前言　　

    近代漫畫在中國的出現是在89年以后。民眾往兩個方向分化，一種是向往和模仿西方現有的體制，商業，思潮，文化。一種則向中國的古老傳統回歸。在漫畫領域，這一點也很明顯。因為現代中國的漫畫作者基本對中國的文化知道的太少，所以基本上都是以模仿日本和美國的漫畫為基礎的，而且已經沒有了中國的東方神韻。

    今天，插畫中國金畫筒欄目特地邀請了國內插畫界的旗幟人物－旗卡通創始人郭競雄老師做客插畫中國訪談，共同探討中國插畫和他的創作點滴。

    郭競雄老師的作品立足于中國傳統文化，出版作品及關注對象始終追求傳統文化的精髓。風格在中國畫的基礎上結合吸收日、美漫畫特點，兼容香港創作手段，形成一種中國特色的漫畫創作思路。

    郭競雄老師在工作極其繁忙的時候仍然多次受邀擔當了插畫中國金畫獎的特邀嘉賓評委，他具有東方神韻的作品，嚴謹的評選態度、豪爽的性格，讓筆者敬佩！

    關于郭競雄
    中國吉林省長春市人。
    【旗】 卡通創作聯盟創始人。
    【旗】 卡通主力畫手。
    1999年末創辦旗卡通工作室。
    2000年獲由中央電臺上海人民美術出版社創辦的“史丹莫”杯全國動漫畫作品大賽冠軍，其作品《戲畫聊齋》于同年底上市。
    2002年組織創作的《漫畫渚子百家》獲上海美影主辦的全國動漫畫大獎賽團體三等獎。
    2003年創作  《新娛樂》雜志插頁
                《今古傳奇》《武俠故事》漫畫插圖及封面繪畫
                 創作漫畫《余果老》
                《21視覺》連載漫畫《畫皮》
                 少年兒童出版社《說唐》《說岳》等漫畫
    2004年《水滸足球》系列動畫 (中凱文化傳播有限公司出品 )該片榮獲 第三屆中國視協動畫短片獎典禮 優秀 動畫音樂電視片獎
    2006.1.26 中國的漫畫人郭競雄在第３３屆法國安古萊姆國際漫畫與連環畫節獲得了最高特別獎。這個漫畫界的奧斯卡，讓這個年輕人成為世界的焦點。
    2006年6月 獲得第二屆中國國際動漫游戲博覽會”四大天王”榮譽稱號
    2007年7月,受邀參加美國圣地亞哥漫畫節,邁出了打入美國市場的第一步.

    出版書目：
    1996年 《世界著童話》《伊索寓言》內蒙古人民美術出版社
    1997年 《漫畫電腦入門》吉林攝影出版社
    1998年 《世界十大古典悲喜劇》吉林人民出版社
    2000年 《速成卡通繪畫技法》吉林攝影出版社
    2000年 《戲畫聊齋》《笑畫神俠》（畫皮、聶小倩、連鎖 共三冊）北方婦女兒童出版社
    2001年 《速成卡通故事創作》吉林攝影出版社《漫畫諸子百家》（《孔子》《老子》《莊子》《孟子》《大學中庸》《孫子》《管仲》《荀子》） 吉林攝影出版社
    2002年 《水滸》上海人民美術出版社《官場現形記》十五冊《二十年目睹之怪現狀》十二冊《老殘游記》五冊《孽海花》八冊 河北美術出版社
    2003年 《三十六計》十八冊北方婦女兒童出版社
    2004年 <八大帝王>
    2005年<天龍八部>
    2006年  封神人物設定
    2007年 <黑白漫畫表現技法>(上海人美出版社)<魔王I>  (法國太陽出版社)

