)設(shè)計(jì)，1961年在哥本哈根開辦了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，1963年開始為B&O公司進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)，直到1993年B&O公司幾乎所有的視聽產(chǎn)品都出自彥森之手。他的設(shè)計(jì)趨向”硬邊藝術(shù)”風(fēng)格，采用拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機(jī)身，造型十分簡潔高雅，且操作簡易，將B&O的視聽產(chǎn)品推向了國際市場的最高層次。此外，1979~1986年他還為丹麥J.P.集團(tuán)設(shè)計(jì)了著名的”Logicar”，1984年開始丹麥Max Rene公司設(shè)計(jì)手表，飾物和小汽車等，1991~1993年為德國Gaggenau公司設(shè)計(jì)了系列廚房設(shè)備，他的設(shè)計(jì)保持著簡潔、高雅、明快的一貫風(fēng)格，給國際工業(yè)設(shè)計(jì)界吹入了一股清新的風(fēng)氣。


潘頓 （Verner Panton,1926-1998）

潘頓是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，1947-1951在丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾在雅各布森的事務(wù)所工作過，后定居瑞士巴塞爾。潘頓在探索新材料的設(shè)計(jì)潛力的過程中創(chuàng)造出許多富有表現(xiàn)力的作品，頗有影響。從50年代末起，他就開始了對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料的試驗(yàn)研究。60年代，他與美國米勒公司合作進(jìn)行整體成型玻璃纖維增強(qiáng)塑料椅的研制工作，于1968年定型。這種椅可一次模壓成型，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，至今仍享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓還長于利用新材料來設(shè)計(jì)燈具，如1970年設(shè)計(jì)的潘特拉燈具，1975年用有機(jī)玻璃設(shè)計(jì)的VP球形吊燈。同時(shí)，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所?quot;平行色彩”理論，即通過幾何圖案，將色譜中相互*近的顏色融為一體，為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ)。


阿爾托 (Alvar Aalto，1898-1976)

阿爾托是芬蘭著名工業(yè)設(shè)計(jì)師、建筑師。1916-1921年在林德格軍事學(xué)校和赫爾辛基技術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。1921-1925年間在瑞典、芬蘭等地從事建筑、規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具、燈具、染織、玻璃以及展示設(shè)計(jì)等工作。1946-1948年，任麻薩諸塞理工學(xué)院建筑學(xué)教授。1955年成為芬蘭科學(xué)院院士。自1957年起先后獲得英國、法國、美國、瑞典、墨西哥、意大利諸國授予的建筑金質(zhì)獎(jiǎng)。阿爾托的設(shè)計(jì)思想曾受北歐新古典主義的影響，但他的作品并不是舊形式的再現(xiàn)，而是應(yīng)用當(dāng)?shù)夭牧希Y(jié)合現(xiàn)代工業(yè)精神與波羅的海地區(qū)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成型的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具，已成為國際上馳名的芬蘭產(chǎn)品。1947年，他提出的”Y”型和三條腿的坐凳，改變了四條腿的模式，是對(duì)傳統(tǒng)家具的一個(gè)突破。在玻璃制品上，他同樣采用了有機(jī)的形態(tài)造型，使他的產(chǎn)品設(shè)計(jì)有一種溫馨、人文的情調(diào)。對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)上所謂的功能,他認(rèn)為那主要是從技術(shù)角度來考慮的,他所強(qiáng)調(diào)的是側(cè)重于生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)性。相對(duì)地說，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的最新課題”如何使合理的方法突破技術(shù)范疇而進(jìn)入人文與心理的領(lǐng)域”。阿爾托在工業(yè)設(shè)計(jì)上這種”軟”處理揭示出50年代”有機(jī)現(xiàn)代主義”的基本特征。


威卡拉（Tapio Wirkkala ，1915~1985）

威卡拉是芬蘭著名設(shè)計(jì)師，出生于赫爾辛基。1933~1936年在赫爾辛基工藝學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑，1947年開始為卡胡拉-里塔拉玻璃器皿公司進(jìn)行設(shè)計(jì)。他的成名作是1946年設(shè)計(jì)的”坎塔瑞麗”花瓶，以液體般流動(dòng)的優(yōu)美線條構(gòu)成一個(gè)蘑菇形的造型。1951年他的”樹葉”和”苔蘚”碗達(dá)到了一個(gè)新的境界，體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)在繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)玻璃工藝基礎(chǔ)上取得了一種全新的視覺效果。1961年他成為英國皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)的名譽(yù)會(huì)員，1964年獲得倫敦皇家設(shè)計(jì)師頭銜。1959年起開始為意大利維尼尼公司設(shè)計(jì)玻璃制品。威卡拉是戰(zhàn)后最杰出的國際設(shè)計(jì)改革家之一，他滄桑的臉，狂放的頭發(fā)和胡子，代表了倍受大自然因素影響的芬蘭設(shè)計(jì)，他無愧為有機(jī)現(xiàn)代主義最重要的代表之一，他每年都花費(fèi)大量時(shí)間到拉普蘭島北部感受拉普蘭文化，他赫赫有名的抽象設(shè)計(jì)，無論是玻璃器皿、家具、珠寶，還是餐具，都反映了拉普蘭島動(dòng)人的美麗風(fēng)景和傳統(tǒng)攔普蘭文化的精髓。他的著名作品樹葉形木托盤就是有機(jī)現(xiàn)代主義的典型代表。他對(duì)于設(shè)計(jì)孜孜不倦，不斷追求完美，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品層出不窮。
威卡拉1985年5月19日在赫爾辛逝世。