    插畫中國個人畫廊：
    www.chahua.org/drawn/author.php?username=郭競雄&hid=3

    在線訪談評論：
    http://bbs.chahua.org/read.php?tid=73684

    金畫筒：能談談自己的經歷嗎，什么原因使你走上創作之路的？

    郭競雄：我以前是做新聞的。中國的新聞界是難說真話的。我有真話想說于是就離開了那里。后來進入了教育業，我不喜歡以教育別人的幌子騙錢，我愿意和更多的年輕人交流于是離開了那里。在大學教書，在報社做編輯，這都是很多中國人羨慕的職業，我可以在任何一個環境下老守田園，但我想成為一個戰士，就放棄了那些,站到了市場的最前沿，什么也不要的摸石頭過河。

    金畫筒：在你這些年的職業經歷中，有什么感受？

    郭競雄：我是一個喜歡畫畫的人，這很放松也讓我真實。我也是喜歡思考的人。藝術和哲學最近，哲學是走向宗教的階梯。再純熟的技術也要用思想來駕馭才有價值。才有吸引力。有思想而沒有技術手段，就是用一個啞巴當婚禮司儀。在中國的插畫作者中，我發現很多人喜歡回避問題。畫自己會畫的，繞開自己不會的，聽到贊揚驕傲得不行，遇到批評就反唇相譏。這都是不健康的。其實人生是一個過程，誰都是從涂鴉開始一步步走來的，誰也不是一下子就被大家認可的，誰也不比誰有才，只有誰比誰勤奮，不要在意一時一事的評價。今天的好明天未必好,在困境中進步所取得的快樂遠比鮮花和贊揚中取得的快樂更真實與酣暢。

    金畫筒：最新創作的《12生肖》系列作品很具特色，這是一部商業作品嗎？個人創作與為商家創作這兩者是否沖突很大？

《12生肖》系列作品

    郭競雄：這是一部商業作品，是應美國一家出版公司的邀請，制作的一組叫《印象東方》的畫冊。當然這是一部比較新銳的認知。不是那種傳統意義上。所以選擇的是類似COMIC的畫風。至于說商用與創作是否有沖突？在最初你的作品風格不被大家所接受時是要改變自己，迎合市場的，我想這也是學習的過程。當你形成固定的風格，就看商家是否有敏銳的眼光來打造你了。在歐美，商業與藝術的距離我認為不是很大。流行趨勢的更迭也不會很快，例如，2007年美國唱片銷售最好的還是貓王。漫畫排行最高的還是超人，他們的一個流行可以幾十年。歐洲也是如此。但在日本就不同了，三年勢必有一種畫風倒下，一種畫風興起。然后幾年一次循環。中國還沒有形成這些，我覺得對中國插畫行業沖擊最大的是網絡。

    金畫筒：前段時間聽說你受邀參加了美國漫畫展，并且與美國插畫協會有接觸,能和我們談談此次美國之行的感受嗎？

    郭競雄：我在美國生活了半年，感受很多，沒有辦法一一說清。就插畫而言，我想我們有很多值得學習的地方。有兩個大的方面，就繪畫風格來講美國的插畫業包容了很多種風格，無論是傳統的油畫的，水彩畫的，現代實驗性的先鋒派，還是電腦CG的，手工制作的折紙，布紋啊，各種風格都有,并駕齊驅。都有很大的族群也有相當大的影響力。在中國我看到的插畫就是兩種，一種是傳統的雜志插圖，要么是國畫白描要么是鋼筆，這一種已經越來越少。現在中國新興的是電腦CG，而且非常多，作為一種手段，這無疑是現代的,快捷的，但是在繪畫風格上呢，又普遍偏向于漫畫化，創作的選題偏奇幻畫和游戲化。我不是反對這樣的創作，我只是覺得太單一。這種風格很浮躁，好像很商業其實并不商業。

    第二個方面是關于插畫的管理與營銷。這也是我們應該學習的。在中國很多創作是沒有目的的。甚至有些作品就是為了滿足虛榮心畫的。美國插畫的一個重要特征是要為內容服務的，形式是多樣的，中心是明確的。這樣來看，作品的價值就體現在作者的智慧與匠心上，一個能夠完整表現好內容的作品的價格是相當高的。商家買的不是手藝，是作者的智慧。

    美國的插畫協會的服務性非常明確，每周都有不同主題的展覽，每個月都有活動與沙龍。每個月都有講座。每幅作品都有收藏和拍賣價格。他們的運作很規范也很有成績。我見過一幅四十年前的草圖，僅一張鉛筆草圖的價格已經翻到了4萬美金了。作者還在世。我們中國作者的作品好像畫完就畫完了，也不見有什么動靜。這也跟我們作者愛用數字電腦的，不愛用手工的有關。

    金畫筒：此次受美國DC漫畫邀請創作《蝙蝠俠》，與你的獨特的中國傳統繪畫風格有很大不同，是否會覺得是個挑戰？

    郭競雄：挑戰在哪里都會有，其實伴隨著你的每一幅作品，你必須以挑戰的心情來對待他。畫美國的漫畫本身就是一種很大的挑戰，不像在歐洲或者其他國家，他們會說你這是東方的藝術魅力。有別于歐洲的等等，這種現象甚至在中國都經常出現，他們會說這是中國北派的，那是少女派的。把你吹捧的很高。在美國，誰也不會這么看你，因為大家都是外國人，除了印第安人誰也不是真正的美國人，唯一的法則就是賣得好你就會成功，賣不好你就要改變。

    金畫筒：在第33屆法國安古蘭國際漫畫節上，你的作品獲得了安古蘭漫畫節的最高獎評委會特別大獎，你覺得是什么原因使你的作品獲得青睞？

    郭競雄：我想還是東方的中國元素。評委會對我的評語是：一種自信的東方精神。最近中國也有很多作者進入法國市場，我認為實質上我們都鉆了一個空子。在世界的漫畫版圖上，絕對是三足鼎立的局面。美國的，歐洲的，和日本的。這也是商業文化的格局。中國按理說應該有重要的位置，但是現在中國往好了說是韜光養晦，作壁上觀。實際上是中國的傳統文化已經被摧毀的差不多了，新一代人根本沒有了信仰。在三國鼎立的局面下，實力最弱動作最慢的就是歐洲，他不停的受美國文化的沖擊，當然美國的漫畫很難打入歐洲，但是漫畫的相關產業卻越戰越勇，例如漫畫改編的電影，驕傲的歐洲人不得不買單。日本漫畫越來越滲透到歐美。宮崎駿拿了金熊獎，也說明問題。歐洲必須要壯大自己，制衡其他力量占有的市場份額。于是引進了很多中國的漫畫與漫畫作者。但是實際上經過這幾年的實際反應，我認為中國漫畫作者登陸歐洲，把歐洲市場搞得更混亂了，其中良莠不齊。很多法國人跟我探討這個問題，為什么中國作者的誠信這么差，內部都這么亂。個人繪畫又都很強，卻又都不會編故事。我說這是多年教育的結果，我們都是有手藝沒思想的螺絲釘。

    金畫筒：對于上班或者SOHO，能談談你的見解和建議么？感覺你一直很忙碌，如何來規劃自己的一天呢？

    郭競雄：作為一個自由職業者，其實是很不穩定的，當然我也喜歡在不同的城市生活，認識不同的人和事。讀萬卷書行萬里路嘛。這需要我具備很多的條件，第一是經濟基礎，我覺得這些對于我來講不難。第二是有相當的人際網絡，這些對于我的性格也不難，第三，要有健康的身體。我今年三十出頭，是該注意這些問題了，

    如果問我給大家的建議，我覺得最主要的是要擁有健康，充足的睡眠很重要，適量的運動很重要。現在很多年輕人的生活方式很不健康，要么在電腦前一坐就是一天，要么就是熬夜，好像離開電腦就不會生活了一樣，我覺得長此下去，是非常不好的，身體不健康，心情就不好 ，心情不好脾氣就不好，脾氣不好人際關系就不好，人際關系不好收入就不好。所以我覺得一切的基礎是健康。

    金畫筒：商業插畫和個人創作對你來說有什么區別和感受么？

    郭競雄：都是挑戰，都要面對。我覺得沒有區別。

    金畫筒：做為職業插畫師，是如何開展自己的職業領域與作品的商業價值的？

    郭競雄：我沒有想過要當一個職業插畫師,這不是我曾經的夢想,但是人有時候總要背水一戰的,想要得到什么,就要先學會放棄什么.人總要面對很多選擇,不可能十全十美,沒有付出沒有孤注一擲就沒有多少可能.我入這個行業10年了,這期間先后在我工作室工作的年輕人有近200人了,最終能夠剩下繼續堅持自己夢想的人很少.能做的出色的人更少.有時候不把自己放到絕境里是不行的.有時候不沉靜放低心態做事是不行的.

    金畫筒：您目前覺得最好的作品是哪一部，今后的發展方向是什么呢？

    郭競雄：在國內很多人知道我的水滸,當時畫這個畫的感覺此后一直沒有,回頭再看這套作品,雖然技法與對畫面的認識還不夠成熟,但當時畫風奔放,人物丑奇怪絕.不拘泥于形式與受眾.作畫的構圖比起傳統的水滸插畫有了很多主觀鏡頭與人物心理的凄絕.有帶入感.是一種進步.人物不羈中又有亂世浮萍的蒼涼.江湖豪氣躍然于紙也是我的一種心理寫照.畫畫的最高境界不在乎畫面是否美輪美奐,而在于是否與作者心畫合一,渾然天成,此為上品.

    去年我的作品<魔王>在法國有一個月賣到前三,應該說銷售的業績還是很好的.這只是我在學習過程中的一個作品.

《魔王》漫畫插圖

    這兩年我的工作很忙,主攻美國市場,我也需要有很多新鮮的血液加盟我們,美國的戰場競爭很激烈,我一個人單打獨斗勢單力孤,我回國主要是再尋找或者在等待一些新進的高手和有才華的年輕人.

    金畫筒：生活中最喜歡的3件事是什么？

    郭競雄：我信神,喜歡旅游,喜歡交朋友.

    金畫筒：非常感謝郭老師接受插畫中國的專訪，近期有什么新的計劃？對插畫中國的朋友們說幾句話吧。

    郭競雄：太陽社和達高社是法國兩個最大的出版社,一個繼續連載<魔王>,一個要打造<三國演義>,都在做.美國的稿子也在繼續,應該說是非常忙碌.我希望有上色的高手和CG高手加盟進來.

    插畫行業由來已久,但近期在中國取得成績的作者并不多.以上回答的問題,其實都是以插畫中國的朋友們為主體說的,我非常希望把我的經驗和教訓介紹給大家,也很樂于和大家交流.我也希望我能成為一個橋梁,把更多的中國的優秀作者推廣到海外,把國外優秀的作者介紹到中國來.

    關于中國插畫網(www.chahua.org):　
    中國插畫網成立于2003年，是全國最大的插畫動漫網站及原創作品的發布平臺，涉及動漫插畫培訓、動漫制作、圖書出版、玩具周邊、數位繪畫板銷售等。 中畫網是國內第一家專注于插畫、像素、卡通、動畫等原畫（原創繪畫）藝術設計,以職業插畫師為主體的專業網站，網站擁有豐富的插畫資源，會員大部分從事商業插畫創作，承擔著國內大部分雜志、圖書出版、網站、游戲、廣告的插畫需求，網站致力于為中國插畫師和插畫動漫企業建立最好的交流平臺，創作出更多更好的插畫和動漫作品。

    關于金畫筒：
    金畫筒是插畫中國網站(www.chahua.org)的下屬欄目，該組織通過與國內資深職業插畫師面對面交流的形式，探訪職業插畫家的插畫成長之路，展現中國插畫名家風范、深入挖掘插畫閃亮新人，加強插畫愛好者了解插畫創作,熟悉插畫行業，借助”金畫筒”欄目展示中國插畫師精英風采,推廣插畫新秀，增進插畫行業交流，推動插畫行業發展。

    金畫筒欄目組將定期邀請資深職業插畫師在插畫中國論壇與大家面對面的交流，讓一起大家感受插畫師的生活、創作和情感,讓我們共同為插畫這個職業燃燒我們的血液!

    郭競雄作品：